在副歌中，一定要避开第四、第七个音，因为第七个音本质上是一个不协和音程，带有小调的特点。因为是五音十二律的中国风音乐，所以很少用第四音，而且因为太现代，所以五音调试指的是按照纯五音关系排列的五个音组成的调式。这五音曾被称为宫上角正音。创作古曲时，一定要避开第四音。
我发现一支歌曲里面的12345671“4”音很少，为什么？
因为是五音十二律的中国风音乐，很少用到四度音，因为现代感太强。而七度音可以用来转调。从作曲的角度讲，如果作曲之中缺乏4、和7，而以Do（1）、Re（2）、Mi（3）、So（5）、La（6）为主，那么可以确定一首歌曲是基于五音十二律，也就是中国风、古风音乐。中国风的特质是副歌部分是以中国古代的五音十二律为准，不使用西方的十二平均律。
而主歌存在部分旋律的转调使用了1的下级小二度半音7.在简谱上的直观表现，就是：中国风音乐以、do（1）、re（2）、MI（3）、So（5）、La（6）五音为主。相比于西方十二平均律，少了fa（4）、xi（7）。比如很简单的中国风音乐——周杰伦的《青花瓷》。青花瓷的整个旋律简谱都是以1、2、3、5、6为固定锚点，配合上下八度的音程关系。
这样的五音歌曲，实际上就是中国古代的宫商角徵羽的音高，偏向于古风和韵味留白。如果在歌曲的旋律之中，存在1、2、3、5、6之外，还有一个xi（7），那么一般而言这是一首副歌为中国风/古风，主歌或C段转调之中使用xi（7）的音乐。在广义上讲，这就是中国风或者古风圈最为平常的类型作曲。那为什么会这样？因为从作曲的音程角度上，Fa（4），代表着四度音程。
四度音程在作曲之中的和谐度地位是最高的，他是最具有正义感和铿锵感的音程。简单说，就是Fa（4）代表的四度音，是在中世纪才被西方纳入常用音，具有较强的现代感。不属于我们中国五音十二律的体系之中。在创作古风作曲时，必须要避开四度音。而在副歌部分必须要避开四度音和七度音，因为七度音本质是也是不和谐音程，具有小调特质。
乐理中为什么没有纯六度？
您好朋友！我是小小曲儿，很高兴和您讨论乐理问题。乐理里边有很多需要计算音程的问题。所谓的音程，指的就是音与音之间的关系问题。计算音程需要考虑两个方面，第一是音程的度数，第二是音程的音数。所谓的度数就是两个音之间间隔的级数，比如，C,D之间就是2度音；所谓的音数就是这两个音之间所包含的半音和全音的个数。
为什么曲谱里很少有4和7音，甚至没有，是什么原因？
很有可能你学习的乐器是我国的民族乐器。没有4和7音的属于五声调式的乐曲。五声调试是指按照纯五度关系排列起来的五个音构成的调式，这五个音一次被称为宫、商、角、徵、羽。4和7音只有其中一个的属于六声调式的乐曲。六声调式是指在五声调式的基础上加进清角或变宫构成的调式。清角指角音上方的小二度音，变宫指宫音下方的小二度音。
一首有四个和七个音调的音乐。七音型是指在五音型的三度音程中加入不同的偏音。总之，这三种调式都有相应的作品，比如五声式的《太阳在草原上升起，永不落山》，河北民歌《女游击》等等。六音:山东民歌支援前线，陕西民歌蓝花花等。七调:云南民歌《三月桂花》，湖北民歌《车水格》等。
