富士微单的宽容度如何？
富士微单的宽容度还是不错的，够用了。特别是在你会使用滤镜和包围曝光的情况下，更是如此。富士微单也是我在旅行风光摄影中常用的器材之一。实话实说，在微单中宽容度最好的是尼康Z7和索尼A7RIII。但宽容度不是衡量一个相机的全部，富士微单的外观设计，操作性，富有魅力的色彩和性能稳定性，都是富士产品的特点。。
佳能90d宽容度怎么样？
佳能90d宽容度怎么样？佳能EOS 90D相机采用3250万像素APS-C画幅CMOS图像传感器，搭载DIGIC 8图像处理器，其宽容度提升应该没有什么疑问，DPReview和DxOmark的最新测评文章还没上线，相关数据还不得而知。DPReview网站上已经放出实拍样张，国外有网友根据样张对佳能EOS 90D的动态范围进行了测算，大约在：13.494ev，但DPReview的样片采用的是C.RAW格式，相比传统的CR2文件，C.RAW文件于采用了压缩算法，文件的体积变小的同时其动态范围是有所损失的，如果采用RAW文件测算的话，根据估算其动态范围在13.90ev。
参数：135mm，1/60s，f/14，ISO 100参数：55mm，1/125s，f/4，ISO 320参数：35mm，1/640s，f/4.5，ISO 100，-0.67 EV与EOS 80D对比，初步结论是在低感ISO 100-200的范围内EOS 90D与EOS 80D不相上下，从ISO 400开始，ISO越往上EOS 90D优势越加明显，只是这个动态范围的差别在实际拍摄中，意义并不大，仅仅是聊胜于无吧。
我倒是觉得现在没什么必要太关注“动态范围、宽容度”这样的话题，宽容度这东西本来就不是佳能的强项，尼康、索尼还在前呢，“感动常在”有什么发言权？再说现在的成像技术越来越进步，你能想到的，难道厂商想不到？他们何尝不想“弄副好皮囊，多卖几个下酒钱”？实在光比过大，不是还有“包围曝光后期合成”吗？您觉得呢？没有愚蠢的问题，只有无趣的回答，但愿我的回答足够有趣而严谨。
什么是相机的宽容度？为什么有人说佳能的宽容度不如尼康？
简单的说，相机的宽容度就是图像明暗细节的容纳能力。就风光摄影来说，相机的宽容度，比像素更重要。现在举二个例子来说明宽容度。图一，是一张严重欠曝的图片。尼康D800E拍摄。长城，山体漆黑一片，基本没有细节。我通过PHOTSHOP ACR软件来进行暗部提亮，然后整体稍加修饰，看看最终效果吧。能把藏在暗部的细节展现出来，很重要！图二：这是一张严重过曝的图片，大面积天空惨白没有细节。
飞思IQ260拍摄。针对这个图片，我使用飞思的Capture One软件来处理，主要是亮部的压暗，然后整体修饰一下。能把藏在亮部的细节展现出来，更重要！下面案例，也说了说明了宽容度的问题。除去数码后背和中画幅，目前全画幅相机里面，宽容度高的相机是D850，Z7，索尼A7RIII等。在宽容度方面，佳能的确不占优。
那么，我们在选择入哪个品牌或哪一款相机时，是不是要唯“动态范围”大而选之？相机的选择，考虑的一定是一个体系，而不仅仅宽容度。因为“动态范围”这事，虽然是越高越好，但是如果只是记录更大的亮暗范围，我们是有其他方法可以来帮我们的，比如：可以利用包围曝光加上后期处理来解决的，这种方法叫做HDR，就是“高动态范围图像”(High-Dynamic Range)。
现在相机上都有这个功能，原理就是通过三张或更多张不同曝光的照片，把光比很大的场景按照保留亮部细节，保留暗部细节，保留中间调细节的方法分别曝光三张（也可以是分的更细致的5次，7次曝光），注意要保持相机的静止和被拍摄物的静止。三张不同曝光的同一个场景然后，通过后期，将曝光表现最佳的几个部分，合成在一张照片中，就解决了大光比时，相机动态范围不够用的问题。
所以，对于不是只能拍摄一张照片的情况，比如主体是运动着的物体，HDR是很好的方法。由上面三张不同曝光的照片，应用HDR方法，得到一张细节丰富的照片对于风光摄影来说，这种HDR的方法很常用，实现也很简单，所以相机的“动态范围”大小问题，并不是选择相机的决定性问题。我们再来看一组包围曝光的案例吧，冰岛的草帽山，同样的角度，不同的曝光，拍摄了三张，分别是-2EV，0， 2EV后期包围曝光合并的效果：对于人像和景物摄影来说，通常要使用各种补光的器材，比如闪光灯，反光板，用来均衡人物和环境的光比，所以对相机的“动态范围”，没有过大要求。
