到了现在，电视娱乐节目简直是更新换代层出不穷，从最初的棚内录制已经发展到了室外真人秀，这放到过去是无论如何都想不到的。更为重要的是，但凡能够引进的韩国综艺节目都是经过了层层优胜劣汰的非常具有生命力的节目，这也都为韩国综艺节目“袭击”中国奠定了坚实的基础。
如何看待电视娱乐节目？
说到这里可能会暴露年龄，其实在以前是没有这么多形式的娱乐节目的，印象最深刻的就是湖南卫视的《快乐大本营》。当时真的觉得太好看了，怎么会有这么一群好看的人在电视里面做游戏，大家都如此开心。可以说《快乐大本营》陪伴了我的童年。当然在那个物质要求相对匮乏的年代，一旦有新鲜事物出现便会刷新人们的认知。到了现在，电视娱乐节目简直是更新换代层出不穷，从最初的棚内录制已经发展到了室外真人秀，这放到过去是无论如何都想不到的。
歌曲类、舞蹈类、探险类、经济类、表演、益智类、文化类、美食类等等几乎一打开电视这些节目就会出现在大家的眼前。但是就因为越来越多的种类不断的刺激着人们的好奇心，使得长时间下来人们对这样娱乐性质的节目稍感疲劳。看着一群人在上面哈哈的笑，自己也在电视机前哈哈的笑，等节目播出完了也想不起来自己究竟在笑什么。像是现在比较火热的综艺节目《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》《演员的诞生》无非就是利用明星效应所堆积起来的节目内容，看久了自然会感到有些乏味。
况且，就我国目前娱乐节目的现状来看，大多数是照搬国外的一些节目，很少有原创性，这就存在新鲜感供应不足的问题。当然我国有独特的文化魅力，就如前段时间央视的综艺节目《中国古诗词大会》《国家宝藏》等等，既弘扬了我国悠久的历史文化，又起到了一定的教育意义，实在是非常值得推广。因此我还是希望我们的娱乐节目能多有一些原创意识，才能凸显我们独特的魅力。
韩流综艺节目引进中国有什么影响？
看到这个问题了，前段时间刚好做了这方面的调查分析，现在再简单的再说两句吧。其实中国之所以会更多的引进韩国综艺而不是欧美的节目，是因为对于中国来说，韩综所呈现出来的的家庭亲子、婚姻恋爱和文化观念和中国很相似，尤其在传统文化方面比中国人有过之而无不及，包括对待亲情、友情和爱情的忠诚和善良等都和我们的观念不谋而合。
更为重要的是，但凡能够引进的韩国综艺节目都是经过了层层优胜劣汰的非常具有生命力的节目，这也都为韩国综艺节目“袭击”中国奠定了坚实的基础。比如像《爸爸去哪儿》这类真人秀，它其中所表现的家庭中的父子关系很容易引起共鸣，使得观众从中可以找到自身家庭的亲子关系处理上的问题。节目中，把习惯了不愁吃穿的光鲜明星亲子放到地处偏远的农村地区，这也能勾起观众的好奇心和窥私欲，从而让看腻了选秀的观众有了很新鲜的感觉。
除此之外，韩国的综艺节目非常具有人文气息，无论是旅行还是探险，节目组的重点永远都在努力表达出除了节目本身之外的人与人相处之间的关系。因此上，也更能引起观众的兴趣。那么韩国的综艺引进中国后又有什么影响呢？由于各个电视台都不断的引进韩国综艺节目为吸引收视率，这就导致了节目形式十分雷同。像湖南卫视的《爸爸去哪儿》和浙江卫视的《爸爸回来了》，湖南卫视的《花儿与少年》和东方卫视的《花样姐姐》等。
由于韩综内容大都集中于明星的真人秀，所以引进中国后的形式也逃不脱这些内容，于是就造成了节目内容和形式的雷同，除了明星的变化以外，表现形式都是一样的。这让观众的新鲜感大打折扣，也使得综艺节目的效果越来越差强人意。事实上，韩综最大的特点是“创意”、“搞笑”、“感动”、“流行”和“娱乐”，但是除此之外，韩国综艺节目也有它的短板，就是缺少文化品位，因为为了迎合年轻人的欣赏水准，在很大程度上有戏谑的成分，这也影响到了中老年人的观看舒适度。
所以，如果综艺过度强化了明星效应，而忽视了传播文化的正能量，这样的综艺节目就没有体现出社会责任感，我们也更不会从中获得它未来预期的生命力。那么，韩国综艺节目的引进至今为止，我们在引进的基础上有没有什么创新呢？我们应该看到，和几年前韩国综艺刚刚引进的景象相比，如今的节目在中国已经被进行了大部分程度上的本土化改造。
总体来说，韩国综艺在中国已经实现了完美的转身：在1.0时代，中方仅仅单纯引进韩国模式，韩国团队占据绝对的主导权，基本上唯其是从；在过渡到了2.0时代后，以“中韩联合制作”的综艺占据主导市场，尽量脱胎于韩国模式，中方发挥自己的原创空间。综艺“韩潮”一浪高过一浪，背后折射出的是中国电视综艺节目的落后，过度的引进韩国综艺一方面会让中国的传统文化被压制，文化软实力降低，另一方面增长了“韩迷”倾向。
