用什么品牌的KTV音响设备好呢？我认为在国内销量大、口碑好是一个重要指标，当然得要考虑价格及服务水平等因素，一套基本的KTV音响设备包括：麦克风 合并式功放（或效果器 纯后级功放） KTV音箱（卡包音箱或专业音箱） 线材等附件，下面我推荐几个符合上述条件的KTV音响设备品牌供你参考选择。
全民k歌用什么麦克风好？
全民K歌是一款基于熟人社交的K歌软件，哪怕五音不全的人，也可以尽情的大声歌唱！而且近年来手机版上架得到K歌爱好者们的热烈追捧。而说到我们大家的K歌设备一般是耳麦，但是以耳麦的方式进行K歌，其音质效果确实有点差强人意，所以想要唱出一首音质好的歌，就得有一支好的K歌麦克风。那些红遍全民K歌的K歌达人们都是有一款属于自己的手机K歌专用麦克风的。
费玉清的唱功如何，在华语乐坛是什么水平？
华语T2（第二梯队），音域E3-A4，G4质量顶级。喉位偏高，音域窄。邓丽君式咬字。费玉清，老牌唱将，高喉位唱法虽然固定，但是舒适音区单音质量还不错，音色具有空灵的辨识度，极为具有上世纪风情。个人音域集中于C3-A#4。费玉清的音乐生涯开始于上世纪的七十年代，他于1976年开始在台湾的酒吧当驻唱歌手，这一份职业给了他很多的启发和习惯。
比如仰着脖子唱的习惯，就是因为当时的麦克风都是吊麦。费玉清的演唱风格比较集中，这具有较大的时代局限性，但又因为他专一的维持，这种时代局限性有在新时代之中成为了唯一性的魅力。比如《千里之外》之中周杰伦找费玉清来演唱副歌基本上就是处于神来一笔的听觉感受，这对于早已不存在的上世纪唱法，具有耳目一新的听觉体验。
但是话说回来，费玉清的问题还是有不少的。他个人的习惯就是仰头，仰头会导致音区升高时喉头不由自主抬高，这会导致较严重的声带拉扯。除此之外，费玉清的低音是主要的缺陷，他的仰脖子唱法， 对于低音而言是很难唱的。开口就抬喉位，这一点会造成一定程度的音区过窄。基于以上几点，费玉清从1975年开始在酒吧驻唱后，直到如今有46年，这46年之间，费玉清一进入娱乐圈，就是以主持人兼职歌手的身份开始的。
主持人的身份让费玉清专注于自身的优势音区，从那时候起费玉清基本上就在不断强化G3-A#4的一个八度的质量音色。在不当主持人后，费玉清开演唱会的次数很多，但是曲目的调式音高都比较集中于C3-G4。在这个过程之中，费玉清高喉位的问题一直存在，他如今说话相比于主持人时期很轻，还是有一定的声带的损伤。但是话又说回来，唱了四十多年，音色并未改变，喉位依旧偏高，费玉清显然有个人的喉位理解和对抗存在。
换句话说，费玉清的喉位并没有想象的那么高。以下，简单以音色、音域、腔体三个方面来阐述一下费玉清的具体唱功：1：音色；同质化，但足够具有辨识度。费玉清的音色，就是集中的悠扬感，是属于比较优秀的声带底色和类型式唱法集合。偏向于上世纪邓丽君后时代之中选择发音点咬字靠前的甜蜜式唱法，加上一定民族腔胸声共鸣的聚合。
而高喉位可以给与较高的声线轻盈感。本身费玉清的声带底色就属于声带偏薄的类型，具有一定的明亮度。而仰头的习惯，更是可以加深上颌窦共鸣和头腔共鸣的通道，虽然这是以高喉位换来的。如此费玉清具有较为完美的发音点上挂，上颌窦共鸣，和一定的头声倾向，这让他的混声共鸣质量其实不低。仰头高喉位提供部分喉上关闭轻盈声线，发音点上挂上颌窦强化声线明亮度，部分头声倾向提供泛音空灵感 咬字靠前提供甜蜜式时代感，就形成了费玉清的固定腔调。
这个固定腔调，颇有一种早期邓丽君的味道，《路边的野花不要采》邓丽君的这首歌，完美符合小哥费玉清的音色。以上的音色，实际上是费玉清的主音色，实际上费玉清的演唱之中还是具有一定音色改变技巧存在，这些音色技巧集中于混音区表达：1：弱混；费玉清的弱混，见于综艺演唱《卷珠帘》，音高G4，质量堪称完美。本身仰头对于额窦气息的直通就有一定的帮助，加上费玉清堪称比较完美的声带闭合和甲杓肌维持 ，让费玉清的弱混具有完美甲杓肌维持真声芯的听觉感受。
2：强混；费玉清的强混，见于费玉清早期，一首歌之中出现了A4长音维持和A4破音两个听觉。总体上，费玉清的强混是很少存在的，因为高喉位对于强混而言，甲杓肌的参与度费玉清远远拉不住金属芯质感。3：平衡混；费玉清的平衡混，见于2004年时期，如今在东方卫视的《天籁之战》之中演唱《香水有毒》时做了一定展示。但质量不佳，B4的平衡混过于尖锐，不具备太多可听性。
