●●○○●▲ ○○○●○△当年戏马会东徐，今日凄凉南浦 （叶韵）○○●●●○△ ○●○○○▲莫恨黄花未吐 叶韵 且教红粉相扶。●●○○●▲ ●○○●○△酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古 （叶韵）●○●●●○△ ●●○○○▲注：要注意，同一个词牌的不同词体可能会有不同的押韵：岳飞的《满江红》押入声韵，戴复古的《满江红》押上去韵，姜夔的《满江红》押平声韵。
三、词的对仗1、可对可不对词的对仗并不严格，同样一个词牌，不同诗人和作品对仗的位置经常不同，而且有的对仗有的不对仗。例如晏几道自己的两首词，第一首的3、4句不对仗，第二首的3、4句对仗：十里楼台倚翠微。百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
第3、4句，殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。不对仗。彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。对仗。2、重字与平仄不拘依照词谱填词时会发现，词的对仗不一定是平仄相反，而且可以有重复的字。
如 ：千里冰封（中仄平平 ）对万里雪飘（中仄平平 ）平仄相同，而且都有一个“里”字。关于对仗，详细可见《老街诗词闲话37-以《沁园春》为例3分钟说明白的对仗》四、不同词牌 主题与感情色彩不同有的词牌如《满江红》《水调歌头》等适合慷慨激昂之作。《浣溪沙》《蝶恋花》等和婉温润，适合言情写景。而《金缕曲》抒情则是抑郁之情。
不过词牌的名字与内容倒是不需要完全相符，在宋朝就已经如此。词的不同感情色彩也可以从声韵上来区分，押入声韵的多激烈慷慨，如岳飞的《满江红》；即使是抒发感情也听起来痛苦悲切，如柳永的《雨霖铃》也是押入声韵：寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。填词时，不同的主题和情感一定要选择合适的词牌。在填写之前可以看看这个词牌古人的佳作，先有所体会再动笔。五、诗言志 词言情1、诗言志，词言情诗以雄壮为佳，词以婉转为妙。宋朝早期的士大夫诗和词的境界完全不同，从诗里看到的道貌岸然，从词里看到的是多愁善感 。
例如欧阳修的《蝶恋花·海燕双来》：海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。欧阳修七言律诗《退居述怀寄北京韩侍中》：书殿宫臣宠并叨，不同憔悴返渔樵。无穷兴味闲中得，强半光阴醉里销。静爱竹时来野寺，独寻春偶过溪桥。
犹须五物称居士，不及颜回饮一瓢。2、婉约与豪放 诗化之词词可以简单分为两类：婉约词和豪放词。词以婉约词为主，但是出现了苏东坡，“一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度”，，"指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。" 苏轼用诗的笔法写词，苏词因此被李清照认为是“句读不葺之诗”。叶嘉莹在评价苏轼、辛弃疾一派的诗化之词时，也进行了区分。
豪放词一定要避免铺张叫嚣，如果没有词的意蕴之美，也没有诗的感发力量，就是下下之作。因此叶嘉莹先生批评刘过的《沁园春·古岂无人》， 远不如苏轼与辛弃疾、张孝祥等人的作品。详细请看《老街诗词闲话122-了解苏轼诗化词优劣之处 才算窥见填词入门之道》。结语综上所述， 填词时一定要注意：所有的词都有词谱，必须依谱填词；换韵与叶韵要搞清楚；选用词牌时注意声韵与主题、情感的不同；词以杳渺婉约为主，即使是豪放词也要注意词的意蕴之美。
关于宋词的演变，可以看看下面的两篇文章《10个人和10首词》，记录了北宋初期到南宋末期的10个代表作家和词作，可以看出不同时期的不同风格。《10个人和10首词（上篇）读懂了他们就读懂了宋词》《读懂了他们就读懂了宋词 10个人和10首词（下篇南宋篇）》@老街味道附老街自己的几首词，欢迎朋友们指正1、观宋填词11•一丛花-忆秦淮（用张先伤高怀远韵） @老街味道欲晴欲雨翠蒙蒙，春色为谁浓？栖霞山上钟声起，唤杨柳，舞遍东风。
千里莺啼，六朝梦杳，今古思无穷。 旧时王谢觅芳踪，曲巷小桥通。秦淮一曲黄昏后，管弦趁，双燕帘栊。画阁楼台，浆声灯影，烟月水溶溶。2、观宋填词08•长相思 @老街味道 山青青，柳青青，雨湿琵笆歌未成。落花别有情。酒亏盈，月亏盈，半掩柴门倦送迎。阶前江水平。长相思词谱：此体前后片各四句，句句押平韵，逢第二句则叠首旬⊙⊙△，⊙⊙△。
