那么莎士比亚写过37部戏剧作品，为何悲剧作品影响最大、最受欢迎呢？首先，这跟西方文学的传统的思想有很大关系。3、对于悲剧，中西方文化存在差异提到中国的悲剧作品，不得不提到《窦娥冤》《梁祝》两个作品，一般说来，传统的中国悲剧似乎最好以皆大欢喜、惩治恶人等等团圆的结局告终。
为什么世界名著大部分是悲剧？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。生生死死，死死生生，这也是自然规律，也是人类生存的真谛。有生必有死，有哭必有乐，有爱必有恨，生活就是这样，一年四季，周而复始，往返轮回。世事交替，新陈代谢，不论什么事情，都在发展，推新换代。文章也是这个样，大团圆顾然好，皆大欢喜，主人公一家其乐融融，享受人间富贵，堪称十全十美。
西方许多小说的主人公故事情节很悲惨，为何？
我们许多人都喜欢看喜剧或者看结局比较圆满的文学作品，但是这些在看过之后，在我们心中所能留下的印象是比较浅的。反而我们在看过一些悲剧之后会有非常深的印象。那么为什么会如此呢？在西方的小说中非常的喜欢以悲剧来结尾，就比如说著名的莎士比亚，巴尔扎克，雨果等，他们都喜欢写悲剧的作品。其主要原因就是悲剧更能引起人们心中和思想上的共鸣。
我们大多不喜欢看悲剧，因为主人公一般身世坎坷、经历曲折，结局也并不美好，仿佛奋斗了一生也没有取得什么进展，让人看了心绪难平，甚至是怒不可遏。然后去感叹天道的不公，或者就在心里边暗暗的骂作者了。但是我们也应该明白，在人生中哪有什么事情是一帆风顺的，都是要经历坎坷和曲折的，而许多人在经历了这些之后成功了，但是更多的人却没有成功。
所以说悲剧作品在某一层面来说本来就是人生的真实写照，因为成功哪有会哪有这么容易，那些千千万万不成功的人才是真正的引起我们的共鸣，让我们感觉到更加的真实。莎士比亚笔下的哈姆雷特、巴尔扎克笔下的吕西安等都是这样悲情的角色，他们只身与命运去搏斗，但是最终都失败了。我们会感叹他们的悲惨，也无形中也能从他们身上去获得许多的道理。
这些道理和感悟对于我们以后的工作和为人处事无疑是有很大的帮助的，因为我们能从悲剧中吸取许多的经验与教训，从而让自己的思想得到升华，以避免步入书中那些悲情人物的覆辙。我原来也不喜欢悲剧，但是如今我已经深深爱上了它，因为只有不完美才是更加的真实的，我们也要看到现实的世界，不能永远沉迷在美好之中。我是萌之帆，热爱文化的小青年。
莎士比亚的名作大多是悲剧作品，是莎士比亚生活中没有欢乐么？
我是十二十页，我来回答您的提问首先，需要明确一点，威廉·莎士比亚的生活是幸福的，莎士比亚出生在一个富裕的家庭，他的父亲是个镇长，18岁时就与安.哈瑟维结婚，后来二人在伦敦生活了20年，他当过演员、也当过戏剧家，还做过合伙人。莎士比亚的生活虽然不是一帆风顺，但相对来说是幸福的。其次，对于提问者所说：“莎士比亚的名作大多是悲剧作品”这一观点，十二十页认为确实如此。
比如《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》等等。那么莎士比亚写过37部戏剧作品，为何悲剧作品影响最大、最受欢迎呢？首先，这跟西方文学的传统的思想有很大关系。西方传统文学认为，悲剧能净化人心，使人产生崇高与快乐的感觉1、莎士比亚不仅有悲剧作品，还有喜剧作品、悲喜剧作品威廉·莎士比亚（1564年4月23日—1616年4月23日），英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家在1590~1612这20多年间，莎士比亚写了37部戏剧。
其剧作多取材于历史、小说、民间传说、老剧等已有资料，反映封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣扬新资产阶级人道主义思想和人性论观点。莎士比亚四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》莎士比亚四大喜剧：《威尼斯商人》、《第十二夜》、《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》历史剧：《亨利四世》《亨利五世》《查理二世》正剧、悲喜剧：《罗密欧与朱丽叶》莎士比亚对古代戏剧、英国中世纪戏剧及欧洲新兴文化艺术的广泛借鉴，一方面是对人生的深刻观察，另一方面是对社会的深刻理解，正是因为把握了时代的脉搏，才能塑造出大量生动生动的人物形象，描绘出广阔的五光十色的社会生活图景，使其具有悲喜交加、富于诗意想象、寓于矛盾变化、富有人生哲理和批判精神的特点。
2、莎士比亚的思想受西方悲剧文学的影响亚里士多德的《诗学》是西方悲剧历史的开端，它所体现出来的独特的悲剧理论体系，对后世影响深远。悲剧最初是诗的一种，悲剧的产生与诗歌的产生必然有着密切的联系。在《诗学》中，亚里士多德首先对悲剧进行了较为完整的界定：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿，它的媒介是经过‘装饰’的语言，以不同的形式分别被用于剧的不同部分，它的模仿方式是借助人们的行动，而不是叙述，通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄。
”在西方悲剧文学中，莎士比亚的思想必然延续这种传统。悲剧性比喜剧性更具美学价值，更具生命活力，使人感受到悲剧的深邃，引发思考。3、对于悲剧，中西方文化存在差异提到中国的悲剧作品，不得不提到《窦娥冤》《梁祝》两个作品，一般说来，传统的中国悲剧似乎最好以 皆大欢喜、惩治恶人等等团圆的结局告终。但是，西方悲剧与我们大不相同，她们在角色经过巨大的努力和挣扎后，突然走向了消亡，使角色获得了人们的敬重、同情、怜悯，并加重了悲剧色彩。
如莎士比亚所写的《奥赛罗》和《哈姆雷特》中的英雄形象，但最终却无法逃脱被毁灭即死亡的命运。西方人的悲剧往往是英雄主义式的悲剧，两个人势均力敌，互相对抗，互相斗争，互相争斗，一决胜负，引起剧中人物悲剧的关键是他们自己的失误。例如《奥赛罗》中，军官奥赛罗本是家庭和睦美满，在战场上屡屡建功立业，又赢得美貌温柔，活泼开朗，多才多艺的年轻女郎苔丝狄蒙娜的芳心和爱侣这一经典西式悲剧人物的命运，随后境况便急转直下，一连串的阴谋计谋，都被奥塞罗一步步落入卑鄙小人伊阿古的圈套之中，以至最终悲剧的发生。
中国悲剧和西方悲剧之间的巨大分歧似乎不难理解，但两者之间并非没有联系。两者有着不同的发展趋势和风格，造成了中西悲剧人物，尽管都是悲剧人物而又有许多相同之处，可谓是各有千秋。莎士比亚的悲剧激发了人们思考复杂的人性、人与现实的矛盾，呼唤人们实现人性的光辉理想。莎士比亚创作的三个阶段①、1590~1600年：这一时期的伊丽莎白中央政权巩固，与商界人士和新贵族建立临时同盟，在1588年击败西班牙“无敌舰队”后，国家形势大为好转。
由此，作者对生活充满了乐观情绪，相信人文主义是可以实现的。史剧和喜剧在这一时期的创作中都表现出鲜明、乐观的风格。如《查理三世》、《亨利三世》等历史剧谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了反封建的人道主义暴政和封建割据的开明政治理想②、1601～1607年：英国农村的“圈地运动”正在加速进行，王权与资产阶级和新贵族的临时同盟正在瓦解，社会矛盾在加深，政治经济形势在恶化，詹姆士一世继位后挥霍无度，倒行逆施，使人民更加痛苦，反叛迭起。
因此，莎士比亚深刻地感受到人文主义理想与现实的矛盾日益激化，创作风格由乐观转向忧郁悲愤，他所写的悲剧，也不是对人本理想的歌颂，而是对批判社会中的种种罪恶和黑暗的揭露。例如《哈姆雷特》展现了一场进步势力与专门对付黑暗势力寡不敌众的斗争。③、1608～1612年：那时的詹姆士一世更加腐败社会矛盾更加尖锐。
莎士比亚深感人文主义理想的破灭，他退隐故土写浪漫主义传奇小说。它的创作风格也体现在浪漫的空幻中。“辛白林”与“冬天的故事”写的是失散之后的团圆或被诬陷后的昭雪，和解。这本小说写的是米兰公爵用魔法把篡位的弟弟安东尼奥等人的船带到荒岛上，并且原谅了他，他的弟弟也重新了王位。“冬天的故事”再次表明只有善良才能带来快乐。
仁慈是生命中最富有、最常生气的力量，它能使人苦恼。正如莎士比亚自己曾遭受打击和挫折，也曾遭到诋毁和误解一样，但他却始终以温文尔雅的态度面对生活，以他的文品和人品赢得了世人的尊敬。莎士比亚创作的全盛时期是以创作悲剧为主，再加上当地的环境背景，最终导致《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》等名作成为他的代表，同时，他作品以生动的对白，曲折的情节，各式各样的人物形象，总是吸引着一代代的观众和评论家。
