5300年前的河洛古国，这些陶罐的图案表达的是什么？
个人认为，河洛古国的陶器只能算仰韶彩陶文化的边缘类型。虽然当地很可能是一个政治军事中心。从官方公布的这些双槐树遗址陶器来看，带图案的明显属于典型的仰韶彩陶，但也有灰陶和褐色陶。图片公布的不多，不好说彩陶文化在双槐树遗址里是否占据了绝对地位。仅公布的几件彩陶来看，基本沿袭了仰韶文化的陶艺传统风格，图案的绘制有一定艺术性。
但与西边的半坡遗址、庙地沟遗址相比，双槐树遗址的彩陶图案还不够丰富，更不如后来的马家窑文化多样化。目前只看到星纹、波浪纹少数几种纹路图案，没看到钩叶纹、花瓣纹、网状纹、同心圆纹等仰韶彩陶的一些常见样式，显得比较贫乏。也可能是有些文物还没有展现出来。个人认为，双槐树的彩陶图案，只能算是仰韶彩陶的一种边缘类型。
仰韶文化彩陶的核心发源地还是在陕西一带，河南庙地沟遗址也算是发扬光大的一路。双槐树遗址，地理位置已经接近山东大汶口文化，可能是仰韶文化向东推进的一路，融合了周边不少其他文化，所以冲淡了彩陶文化的一些色彩。大汶口文化以灰陶、红陶和黑陶为特征，也有少量彩陶，总体来说花样更多，但陶器的彩绘没有那么精美。由于当地存在的这种文化融合影响，双槐树遗址的陶器可能就更接近实用性，样式也比较多，但在陶器上搞彩绘的心思就少了。
另一方面，双槐树遗址在城墙、壕沟、瓮城上体现了很强的军事防御功能。而且周边存在一系列中小型遗址，拱卫着双槐树遗址。因此，有学者认为双槐树遗址是当时的一个重要政治军事中心，甚至是部落首领的居住地。不过，政治军事中心和彩陶文化的边缘类型，两个身份并不矛盾。正是由于处于与其他新时期文化的交锋区域，随时可能打仗，而且生产耕种的压力更大。
所以人们在陶器等工具制作上更接近实用化，而减少了艺术创作的闲工夫。事实上，中国上古文化的发展脉络也正是如此。在大汶口文化和仰韶文化东方分支的交汇处，逐步形成了龙山文化，并逐步成为中原的主流。颜色单纯的黑陶成为龙山文化的特点，普通陶器也多以灰陶、夹砂红陶居多。从这时候开始，仰韶文化的彩陶艺术由此在中原全面衰落。
纣王的都城在朝歌，而朝歌在河南淇县，怎么殷墟遗址在安阳？
朝歌就是殷墟，这可是诗圣杜甫的祖先杜预的研究成果。然而，孟子教导我们尽信书不如无书，同时我也认为全信的话就是愚鲁。于是在下觉得杜预说的也是模棱两可，我今天就把这个模棱两可变成一锤定音。最初我也曾认为杜预说得对，可对比神话影视、历史文献。我发现“纣王的都城在朝歌，而朝歌在河南淇县，怎么殷墟遗址在安阳？”这真是一个烧脑的问题，这不仅是一个神话与历史相矛盾的问题，更是历史与历史相矛盾的地方。
《左传·定公四年》载：“命以康诰而封于殷虚。”杜预注曰：“殷虚，朝歌也。”倒不是杜预把殷墟说成殷虚，因为左丘明记录的也是殷虚，其实这里的殷虚是通假字，通假的字正是殷墟。我们还是从商纣王的朝歌说起吧，这里面也有很多颠覆你观念的真相。很多人知道朝歌这个地方，还都是得益于大型古典神话连续剧《封神榜》。不过，《封神榜》犯了一个发音的错误，这个错误倒不像把”耄耋（maodie）”说成“耄耋（maozhi）”那么严重，但依然不能让淇县人民接受。
不过之前最不能接受的应该是浚县人民，而现在最不能接受的是鹤壁开发区的人民。这个问题就连《封神榜》里的演员都把朝歌（zhaoge（朝歌（chaoge）。《封神榜》这部电视剧影响很大，很多人都把朝歌（chaoge）当成了正宗发音。淇县人民不能接受的是，朝歌就是淇县的古称，在汉太祖时还设立了朝歌县，朝歌被定为朝歌之前就是沬邑。
那为什么之前为什么浚（xun）县人民不能接受呢？朝歌的确是淇县的古称，但商纣王的宫殿，尤其是“天子死社稷”地——鹿台并没有在淇县，而在浚县。汉高祖刘邦在河南省鹤壁市还成立了一个县叫黎阳县，黎阳是什么意思呢？很明显是黎明的太阳。而朝歌又是什么意思呢？大抵是对着朝阳而歌唱。据《淇滨文史资料》考证，商纣王的殉国地鹿台就在今天的鹤壁市淇滨开发区钜桥镇刘寨社区、王寨社区之间。
