那么，也有很多朋友认为有等效光圈的概念，认为同样光圈的镜头在更小规格相机上会打折扣。真实的情况是，这支镜头的光圈，无论在何种画幅相机上，依然是这么大光圈，不会因为换了个机身而发生任何改变，它带来的景深效果也完全不会发生改变，完全没有。
松下H-H025-K 25mm F1.7镜头，F1.7光圈指的是全画幅下1.7还是m431.7？
这个问题是有关不同大小画幅之间镜头换算的问题。松下25mm f/1.7是一支M4/3系统的镜头，通常情况下，小于全画幅的相机适配镜头都会有一个等效焦距的概念，换算到这支镜头，大约等效全画幅50mm焦距。我们需要了解的是，“等效焦距”并不是真的让焦距发生了变化，25mm焦距放在M4/3规格的相机上面，焦距也不会变，依然是25mm，它所有的光学镜头特性都是符合25mm焦距规格镜头的特性，不会变成50mm镜头的特征，那人们为什么会说它等效50mm呢？这只是因为它安装在M4/3相机上取景视野与50mm在全画幅上是一样的，其它特征完全没有变化。
这个“等效焦距”的说法并不会因为取景视野等效而让镜头本身的物理光学特征发生改变。那么，也有很多朋友认为有等效光圈的概念，认为同样光圈的镜头在更小规格相机上会打折扣。其实了解了上面提到的等效焦距概念，也就不难理解这种“等效光圈”的概念了。这种观点无非是认为同样光圈的镜头在小画幅相机上的“浅景深”效果会打折扣。
真实的情况是，这支镜头的光圈，无论在何种画幅相机上，依然是这么大光圈，不会因为换了个机身而发生任何改变，它带来的景深效果也完全不会发生改变，完全没有。拍摄体验中的景深发生了变化，那是对应取景视野变化而来的，在搞清楚原因之前，必须要搞清楚决定景深的几个参数：光圈值。焦距。拍摄距离。只有上面这几个参数能够决定景深的深浅，我们可以看到，画幅并不起到决定景深的作用。
那么实际拍摄中确实有一种小画幅景深比较大的感受，这是为什么呢？因为小画幅如果要取得与较大画幅相同的取景视野，就需要使用焦距更广的镜头，这时候“焦距”小了，景深就会变大。如果较小画幅相机与较大画幅用同样焦距的镜头拍摄同样的对象，如果取得相同的取景视野，就需要离拍摄对象更远，这时候“拍摄距离”加大了，景深也就变大了。
