欧美白人的文化对日本的影响非常大，在《哈利波特》前几部电影上映的时候，演员们在亚洲国家都是去日本做宣传，《哈利波特》在日本的风靡和受追捧的程度都高于中国。日本比中国更受罗琳的青睐，这是显而易见且理所当然的。罗琳对日本的好感也明显强于中国，这不光是在《哈利波特》中独独给亚洲的日本设置了魔法学校，而且在《神奇的魁地奇》中，还给日本找球手佐藤典子 (Noriko Sato)增添了人道主义光环。
日本魁地奇的比赛也是有胜有负，甚至得到了魁地奇世界杯的季军。至于中国魁地奇队在《神奇的魁地奇》中的出场表现则是两次落败，负于摩尔多瓦这样贫穷的东南欧内陆国，以及仅仅有4万人口的列支敦士登（特意强调列支敦士登爆冷获胜）。亚洲的哈利波特影视城最先设置在日本大阪，直到近两年才在中国建设哈利波特主题公园（尚未完工），大阪的哈利波特影城已经开业很多年了。
《哈利波特》中的秋·张（Cho Chang）取得是一个不中不日的模糊名字，凸显了亚裔，模糊了母国国籍。演员选择的是故土在中国香港（曾经是英国殖民地）的英国籍华裔女孩梁佩诗。在《哈利波特》原著中，早在《阿兹卡班的囚徒》中日本著名的神话动物【河童】（人文社翻译“卡巴”）就已经出场，而且在《神奇动物：格林德沃之罪》中河童出场露脸，代表了《哈利波特》对日本文化的青睐。
不过在中国国内，重点宣传的神奇动物还是《山海经》的驺吾。河童随着时间推移，世界大片为了在中国市场中得到青睐，都喜欢在片子里加中国元素，雇佣华裔演员客串或者演个配角。但是作为中国国籍的《哈利波特》读者或者观众，完全不必因为影片中出现《山海经》驺吾，或者以后有可能在中国张家界取景（还未必）而高潮。纵观《哈利波特》迄今为止的套路，罗琳尽可能满足全球各个国家观众的精神需求，蜻蜓点水般把每个国家的小特色都提上一两笔。
四个来中国的《神兽》演员鉴于《哈利波特》影片对中国市场越来越依赖，演员们也开始到中国做宣传。但与此同时，他们仍旧要去日本宣传，而且去的演员人数更多一些，达到六个。《哈利波特》对日本粉丝重视程度可见一斑。六个来日本的《神兽》演员日本自明治维新之后举国学习西方，包括国家制度和文化风俗，同时他们又难得的保留日本本民族的文化风格。
《哈利波特》在日本更受欢迎，罗琳选择在日本建立魔法学校是非常正常的选择。相比日本，中国走的是适合自己的发展道路，西方最引以为傲、甚至要以生命去捍卫的民主自由在中国虽然谈不上是狗都不屑一吻的垃圾，但也是比较受冷落的。西方十分看重宗教信仰，偏巧中国绝大多数是坚定的无神论唯物主义者，西方对中国的排斥显然远远高于日本这个梦想着脱亚入欧的国家了。
能够真心理解并接受中国文化甚至治国风格的，其实还是同为黄种人的日韩等国（因为中日韩都深受华夏文明影响）。东西方巨大的思想文化差异注定会造成西方白种人对东方黄种人的排斥，尤其是不接受西方民主制度的中国人。非我族类，其心必异。罗琳是英国人，英国无论是历史还是现在都不是一个亲华的国家。现在的世界经济格局注定了每一个国家都认定中国是个好的贸易伙伴以及赚钱的市场，因此没有多少人会不顾自己的利益触怒中国。
电影和文学也是一样，他们会扔几颗中国的甜枣讨好中国观众，这是看在中国14亿人口的消费市场上的。我很庆幸《哈利波特》没有涉及更多的中国元素，因为一个不专业的西方人（非汉学家）在普遍排华的社会情境下描述的中国会是什么样子，我是不抱多大的乐观态度。洋人毕竟是洋人，世界上绝大多数没有在中国生活过的洋人都很难客观了解中国。
