先说说自己跟网络小说的是怎么结缘的吧。之后我对网络小说的兴趣逐渐高了起来，在闲暇时间又看了我吃西红柿的《莽荒纪》、风凌天下的《傲世九重天》、辰东的《遮天》等，恰逢学校书店卖夏花娘的作品，我同桌买了他的《我的老婆是公主》，后来转手卖给我了……后来因为审美疲劳的缘故，再加上网络小说动辄三五百万字，太费时，我才逐渐回归了传统文学的阅读。
网络小说要怎么写？
写网络小说的基本笔法是掌握三个对仗的一：一大一小，一全一缺，一前一后。具体解释一下，一大一小：就是在构思上要庞大，在写作时要“纠缠小细节”，这是网络小说的特征之一。传统文学一般要写实（即使是浪漫主义，文素要求也相对繁复），写作时的规范性较为严格。而网络小说，相对写得“无拘无束”甚至天马行空也没关系。于是网络小说的构思框架一般极为庞大，九霄三界，多维度空间，古今穿越无所不能。
纠结小细节，就是可以想象地把许多无法考证的东西，下力气写，如宫斗，网络小说因为受限制小，不怕历史学家“盯梢”，所以能写得风生水起。一全一缺：也是写网络小说的法宝，就是在使劲纠缠“传统文学无法涉猎的巨细”时，要用全笔，就是写得全面丰满。就算是写神妖玄幻，也必须把细节写饱满，写出自立体系的完整逻辑。不能东一笔西一笔，反正不受限制，干脆疯写胡写。
一缺是能跳跃概括，因为网络小说构思庞大居多，不学会像孙悟空翻跟斗似的去写作，一笔一笔把九霄三界写清楚是不可能的。一前一后：就是开头结尾的照应写作，因为网络小说体量巨大，动辄几十万过百万字。没有照顾前后的控制力，不懂一前一后的渐进铺垫展开收尾，就可能失控烂尾，自己可能被作品这匹野马拖着跑丢，这在网络小说写作中十分常见，并非个例。
你怎么看待网络小说？
不久前，我系统的撰写过网络小说当前的新情况和新现象，这篇文章能够代表我对网络小说的集中的看法，现发表如下，以答问主：关照现实，当前网络文学发展的十个新情况网络文学即将迈入第三个十年发展期，厚积薄发的网络文学行业，在累积了巨量文学作品，涌现出一批网络文学精品佳作的今天，出现了哪些新情况，面临着哪些新问题。
今天，我就试图通过这篇文章，初步谈一谈，希望能给中国网络文学的未来发展，提出新的思路可能。一、网络作家的分化：市场化、商业化、职业化和兴趣化。与过去几十年来，大家对作家这个名词确定的含义不同，网络作家，目前呈现出两个显著的特征。首先，市场化和商业化的需求，二十年来，催生了一批职业化的网络作家，这批网络作家，就是以作家为职业，靠写出市场化、流行化的小说为生为业。
这大抵能够概括了绝大多数网络作家的创作状态。我对网络作家的定义，是狭窄的，不是说，你在一个网络文学网站注册了，或者发东西了，就是网络作家，而是，起码要达到签约，及有完本的一部作品。这两个标准一树立，其实，1300万网络作家，也就剩下60万名左右。当然，60万名，也是一个绝对数量很大的数字。这60万名网络作家中，除绝大多数以作家为职业的网络作家中，近两三年来，涌现了一批以兴趣为出发点的网络作家，除了网络文学的爽文特征外，在创作中，他们尤其注意作品的文学性、社会效益，包括小说本身的起承转合高潮结局等体裁本身特点。
因此，网络作家形成了职业化的作家和兴趣化的作家两大阵营，当然，目前来讲，职业化的网络作家，还占据绝大多数，而兴趣化的作家，只是一个零头。但正是这个零头，让我们有了未来的希望。而且，我们也能隐隐看到，职业化的网络作家，尤其是金字塔顶端的重点和大神级网络作家，也正在慢慢向兴趣型靠拢。这是网络文学领域，一个非常可喜的变化。
二、网络文学评论研究的新动向。如果说，三五年前，率先进入网络文学领域，搞网络文学评论的，还是以作协体系的文学评论家为主，高校教师、学生主动研究网络文学、搞网络文学评论的鲜有见到。可最近三年来，大量的高校文学院、新闻学院教授、副教授，带着他们的研究生，一头扎进了网络文学评论这个领域，为网络文学评论带来了新气象，大大促进了网络文学评论的发展繁荣，也让更多专家学者真正开始去接触、去了解网络文学这个“新生事物。
”三、网络文学，存在一定拔苗助长情况。一种文学类型的发展，需要一个萌芽、诞生、成长、壮大的过程，这期间，也免不了各种挫折。网络文学，也是这样。当前的评论界和舆论环境，整体对网络文学，虽然较之几年前，有了巨大的进步，不少客观的声音出现，但整体，还是苛刻。举一个通俗的例子，一部网络文学作品，如果网络点击特别高（比如上亿点击）、章均订特别大（比如均订过万）等等，各项数据很好，往往舆论会说，不就是一个小白文吗？这很正常，没什么文学性。
可当，如果一部网络文学作品，本身在语言、情节、细节上加强，向经典型靠拢，而点击、均订等数据不好的时候，舆论就会评价，你看，他本来就不行吗？看，扑街了吧？一部作品，如果说既叫好又叫座，那是理想的状态，是每一个作家，终身追求的目标。网络文学，作为一个二十弱冠之年的新生类型文学题材，尚处于成长引导期，既要叫好又要叫座，这个要求，无疑于拔苗助长。
网络文学，还是要回归到本身的写作特征，用作品说话，在中国文学这棵参天大树上，结出自己该有的硕果。四、网络文学评论的争议现象。我觉得，我们搞网络文学评论的专家学者，要抱着一种“实践是检验真理的唯一标准，没有阅读就没有评价，更没有发言”这种的态度。有一些搞文学评论，甚至搞网络文学评论的评论者，一提到网络文学，脸立刻就黑了起来，甚至妄言“网络文学也能叫文学”“网络文学，还能有经典”诸如此类的话。
我想，这些狂妄的话，放在《红楼梦》《三国演义》《西游记》《水浒传》等古代名著诞生的时代，当时的“评论家”也放言过，可如今，谁又能说这些古典名著，没资格叫文学呢。这种针对网络文学领域的戾气，确实得改观，一个新生事物，你还不去了解，就直接否定，甚至盖上“不是文学”的帽子，这反而体现了个别评论者没有真正做学问的态度。
这种做学问的态度，也正是每次网络作家和评论家对谈，发生争议，甚至不欢而散的最主要原因。五、网络文学极大的拓展了作家群体，增进了文学作品的数量，增加了读者的数量。客观的讲，在1998年网络文学出现之前，甚至网络文学出现的前十年，1998年到2008年，能够从事文学创作，是一件门槛很高的工作，你可以成为一名文学爱好者，喜欢阅读，但要成为一名作者，甚至作家，确实很难，不说万人过独木桥了，但也相差无几。
而相应的，文学作品的数量，也较少，很难满足读者不同类型的阅读要求。网络文学的出现，不客气的讲，现在，只要有手机，就可以写作，就可以阅读，二十年网络文学，1300万人前赴后继，投身到网络文学创作当中，创作出了超过1600万部网络小说；而网络文学的读者，也从1998年最初上网的几十万人，猛增到超过4亿人，遍布所有人群，尤其是80后90后和00后这三类年轻族群，几乎人人爱看网络文学。
这些数据和现象，为中国文学的未来，奠定了庞大的基础，为中国文学出现新的可能，新的高峰，带来了更大的机遇和可能性。六、网络文学第一次让中国文学大规模走向海外，外国人也开始写中国网络文学。走过二十年岁月的网络文学，如今蜚声海外，成为与美国好莱坞电影、日本动漫、韩国韩剧并称的新世界四大文艺现象。以网络文学为代表的中国文学，近代以来，第一次如此大规模，如此深远的走出国门，影响整个世界，据最保守的统计，目前，网络文学的海外读者市场，已经巨达千万级数量，遍布世界六十多个国家和地区。
同时，我认为，相比之前极其高调的中国网络文学走出去，到海外去，外国人写中国网络文学，意义更大，为什么这样讲？因为，网络文学走出去，有可能是主动走出去，也有可能是被动走出去，两种情况，不管哪种，都是宣教式的，对外国人的具体需求，我们不了解，客观数据，也有一定分歧。但外国人写中国网络文学，却是一种主动、积极的行为。
这种主动的行为，说明了，中国网络文学已经被海外数量不少的读者真正接受、认可，并融入了世界文学的领地和圈子。你可以说，中国网络文学走出去，有水分有夸张，但你无法否认，外国人来主动的写中国网络文学、翻译中国网络文学，是一种夸张。这说明，世界文学圈，正在以一种融洽微妙的方式，接受中国文学的先头军——中国网络文学。
这对中国文学，是划时化的意义，因为，世界文学和世界文学圈，一直对中国文学有一定偏见，部分世界文学圈的人士，热衷搜索丑化中国的文学作品，并大加宣扬；但却对中国改革开放四十周年取得的伟大成就，反应这个时代沧桑巨变的大量中国文学和中国网络文学作品视而不见。但外国人开始主动的来写、来翻译中国网络文学，我认为，这是这种偏见的极大改观和进步。
我认为，外国人写中国网络文学，最大的催生国外文学种类的丰富，就是让中国文学（中国网络文学）这个元素，有了更大的声音，占据了更多的类别，同时，让类型文学的品类，有了量和质的全面提升，至少为世界类型文学增加了几十个新的品类和创作方向。我认为，这是中国文学的标志性事件，相信不久，世界文学的中国文学（中国网络文学）纪元，即将到来。
七、网络文学创作，同样要耐得住寂寞和辛苦。有一句特别说明人们辛苦努力的话，我认为，放在网络作家身上，也说明问题，就是：你只看到人家喝酒吃肉了，你怎么就看不到人家喝西北风的时候呢？纵观现在每一个具备一定知名度，拥有重点和大神头衔的网络作家，哪一个不是，过去至少七八年，普遍十几年，一天4000字到15000字不等，码字不停，创作不停。
今天的成绩、地位和收入，是他们日复一日辛苦码出来的。网络文学，来不得半点弄虚作假，需要网络作家，耐得住寂寞，受得了辛苦，否则，网络文学这碗饭，还真吃不了。我想，这样的一个客观情况，是绝大多数网络文学行业之外的人，或者，刚刚进入网络文学行业不久的人，所完全不了解的。八、网络文学的情怀问题。这个问题很严峻，其实，也是专门针对我们网络作家自身说的，客观讲，现在的绝大多数网络文学作品，缺乏缺失情怀，小白文、爽文、流行文这些词汇，就是这么来的。
情怀这个东西，说难也难，说简单也简单，但不管怎么说，也需要生活的历练和积累，需要网络作家们到人民中去，从人民中来。或许，我们会觉得，情怀很简单啊，你看美国人拍的大片，哪一个没有情怀，《复仇者联盟3》里灭霸要随机毁灭宇宙，还能整得那么有情怀，有格调，有牺牲，怎么，难吗？是真难，情怀，是你经历后、感悟后、启迪后，那个落在你笔尖手中的东西，或许，只有灵感，才能跟它媲美吧。
网络作家，普遍年轻，宅，缺乏生活阅历和经历，我想，随着网络作家的成长，情怀，会顺其自然，敲打在他们的键盘之上的，这一点儿，真的急不得。九、网络文学的阅读和读者问题。很多家长，很多文学评论者，反感年轻人（主要还是80后90后和00后）阅读网络文学，觉得不成样子，能不能读点儿经典名著啊。但我认为，阅读，是一件喜悦的事情，阅读，应该是喜欢而不是强制，更不是，你必须读《战争与和平》《百年孤独》这样的。
说实话，阅读名著名篇，真的是需要知识和积累的，如果强制让小学生读中国四大古典名著原文，甚至简化本，都只能增加他们对阅读的反感，从此，没有了阅读的习惯。一个人的一生，如果没有了阅读这个习惯，那在很多方面，都会停止成长，这，我想，不是年轻人的家长，喜欢看到的。因此，阅读要由兴趣入手，如果一个孩子，一个年轻人，喜欢看科幻小说、喜欢看玄幻小说、喜欢看都市异能英雄小说、……等等之类，我看这不见得是坏事，反而是好事，因为他喜欢阅读。
而随着他的年龄增大，他必须会向其他类型的文学作品涉猎，甚至，你所推荐的名家名著。看《童话大王》《小学生之友》长大的孩子，长大后手中捧的书，一定不会继续是《童话大话》，一般都会换成家长所期望的名家名著。阅读，也是一个循序渐进的过程，容不得跳级，否则，阅读，就会变成让人厌恶的事情。十、网络文学成为全国高三大联考月考试卷的阅读理解大题。
很荣幸，我就职公司的名字北京天下书盟和我的名字董江波，出现在了2018-2019学年全国高三大联考第一次月考试卷语文卷上，作为一道阅读理解大题的阅读材料。这应该也是有记录以来，网络文学第一次进入高三月考乃至高考相关的试卷中。这一次月考试卷出来，我收到了全国各地两百多位朋友或语音、或文字或图片的问询，我一一作了感谢和回答。
我认为，网络文学进入高三毕业班全国联考语文卷，意义重大，保守估计，目前全国一届高三学生，至少有一千多万的学生。也就是说，有一千多万的高三学生，认真阅读并做了这一道关于“网络文学”的阅读理解大题。毫无争议，网络文学，已经真正成为全民关注的中国新文学现象。我认为，这既是中国作家最好的时代，也是中国网络作家最好的时代。
中国网络文学目前处于最好最繁荣的时代，不再存在怀才不遇的尴尬，对于网络作家来讲，如果你的作品写的好，很难再默默无闻。认真写个三四年，就能够脱颖而出，这在哪怕是五年之前，都是不可想象的。尤其是，越来越多网络作家的作品，得以出版、拍成影视剧、制作成游戏，甚至输出到海外。中国网络文学，即将迎来第三个十年发展期，网络作家，必将能够成为，中国网络文学蓬勃发展中，最具活力的正能量分子，在中国网络文学这方沃土上，写下一个又一个网络作家的名字。
我相信，网络作家，也必能成为中华民族伟大复兴的记录者。（本文作者简介：董江波，笔名冷得像风，中国作协会员、北京作协会员、山西作协会员，鲁迅文学院第十届网络文学作家高级研修班学员，起点中文网签约网络作家，天下书盟小说网总编辑。已创作六部小说，一部诗集，其中4部已出版，创作字数超过460万字，代表作《面食世家》《永远的纯真年代》。
你喜欢网络小说吗？如何看待网络文学的价值？
笔者曾经对网络小说也是有过一段“中毒”史，曾经好几年沉迷于网络小说中不能自拔。先说说自己跟网络小说的是怎么结缘的吧。刚上高中的时候，自己甚至都不知道有网络小说这种事物。（其实是当时不怎么留意这方面，也没有人跟我提起过，那个时候中原五白已经在起点大杀四方了）之前看的小说全都是《基督山伯爵》、《平凡的世界》、《笑傲江湖》这样的。
高一下学期，有一个爱看网络小说的同桌，他带我真正走进了网文圈的大门。由于学校不让带手机，他就喜欢买那些大部头的网络小说书籍（好像大多还是盗版……）。在他的熏陶下，我逐渐开始了解了网络小说。记得看他的第一本书就是沧海清风的《红月之书》。书很厚，很破，但是仿佛有一种魔力在吸引着我，让我晚上睡觉前都要看几页。
书中讲了一个复仇的故事，书中的世界设定、人物设定让第一次读的我很震撼，第一次感到“原来小说也可以这么写”。之后我对网络小说的兴趣逐渐高了起来，在闲暇时间又看了我吃西红柿的《莽荒纪》、风凌天下的《傲世九重天》、辰东的《遮天》等，恰逢学校书店卖夏花娘的作品，我同桌还买了他的《我的老婆是公主》，后来转手卖给我了……后来因为审美疲劳的缘故，再加上网络小说动辄三五百万字，太费时，我才逐渐回归了传统文学的阅读。
再来说一下网络文学的价值。先谈一下它的文学价值。很多人都对网络文学嗤之以鼻，认为它是毫无营养的快餐文化，根本无法与传统文学相比。事实上，网络文学顺应时代而生，它所注重更多的是其商业价值，就文学价值而言自然比不上传统文学。但这并不代表网络文学毫无文学价值，只是多少的问题。此外网络文学已经成为了我国对外文化输出的一项重要内容。
根据《2019中国网络文学发展报告》显示，截止到去年，网络文学的市场规模已经达到了201亿元，网络文学的创作者1936W人，签约作者77W。在这么庞大的数据面前，即使是只有0.1%的作品是优质的，它的数字也是非常可观的。这些优质的内容输出到海外，对于中国文化的传播有着很大的影响。曾经不就有着美国小伙为了看《盘龙》而戒掉了毒瘾的报道吗？为了看中国的网络小说，很多外国人甚至自己建立网站翻译，网络小说的影响力可见一斑。
此外，网络小说也逐渐形成了自己的产业体系。由网络小说改编而来的影视剧、游戏近几年来也是大行其道，从《甄嬛传》、《花千骨》、《余罪》到《三生三世》，每一次网络文学IP的改编都会引发一波热潮。网络创作者们也会一直根据读者的喜好进行创作，形成了良性循环。传统文学需要较高的文学素养和写作技巧，对于很多人来说可望而不可即。
怎么看待一些传统作家对于网络小说的“不屑”？
其实这也是可以理解的！首先，那些传统的作家与网络作家的创作风格有很大差异。网络作家是最近这些年兴起的，而他们的创作风格有很大的“娱乐性”，而传统作家的创作更趋向于表现真实社会的文学创作，对读者有一定的帮助或指引。其次，传统的作家创作具有很高的严谨、专业、阅读价值等性质，而网络作家大都是借网络这一工具达到自己的一些目的，所以创作的作品都是为了娱乐。
网络小说玄幻、鬼畜等的流行，与文学的发展的冲突，大家是如何看待的？
这和记载书写文字用的材质的发展有关系，也和人民的教育的普及有关系。在竹简上书写的时候，写点东西所费的工夫很大，所以写出来的都是字句凝炼的经，比如易经、诗经。后来造纸术发明，有唐诗、宋词、元曲、清小说。你发现没有，字数一代比一代多，这和造纸的工艺发展和纸张产量的提高有关系。民国资源较匮乏，不是精品出不了书，所以大浪淘沙出几位大师。
解放后不富裕，不是好著作出书也不容易，出现了几位好作家。改开后有钱就可以出书，文坛开始鱼龙混杂。现在文字的存储和传播产生了质的改变，小块内存顶个书店，网络传播便宜迅速，加上人民的教育普及，谁都会写两下子，谁都想写两下子，反正不要钱，不费钱就有人看。这就出现了快餐文化，和全民创作，嫌打字麻烦的干脆拍视频，写手们日更万字，up主们吃喝拉萨都拍成节目，，哇⊙∀⊙！好不热闹。
