春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。次句“春江水暖鸭先知”，是诗人对近处动景的渲染：春江水面，一群活泼的鸭子在自由地浮荡，扑腾嬉戏。竹桃与水鸭，一静一动，相映成趣；岸上竹外与江中绿水，一远一近，层次分明，富有图画的纵深感。“春江水暖鸭先知”这一句，“诗情”与“画意”最为融洽。
苏轼通过鉴赏画作时产生的联想，以鸭的感受写出了人的感受。江中有群鸭戏水，就使人感到春天已经暖和了。接下来的“萎篙满地芦芽短”一句，是对画境的继续描摹，是眼前最近处的景物。“萎篙”，即白篙，一种野草，可以入药，也叫“茵陈”，民间有“三月的茵陈四月的蒿”的说法。“芦芽”，芦苇的嫩芽，也叫芦笋 。在长江下游，鲜嫩的“萎篙”和“芦芽”都是春季的新鲜蔬菜，也是河豚鱼的食料，而做河豚鱼羹，都要用新生芦苇的嫩芽作配料。
这样，就为后面引出“河豚欲上”的埋下伏笔。以上三句，是诗人对“春江晚景”的具体、真实地描绘，直接地再现画面形象。结句“正是河豚欲上时”，“河豚”是一种海鱼，肉味鲜美，但是肝胜、生殖腺及血液含有毒素，经专业人员处理才可以成为食材。南宋著名诗人叶梦得在《石林诗话》中写到：“浙人食河豚于上元前，常州江期最先得，方出时，一尾至直千钱，然不多得。
二月后，日益多，一尾才百钱耳。柳絮时，人已不食。惠崇的画作中虽然没有描绘河豚的动向，但诗人苏轼却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。
苏轼用“三两枝”、“芦芽短”以及“河豚欲上”，又巧妙地暗示出这正是一个萌动的春天，因而更能挑逗起人们美好的遐想。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。在苏轼的这首诗里，诗人把“诗情”与“画意”融 为一体，达到了炉火纯青的境界，诗中紧紧扣住“春江晚景”这个中心，从最足以显示画意特征的景物着笔，用春天特有的自然景物“桃花”、“水暖”、“萎篙”、“芦芽”，形象地表明冬天已经结束，一个生机盎然的暖春已经来到。
我们虽然没有见过惠崇画的《春江晚景》画卷，但读到苏轼这首诗，眼前就仿佛出现一幅活生生的图画：春水初生、绿竹猗猗、桃花绽放、群鸭嬉水，一派生机勃勃的春天的景象。诗情画意显得是那样活泼生动，多采多姿，那么相得益彰。《惠崇春江晚景》第二首赏析本组诗中的第二首诗的知名度显然比第一首要少一些，但诗作的创作水平也是很高的。
开篇“两两归鸿欲破群，依依还似北归人”，这两句是对惠崇画作中“飞雁图”的描绘，诗人笔下的“飞雁图”是：大雁北飞，有几只雁不舍这春天美景，差点脱离了队伍。诗人运用拟人的手法，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象。第三句“遥知朔漠多风雪”，也是拟人化的写作手法，诗人给北归的大雁赋予了人的情感。
大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多。结句“更待江南半月春”，诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的画作由静态转变成了动态，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。总结惠崇的《春江晚景》画作虽然没有流传下来，但是我通过介绍惠崇今存的三幅画作《沙汀烟树图》、《溪山春晓图》和《秋浦双鸳图》；通过惠崇那个时代人们对他画作的评价。
我们知道了他是北宋初期的著名画家，他善于描摹水鸟和植物，而且水波、斜阳、汀渚都是构成其画作的素材。惠崇的《春江晚景》虽然没有流传下来，但是却留下了苏轼的两首题画诗，在苏轼对惠崇画作的传神描写中，让我们可以想到惠崇画作所呈现出来的景物，这一点就很重要了。好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。
王冕的《墨梅》表达了作者什么样的思想情感？
人间清气自留香《墨梅》是元代诗人：创作的一首七言绝句。此诗盛赞墨梅的高风亮节，赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德。诗人实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。全诗构思精巧、淡中有味，直中有曲，极富清新高雅之气。墨 梅一一元•王冕我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
诗的大意：在我家洗砚池的边上长有一棵梅花，你看那朵朵梅花象是洗过毛笔后留下的淡墨痕迹，却不是鲜艳的颜色。梅花它并不需要他人夸赞它的颜色，它只愿把清淡的香气留在天地之间。王冕在旅游后在会稽九里山修建新屋，他给新屋起名梅花屋，还自诩梅花屋主。这首诗就是在梅花屋创作的。诗人的《墨梅》，就是把对梅花的描写寄托了作者的感情，既赞美梅花，又突出了诗人品优洁高、不畏权贵、蔑视功名、不流市俗的情操。
