图像传感器就等同于胶片机的胶片。但这个事件，更使人们确信，数码就是比胶片高科技，就是不一样，那么，就更加坚信“因胶片机≠数码机，故胶片机镜头≠数码机镜头”这一天真逻辑。其实半幅机有半幅机的优势，比如价格便宜、比如便携等，这都是别人选择它的原因。
胶卷时代的镜头数码单反可以使用吗？
胶卷时代的镜头数码单反可以使用吗？本人是尼康用户，尼康是完全可以用，别的不清楚了。本人有四款尼康口定焦，都是老胶片时代的，分别是16、28、55、200四个定焦镜头，在我尼康机身上用起来没一点问题，因为都是老镜头，所以操作起来得手动拍摄。虽然当下是数码时代，这几个镜头的成像本人看起来还是不错的，色彩感觉很沉稳，焦外也是相当漂亮，不过这些镜头使用率比较低一点，主要是毕竟得用纯手动操作，拍风光静物等还是没一点问题，如果抓拍就显得略慢了些，其它的都问题不大，如果在大光圈拍摄下，景深如果浅的话，有时会失焦或是跑焦。
佳能的胶片单反能使用EF镜头自动对焦吗？
佳能的胶片机有两种，一种是1987年之后发布的EOS相机系统，它使用和现在完全一致的EF卡口，所以当然可以通用。而且100%自动功能对应。像上图的胶片机，EOS5就可以用EF镜头啊！但是1987年之前的佳能相机，基本上是FD卡口的。与EF卡口完全不兼容，无法使用EF镜头。其实是根本就装不上去的。比如著名的NEW F1相机再如著名的业余相机AE-1P。
它们都是FD卡口，根本无法使用EF规格的镜头。上图中大家可以看到FD镜头的卡口是锁环式的（结构上与我们现在普遍的插刀卡口在机械结构的安排上是相反的）。大家不要以为有些很电子化的佳能单反胶片相机就是EF卡口。不是这样的。T系列就是老式FD卡口的。比如T80,T90。在EOS相机生产以后，佳能仍然在市场上投放过一种叫T60的单反相机，仍然是FD卡口的。
如何分辨佳能相机的全画幅和半画幅？有哪些技巧？
你好，你说的这个问题，根据不同的场合，根据不同的人，有着不同的鉴别方式，我具体谈谈：以上两个相机，左边是APS，右边是全画幅，如果远远的看，其实也很难分辨清楚的了1，从型号来鉴别，这个，没有任何捷径，就是死记硬背。当然，你死记硬背的多了，自然也有一些死记硬背的窍门。但是，如果你态度不端正，你不可能有死记硬背的窍门的了。
型号来说，目前，佳能的全画幅机型，就是5d系列和6D系列，以及1DX系列，当然，现在又多了一个EOS R微单系列了。不是这几个系列的，自然就不是全画幅了。2，从体型来辨认，即便是轻便型的佳能6D系列，也一样不太小的了，拿在手上，握持感真的不一样的了。至于5D和1D系列，体型确实比较大，重量也有分量感觉，拿在手上马上就有感觉了。
3，从价格来辨认啊，这个，全画幅的不便宜。半画幅的，基本上都不会很贵的了。4，如果你是在电视上看到有人用佳能相机，但是又看不太清楚的情况下，这个确实是很难精准鉴别的了，只能大概从体型，以及和镜头的体型，来猜测了，但是，也有猜测错误的时候。比如说，对方用的80D或者7d这样的半画幅相机，配70-200mm这样的镜头，在电视画面上确实是很难鉴别的了，这个，你就随便猜测吧，反正猜测错误了也没啥啊。
理光GR系列是半幅机，光圈也不大，为何还会被推崇？
理光GR系列是半幅机，光圈也不大，为何还会被推崇？原因其实很简单，因为一个绕不开的名字——森山大道。森山大道与理光GR森山大道(Daido Moriyama)，是日本战后最重要的摄影家之一，在日本的摄影界，这个名字可是跟卡地亚•布列松（Henri Cartier-Bresson）并肩的重量级人物。因为说起街头快照（Street Snap）他与荒木经惟、中平卓马三人在新宿涉谷所拍摄的作品，在日本近代摄影史上占有重要的地位，他的照片被各国艺术馆都收藏展出。
说森山大道和 GR 相机是一种互为标签式的存在也不为过。他最大的摄影癖好在于喜欢使用傻瓜相机，从成名作《日本剧场照相本》到《新宿》到《巴黎》到《摄影啊再见》，绝大部分的作品都是以随身携带的轻便型底片相机 RICOH GR21 拍摄。图为森山大道签名版 GR212019年初，理光就为森山大道送上了一款特别定制的 GR Ⅲ 相机，81岁高龄的森山大道便拿起这台特别版本GR Ⅲ相机走上了他熟悉的街头，同时他表示“在胶片时代理光 GR 相机一直是他的最爱，而GR Ⅲ 相机拿在手里还是熟悉的味道。
