第一届1952年的四大名洒：茅台、汾酒、泸州老窖、西凤酒。硬派唱法：1983年《漫漫长路伴你闯》大获成功；音色：浑浊、力量感、铿锵有力。第二届1963年的八大名酒：茅台、汾酒、西凤、泸洲老窖、古井贡酒、全兴、五粮液、董酒。第三届1979年的八大名酒：茅台、洋河、汾酒、泸洲老窖、古井贡酒、五粮液、剑南春、董酒。
林子祥唱功如何？
T1，硬派唱法，理论声域横跨四个八度。喉下关闭 强混，B4以上无法长音。林子祥理论音域：A#1-G4-F5-Bb5。低音-真声极限-混音极限-头声极限；林子祥质量音域：A2-G4-D5；作为HK地区的高音担当，林子祥的硬派唱法，几乎是华语区域内最为具有男儿力量感的听觉音色，不矫揉造作、不柔化丝滑，而是选择铿锵有力和真声质感。
不论是《男儿当自强》还是《漫漫长路伴你闯》，都是广为流传的硬派经典。但实际上，林子祥并非一开始便是走向硬核唱法。在上世纪80年代初期，林子祥受到欧美音乐的影响较大，主要是迈克尔杰克逊的流行唱法，参见与《You Are Not Alone》。林子祥1976年推出首张英文专辑《George Lam Series 1: Lam》之中，就是堪称极具先进性唱法的欧美流行腔体。
以下，简单从音色、音域、腔体共鸣三个角度分析一下：音色：边缘化细腻小嗓，转变为硬汉爷们大嗓！林子祥的音色变化，是具有HK乐坛的普遍性变化过程，具体为：1：欧美唱法；2：粤语市场开始，鼻腔唱法、胸腔唱法、类欧美唱法。在这个过程之中，主要来阐述一下林子祥极具个人特色部分：早期欧美流行唱法和硬派唱法；欧美流行唱法：1983年之前音色：轻盈、清澈、纤细，好似一个纯正的英式青年；在《LAM》这张英文专辑之中，林子祥就是当时完美的顶级欧美唱法。
不论是哭腔还是发音点、腹腔支撑，放在现在都是极为令人惊艳的存在。整体声线具有完美节奏律动，几乎等同于迈克尔杰克逊的流行唱法能力。在这种流行唱法的同时，林子祥也并非是全然模仿迈克尔杰克逊，在个人特色之中，首次出现了部分喉下唱法的嘶吼，这种嘶吼之中，正是后期林子祥的高音方式。硬派唱法：1983年《漫漫长路伴你闯》大获成功；音色：浑浊、力量感、铿锵有力。
一个饱经沧桑直面困苦的硬汉。在1983年周星驰《武字营苏乞儿》上映之后，林子祥为之演唱的主题曲《漫漫长路伴你闯》推出瞬间，直接点燃市场。林子祥的爷们嗓音音色，开始展现唯一的市场魅力。歌曲不再是靡靡之音的柔化旋律，而是具有着力量感。在具体的声乐性上，林子祥改变了发音位置，从欧美唱法的喉上关闭，转变为喉下关闭，如此做甲杓肌会处于较大负荷状态，但是甲杓肌的参与是真声点缀必不可少的一点。
同时林子祥似乎天生具有甲杓肌强于常人的能力，这种低档位咽音混音，林子祥完成度很高。但是这样的力量感并不是没有弊端，甲杓肌的过重负载，会导致声带过于紧张。这种紧张程度伴随着高喉位，这种情况下，高喉位给与的压力，让声带无法做到长期的二次紧绷。简单说就是，林子祥的唱法会导致他无法稳定高音。纵观林子祥几十年的演唱生涯，一个八拍之上的高音长音几乎没有，基本上在G4以后，都是碰一下就下来。
无法维持。音域：A2-G4-D5;林子祥的音域，是极为宽广的。以理论的极限音域为例，从A1-Bb5之间是横跨了四个八度加一key。在一首之中，常常听到林子祥演唱超过三个八度以上的音高，这种维度性是极为巨大的。但是，声乐并不能以理论音域去评判一个人的唱功能力。因为理论音域不等于实际质量音域。林子祥因为唱法的更改，舍弃了早期的欧美流行音乐唱法，选择了喉下咽音唱法，这种过程之中，他的低音区可用音域收到了非常大程度的下降。
A1-A2之间整整一个八度的十二个音，林子祥的演唱质量都是极低的。在腔体共鸣上，是因为低音本身就是需要喉位下降和声带松弛状态才能具有较大的可听性，但是喉下唱法的问题，必定造成声带紧张。音色发音不具备质量听觉。在A2-A3之间，世界上还是具有部分浑浊听觉，但是相比于A1-A2的不可听，已经好了很多。在这个部分，林子祥的低音依旧保持了硬核唱法的铿锵感。
要知道流行音乐的核心旋律，是以丝滑顺畅的气息包容感为主的。林子祥恰恰相反，他的演唱方式实际上是故意打断这种流行音乐应有的线性听觉，而是转变为逐字逐句的颗粒性听觉。就好比，英文的线性听觉在林子祥这里被破坏，改变为了纯正的中文非线性咬字。是一种音乐本土化理解。这里其实要注意，粤语的咬字是比普通话要难的，但是两者都具有自带音调的非线性听觉。
