在天津学艺术，在北京成名，这是过去的潜规则。我非常非常爱天津。我说的是真的。天津是全国包容性最强的城市。我们的房东大姐太好了，我们所有的脏衣服都给我们洗了。我没有说一句抱怨的话，我发誓我所说的一切都是真实的。我们和天津大姐有感情。因为房东大姐要拆迁了，我们刚搬过来。当我们离开的时候，我永远不会忘记。我的亲姐姐哭了，我们都哭了。我们所有人都会永生。
天津有许多相声名家，例如刘文亨等，为什么感觉知名度仅限于天津？？
老一辈相声艺人，在知名度方面远不如眼下的相声明星，根本原因在于两点第一对自我包装营销炒作等宣传推广手段不重视，甚至抱着鄙视跟排斥的态度第二对于新兴的媒体传播工具不了解，无法正确应对网络舆论，甚至沦为网络媒体的攻击对象。天津相声名家基本上就是在圈内响蔓儿，一生都在小剧场表演，连上电视的机会都少。
再加上很多老先生观念非常封闭，即使有一身能耐，也只能在一个小巷子里孤芳自赏。刘文亨柳活再好，尹笑声刘文步佟守本黄铁良陈鸣志等小剧场效果再炸，南开国乐的新人们创作能力再强，他们不会利用主流媒体资源进行宣传，给自己贴金抹粉，他们就注定只能在小范围里传播。一旦出了这个圈子，他们就会面临血棒槌的灵魂拷问X德X拯救相声以前，你们都上哪儿去了XX纲说过，一个人活得够久，就成大师了废话少说，敢不敢商演卖票！！马季先生说过我认为金钱不是衡量演员价值的唯一标准，我们应该有更高的追求。
早知道那玩意儿是这种起子，他真该把这话一起写匾上。在天津学艺，在北京成名，这是过去相声界一个潜规则。但即便是媒体资源集中的北京相声圈，在宣传造势上也不同于现在这种流量至上的风气，而且推广渠道局限于电视媒体和广播等老旧渠道，在八九十年代相声黄金时期，马季姜昆冯巩等人作品和舞台状态都是巅峰，所以他们巅峰名气可以比肩最顶流的娱乐大咖。
但他们一旦遇到电视相声势微，自己作品后继乏力，很快就被大众遗忘。而随着网络媒体崛起，他们被别有用心之人将其立为靶子进行炮轰的时候，思想陈旧的他们也毫无招架之力，只能任由人泼脏水造谣。这就是老一辈跟当下演员的最大区别，一个用作品立人，一个是用人设立自己。而两者的受众区别，一个是相声爱好者，一个是追星粉。
相声演员像娱乐明星那么疯狂炒作，还真是互联网兴起之后的事儿，而且是以某人为成功典范，带动起来的一种新风气。当然出于赚钱为终极考量，这种风气也没多大毛病，反正没有违法犯罪，不过就是人为树立行业矛盾，给自己立个白莲花人设，把所有同行当成靶子一通打，把那些糟烂事儿边角料拿出来各种姿势晒，或者就是用别人的家事给自己炒作，最终自己得到流量跟收益。
但这种缺德操作的代价，就是行业变得千疮百孔，以及后来者都效仿，以流量和经济收益为唯一追求。这种操作，对于老老年的相声艺人来说，是非常不可理喻的。老一代以电视为主要阵地的相声演员，他们一旦站到舞台上，所呈现的就只有作品。而提到同行，基本上都是一水的吹捧。偶尔有点批评意见，也都是婉转又婉转，就怕话说过了，容易引发行业分裂。
相声界一百多年来，那么多打架扯皮的典故，但有几个当事人自己跳出来承认，并且没完没了跟对方隔空开炮的？张寿臣马三立马三立侯宝林侯宝林马季马志明李伯祥都有各种江湖传闻，但你永远听不到当事人在舞台上骂街，说XXX又嫉妒我了又是元气满满被同行迫害的新一天。马三立1988年在燕春楼卷了李洁尘，但都是半开玩笑半砸挂的味道，让你听不出多少火药味儿来。
如果换成现在这种风气，马三立得专门开个专场骂街，把李老道被窝里的事儿都掏出来炒。但马三立不可能这么做，那是宵小之辈爱干的下三路事儿，人家马老是泰斗，泰斗卷人都是艺术，够你咋么一辈子的滋味。正因为老一辈的相声艺人普遍都有这种职业操守，不会踩着同行的脊梁骨给自己当梯子，所以他们留下的只有作品，以及荧幕上那些音容笑貌。
侯师傅自己死的时候，留下了一段支离破碎又感人至深的遗言。亲爱的观众们，亲爱的观众们，侯要走了，要走了。祝大家身体健康，万事如意。我死后，相声大师马，请把我的葬礼办得简单一点。我不希望各级组织再为我费心了。同时我有很多朋友，学生，重徒，不想告别身体。
