但如何识别它的中国式风格呢？就是这个建筑的装饰。创作于一七八九年的描绘邱园内场景的版画一六七〇年至一六七一年是特里亚侬宫建成的时间，也是《东印度公司到大清帝国的出使》法文版面世后的几年。特里亚侬宫的设计就受到这本书中南京报恩寺塔插图的启发。这一时期，「中国式风格」刚刚兴起，特里亚侬宫带给我们中国皇家园林广博和大气的感觉。
但必须承认，从特里亚侬宫的绘画中很难找到明显的中国元素，这与当时中国元素主要通过游记、商品引入欧洲的传播途径是分不开的。过于注重装饰，忽略实用的设计导致特里亚侬宫仅仅存在了十七年。多孔的「仿琉璃瓦」易受外界环境的影响，釉层容易脱落，经常渗漏雨水，高昂的修缮费用导致了它的短寿。清 铜镀金珐琅转花葫芦式钟 故宫博物院藏清 铜镀金珐琅转花水法人物钟 故宫博物院藏《南京报恩寺琉璃塔》版画由于《东印度公司到大清帝国的出使》的大量出版，成为欧洲仿建中国古塔的主要范本之一。
在依据这幅版画为蓝本的欧洲中国塔中，最著名的是伦敦西部邱园里的一座中国宝塔。它是当时欧洲最高的「中国式风格」建筑。威廉·钱伯斯设计的邱园塔的图稿这座塔由英国画家兼建筑设计师威廉·钱伯斯设计，这座邱园塔高一百六十英尺，用灰砖建造，坐落在草坪和花丛中，是当时欧洲最著名的建筑之一，也成为中国式风格的常见图案。
最初每个檐角有长着翅膀的彩色飞龙装饰，檐角上的西方式飞龙与中国的龙在外形上有明显的差异，反映出该塔的设计中有欧洲装饰图案的印记。很可惜，塔上的飞龙装饰现在已经不存在了。但《东印度公司到大清帝国的出使》一书中的《南京报恩寺琉璃塔》版画误将该塔绘成十层。这可能是因为南京报恩寺塔底层的外围木构回廊使外国人误将一层当做两层进行描述。
西方人想象中的中国塔版画目前珍藏在大英博物馆内的一幅创作于一七六三年的版画，描绘了当时邱园内的场景，从这张绘画里我们可以看到十八世纪邱园「中国塔」的形貌。一七六六年设计的欧洲画布图案也是英国邱园的宝塔。此外，一七八三年出版的《女王陛下布莱顿宫（前皇家园林）插图》中收录了一幅手工上色凹版蚀刻版画，描绘的是英国布莱顿宫音乐厅的场景，画中室内的微缩陈设中的绿色宝塔是偶数层，即八层，这表明西方已经错误地认为中国塔的层数可以是偶数，这可能就是受邱园塔的影响。
不过，中国塔的建筑形式在西方人的想象中有时会被「改造」得有些离奇。例如在一幅画着西方人想象中的中国塔的版画中，在塔的较高几层的檐角都挂有铃铛，依稀可以看出中国塔的元素。一七六六年欧洲画布上邱园塔的图案「中国式风格」不仅深远得影响了西方艺术及其装饰风格，同时又回过头来影响了中国的艺术。这种取自中国，形成于西方，又影响中国的文化交流现象十分值得我们在许多细节上进一步研究，从而复原当时东西方交流的轨迹和脉络，明晰许多艺术图案的来龙去脉。
原文作者：雷勇（作者系：故宫博物院文保科技部副主任）原文来源：《紫禁城》2018年10月刊《
