打那以后，我身边的人，谁要是说话重复几遍，人们就会提醒：不要当祥林嫂啊！小时候自然不理解鲁迅作品的深度，但对祥林嫂这个根本不存的人却能记住。究其根源，无非是鲁迅能一针见血地把人物特点呈现眼前，合情合理栩栩如生，让人终生难忘。闰土是作者儿时的玩伴，光屁股娃娃。久别重逢，本该是喜悦异常，冲上前捶打拥抱热情非凡。
可现实却截然相反。“他动着嘴唇，却没有出声，终于恭敬地叫道：老爷......我终于知道，我们之间已隔了一层可悲的屏障，我也说不出话了。”（故乡）阿Q要被砍头了，人家让他签字画押，他又不识字，于是人家便让他画圆。“他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重而且不听话，刚刚一抖一抖的几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了。
”（阿Q正传）塑造典型人物的典型形象，无疑是文学作品的主要功能。而典型形象的完成，其文学价值是不可估量的。鲁迅显然做到了。一个阿Q精神，至今仍在民间镌永流传，谁要是自以为是，或者自做多情，或者自吹自擂，就会让人说：别当阿Q啊！鲁迅刻划人物从不长篇大论，只是寥寥数语，人物形象便跃然纸上，入木三分。可举的范例比比皆是，限于篇幅，不能一一例举，但人们都承认，在刻划人物上，鲁迅实在是高！三、语言镌永，意味深长“我想，希望本无所谓有，无所谓无的。
这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路”（故乡）年轻时我曾把这句话写成条幅，贴在墙上每天欣赏。同时还作为警句写到笔记本里，至今未忘。它能让人在逆境时，挫折下，不灰心气馁，奋起向前。“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一只猹尽力剌去......”（故乡）谁说鲁迅只擅议论，此情此景，展现眼前的是一幅多么美妙的画卷啊！投枪匕首的风格只是一个方面，在抒情写意方面，鲁迅依然是大师。
“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一只也是枣树。”（秋夜）在鲁迅的作品里，这是争议最大的一句话。鲁迅为什么要这样写，见仁见智，众说纷纭。有说是作者要强调某种意念，当年在课堂里老师就是这样讲的。还有一种说法是作者当时心情不好，随笔就这样写下了。对于后一种说法，是不太可能的。我比较赞同的说法是：这是一种文学表现手法，所要表达的是一种情绪和信息，而绝不单纯是表达这两棵树。
我们平时说话当然不能这样说，但在文学作品的特定情境下，则显出了情绪和层次，是加重的意味。当然这都是后人的揣摸和回味，至于是否准确，只能由先生本人回答才具有权威性。但有一点不可否认，这是鲁迅先生的一个创造，只有先生有底气勇于这样写，后人是绝不敢效仿的。在某种程度上，其实也说明了鲁迅在语言方面的造诣是前无古人，后无来者。
