《无间道》在这两样上都做了颠覆性改变，电影色调以“黑白”色为主调，冷峻克制，整个片中的“争锋相对”都是“暗涌”，最激烈的一场动作戏，刘建明在车库枪杀琛哥那场，跟以前的动作场面比起来——简直不值一提，但电影本身需要的效果完全达到了。《无间道》跟从前警匪片比，第一次让“人”本身超越了“兵与贼”的职业概念，陈永仁与刘建明，没有谁对谁错，除开两人表面的身份设定，细细去分析，这两人的处境根本是一模一样的“焦灼”状态，躲在暗处，得不到社会认同，缺少身份的“焦灼”状态，人是社会的一部分，集体才是安全的。
刘建明与陈永仁，两个人都“身不由己”，音像店那场戏，拍得鬼斧神工，这样两个死“对头”，竟然一同讨论起“音响效果”了，因为——他们不是对立关系，没有高低，刘建明是普通人，陈永仁也是。其二，商业片的节奏感把握得非常准确。如果常看舞台剧的人就会感觉到“节奏感”是个多么重要的东东，有的演员演戏，从头到尾都是“前戏”，乏味的要死，有的演员却是不停“爆破”，高潮不断，虽然很爽，但是体力真的跟不上——电影亦是，有张有弛的节奏控制真是太重要了。
《无间道》中“黄SIR死那场戏”那个节奏感，真是让人一颗心“提起来又落下去，又提起来，最后‘哗’一声碎了”那种感觉。其三，精彩的人物情境设置。有人以为在双男主戏份中，梁朝伟在《无间道》中是占了角色便宜，这个论断是否正确？是否有值得商榷的余地。其四，精彩群戏。有评论认为，《无间道》造成的恶果是挤压了小制作的市场，可是如果《无间道》没有黄秋生没有曾志伟的加盟，精彩程度将大打折扣。
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电影一定要有这么多象征和隐喻吗？
是的，要是没有电影就没有灵魂，给你推荐《美丽人生》是一部由罗伯托·贝尼尼执导，罗伯托·贝尼尼、尼可莱塔·布拉斯基、乔治·坎塔里尼等人主演的剧情片，是一部相当浪漫的电影。用黑色幽默的手法描述了圭多一家在纳粹集中营中的悲欢离合，展示了圭多对美丽人生的憧憬和在残酷环境中特有的乐观，完全不同于以往任何一部反映二战题材的影片。
