家是什么？家是温暖的牵挂，是爱心的理解，是温馨的港湾。家是港湾、是幸福的源泉。二、家是重担，家是责任；家是彼此的真诚相待；家是我们人生的驿站，是我们生活的乐园，也是我们避风的港湾。--王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）四、古绝和律绝的区别大家来分析两首绝句，一起看看什么是古绝。
绝句的相关概念有哪些？
绝句的相关概念：一、绝句的起源和发展历程： 绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，它形式短小，节奏明快，是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种形式，是我国文化的瑰宝，是一颗璀璨的明珠。二、绝句的分类 按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。按照每句的字数，绝句可分为五言绝句，六言绝句和七言绝句。
其中以五，七言绝句居多，六言绝句很少。 关于古绝和律绝的区别，我们过会再讲。先看按照每句字数分，绝句分为三类： 五言绝句：每首四句，5字一句，共20字。七言绝句：每首四句，7字一句，共28字。六言绝句：每首四句，6字一句，共24字。五言七言绝句：五、七言诗如同汹涌奔腾的长江黄河，气势宏伟壮观，引得无数文人的陶醉仰慕与倾心研究 ;而六言诗却如一条名不见经传的平凡小溪，虽然也是潺潺而流，但却不能奏出宏伟的乐章和展现壮阔的景象，以至被冷落到很少有人顾及的地步。
六言绝句属于一种特殊的近体诗，每句由三组双音步的词构成，停顿节奏为二二二，在诵读时，所有音步的时值相等，缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感，显得单调呆板。同时，由于没有五七言诗那种单音步的调节，因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系，与近体诗的声律相矛盾，不符合粘对的规律。这种节奏单调、平仄失粘的诗体是不适合吟咏的。
换言之，与五七言绝句相比，六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。六言绝句比较少见，不在我们学习范畴，只做简单了解即可。 人们习惯把五言七言绝句简称为五绝，七绝。七言绝句是七言四句话，五言绝句是五言四句话，大家都明白，所以我们写作业无需标明七言绝句或五言绝句，所以书写格式应该如下来写： 题目 文/某某人 四句分两行写 三、绝句的格律 1、平仄 平仄是中古诗词中用字的声调，大约在隋末唐初才开始有的概念。
那什么 叫平仄呢？大致来说，平仄说的就是声调。平，声调没有变化。仄，声调有变化，升的是上声，降的是去声，发音短促的就是入声字。具体来说，平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是“平”声；声调不平直的，就是“仄”声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统，我们称之为“古四声”。
“古四声”自元朝周德清后，逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。 在现代汉语中也有四声，为了以示区别，我们称之为“今四声”，“今四声”分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。 例如： 妈 麻 马 骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。
以上内容，我们可以用下图表示： 古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古诗时， 就容易误会古人平仄不合律了。举例如“道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。” 按普通话四声为： 道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平 按古四声则是：道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。仄平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平 汲，今平声，古四声中是入声字；茗， 今平声，在古四声中是上声；碧，今去声，古四声中是入声字。
从以上例子来看，这两句诗用古音和今音来标注平仄结果是不一样的。以后谈论诗的平仄时，首先要了解创作人根据的是古音，不是今音，否则便会弄出笑话来。我们在没有特殊说明的情况下，一般都是用古音，如果自己对联或写诗的 时候用的是今音的话，就需要特别注明，否则就会默认为是古音。 声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。
