蒙太奇是文学性的，是反电影的。蒙太奇的种种功能，使几代电影艺术家、理论家深信“蒙太奇是电影艺术的基础”，“没有蒙太奇，就没有了电影”，认为电影要采用特殊的思维方式——蒙太奇思维方式。在此基础上可以进行第二级划分，具体如下：叙事蒙太奇（平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇）、表现蒙太奇（抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇）、理性蒙太奇（杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇）（以上分类及具体解释见《电影艺术词典》中国电影出版社）当卢米埃尔兄弟在19世纪末拍出历史上最早的影片时，他是不需要考虑到蒙太奇问题的。
蒙太奇”是什么？
比如~镜头长短的组合也会对观众心里产生影响。如日本经典二维动画片《犬夜叉》，导演把不同的对象或情节对列放在一起，刻意营造了这样的意境，日本战国时期犬夜叉跨越时间的井与女主角的相拥。相同的背景下不间断地轮青春活力的女孩与具有战国特色的犬夜叉的对比，环境和人物虽然改变，但等待与爱的诚心永远不变。使用了对比蒙太奇表现手法，表达了深沉真挚的穿越时空的爱情。
电影里蒙太奇怎么用的？
说蒙太奇的一种——版式蒙太奇动画片构图经常运用版式蒙太奇的变化来表现人物内心情绪。如在日本动画片《犬夜叉》中，运用版式蒙太奇手法，对影片画面进行别具匠心的剪辑，使动画中的回忆和现实之间形成空间交互，从而使得影片的画面构成感更强，更有吸引力。这种动画画面的版式裁剪，很大程度上也加强了角色内心回忆、憧憬、憎恨、爱、感动等情绪的表达。
电影中的“蒙太奇”是一种怎样的手法？
说蒙太奇的一种——节奏蒙太奇。在蒙太奇中，节奏有着属于他的重要地位。因为电影的特性就在于运动，在影视作品中不会有绝对静止的物体或者画面，而仅有静态物，静止的事物本身是一个连续的形象。当然，这个活动虽然不能准确感知，但是，可以感觉到他的作用。比如说特写镜头显示一个静态的物体。如果我们看每个画格的特写镜头，我们会发现，没有任何的画格和其它绘画风格相同，即便使用相同的照明，和相同的对象。
虽然摄影质量稳定，冲印效果均匀，但是我们仍然可以发现，有的图像有白色或黑色的斑点；有的图像灰度重些，还有的图像灰色偏浅等等，当然这里只是举个例子，结果并不唯一。由此可以得出结论，任何图像，我们看到的物体，实际上并不在存在电影中。作为一个互补的结果，这是不同于我们使用这些图像所指代的事物，也不同于许多呈现静态画面的照片。
