所以把四角飞檐植入到现代建筑是今天的人的历史使命，必须完成。羌式建筑在几千年前可以以那样的方式植入到新建筑中，为何今天的人就做不到呢？所以我认为这不是问题。第二个核心特点是门柱华表，华表就是诽谤木，最早的诽谤木就是设置在门口的，后来就演变成了传统建筑的门柱。诽谤木是帝舜时代设置的，代表了诉讼文化。帝尧时代是设置冤鼓，后来汉族的诉讼使用冤鼓，因为我们更多属于帝尧体系。
所以门柱一定要设计出鼓的底座，最好是竖起来横敲的立鼓。第三个特点是出头的椽子。出头的椽子代表了整个苗蛮系，羌系则尤其突出了这个设计。代表了祖先的不屈服。姜子牙未得到封立气得跳上房梁就是源于远古祖先经历的一个历史。所以羌式建筑在其所到之处都保留了这个特点。例如中亚地区的建筑都有出头的椽子，希腊建筑也由于羌系曾经停留过，所以也有出头的椽子。
中国传统建筑的出头椽子是保留在大门的上方，大门的上方都有几根出头的椽子。第四个特点是最早的建筑特点，就是吊脚。这个特点也是需要后人找到一个方式象征性地做植入设计。因为那是我们最早建筑的模式，将房子建在水边，利用木桩地基将房子顶起来。第五则是例如石狮、牌坊、马墙、铆隼（龟造型）、门槛、大梁、门钉、同心圆同心方之类的各种建筑文化也可以作为植入内容。
学习建筑设计，美学上一定要体会东方美学的气息，一定要多看各地方建筑流派的风格精华，包括日本、泰国模式。这样你才能在美学上不奴从于西方。因为我们今天能看到的东方式风格太少，于是造成内心的那个意象不足够支撑你去发挥。我第一次感觉到东方建筑的美也只是看过云南建水保留下来的那些传统建筑，我觉得地道的传统建筑美学完全不逊色于他人。
只是人们没有去认真体会截取精华。由于很多传统建筑历史上就走了庸俗风，比如金色琉璃瓦就非常庸俗和丑陋，所以也造成了这一类普遍存在的传统建筑难以在美学上给你冲击。要去看那些优秀的传统建筑，那样你才能在美学造诣上提高。西方建筑和装饰不是不好，而是太重口味，不适合我们。很多家庭盲目拷贝西式装饰和西式家具，其实很难看。
还不如现代简约模式来的大方得体呢。美学一定是依靠感受的，而不是通过主观判断，更不是盲目跟风模仿。人种差异就会造成口味上的差异，重口味就是不适合我们。而且中式的留白、素雅、宁静风格才是高级审美。哪怕重口味的一点的大唐风也是更适合我们的类型。面对西式你只是不能说不好看，但你内心里并没有共鸣。就好比结石姐参加歌手节目唱得很好，但过后你毫无感受和记忆，因为不适合你，没有共鸣。
西方流行音乐也只有少数的大歌可以做到突破民族和文化界限让你能激动共鸣。所以盲目拷贝西式美学必然是行不通的。今天建筑美学、服饰美学都需要重新拿起传统，重振根文化，让灵魂回归。这是从事美学行业的人跳不过去的，就像音乐一定是传统元素、本土生活气息浓厚接地气的更容易流行和共鸣。虽然也是与建筑设计的现状一样，从业者拼命西化，集体误解了社会的需求。
