他还将古琴的指法谱字分为五种类型，即：①右手指法谱字，如抹、挑、勾、剔等等。②左手指法谱字，如上、下、吟、猱等等。③音位谱宇，如散、按、泛、徽、指等等。④节奏谱宇，如虚、实、轻、重、缓、急等等。⑤通用谱字，如就、次、不动、再作等等。这五种类型谱字能够完全地包括在每一首琴曲的曲谱中，它为打谱者提供了整曲的演奏手法、整曲音的序列、部分节奏音型和如何处理音乐的提示，从而可获得整曲的初步印象。
旁注谱字曲谱中还有一部分谱宇直接影响节拍和节奏的变化；它包括“大息、少息、急、缓、连、顿、紧、慢、跌宕”等，这类谱宇在谱中出现后，当根据旋律的需要而定其时值。3、弄清弦法及五音清变凡抚琴按谱，必先定弦，方可知曲中之五音清变。所谓定弦即是定调，一般曲谱的标题下方旧来。然而，一些琴谱中的记载，也会出或者有传本记载不同的惰形。
如《琴曲陕思》、《春草堂琴谙》记载为“不紧五弦”的借调，而《琴箫合谱》记载为“不慢三弦”的借调，这二二者必有一误。顾先生在打谱时，对于琴曲的定弦极为重视，对原谱中的记载都要作—-番考证。如《嵇氏四弄》中的《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四首琴曲，《西麓堂琴统》记载为“商调”，这种记载令人模糊、费解，顾先生考查了琴曲标题中的“清”、“侧”宇样：是出于清商三调的清调、侧调，又因这四弄原是楚调，所以，《长清》、《短清》两曲是寄清调中弹楚清声，《长侧》、《短侧》两曲则是寄清调中弹楚侧声，四曲皆为以簇商调宫音寄是黄钟均，也就是借正调弹慢三弦的调，古琴七条弦的定弦为：C，D、F、G、A、C、D；每条弦的音高在曲谱中的音为：宫、商、清角、徵、羽、宫、商。
4、指法考释及谱宇勘误古琴的记谱法曾有文字谱、早期的减字谱、中期的减字谱及晚期的减宇谱这几个发展阶段，因此，在一部分曲谱的记录中，很可能出现谱字不详的情况，这种情况一般可分为不明谱宇释义和错载指法音位，等等。顾先生在打谱过程中，如遇上述情况，定要仔细研究和考证，如《广陵散》是一首非常著名的琴曲，它备受琴家推崇，然而其中的谱字既古老又繁难，而谱字的释义更是疑难问题。
顾梅羮先生在对《太古遗音〉、《琴书大全》、〈拍氏琴手法〉、〈乌丝兰指法〉、〈琴言十则》等琴谱文献的研究和分析之后，掌握了陈仲儒、赵耶利、曹柔、陈居士、陈拙、成玉硐等六朝、唐宋诸家指法及其论说，得出了《广陵散》曲谱中所有不详谱字的释义，如蟹妨督”是指以左大指按一弦九徽，右食指作抹，左中指对按一第三段中的首。
