塑造人物最好的方法是营造“气氛”，寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。2、角色登场要有理由在故事情节中，女主和反派人物的塑造直接影响着故事的波澜起伏。比如反派的塑造，有些故事中他本身并不想做一个坏人，而是迫于无奈。我们在塑造这样的人物形象时，要站在他的立场上，把理由交代清楚。塑造人物时，如果主人公在不恰当的时间里出现在某一场景时，不一定要在文中写出来，但作者心中一定要清楚。
比如大半夜一个小姑娘在压马路，可能是“失恋”了；上午十点钟，看见一个高中生乘地铁，可能是生病请假回家，或者因为其他原因上学迟到了。3、用对话回忆过去场景或叙述背景在故事中由于情节的需要，作者要交代过去某个时刻的生活片段和场景，但如果直接叙述，不仅显得突兀，而且无论怎么描写都显得像说明文，让读者很乏味。
最简单的办法就是：“把回忆场景安排在对话里”。一般有两种方法：一种是塑造善于插话的对手。比如刚认识的朋友，可以通过他的表情神色，追忆过去。还有一种方法，就是在对话进行到一定程度插入叙述部分，做补充后，再回到对话中。比如，两个主人公在谈及一件事情的时候，被对方问及某个问题涉及到过去的某个生活片段，就需要在对话中插入叙事部分。
大泽先生说，进入回忆场景的契机很重要，要善于创造这个问题的切入点。二、情节和对话的设计小说中故事情节的设计，直接影响着读者的兴趣。一部好的作品，应该是读者跟着主人公的悲欢离合而喜怒哀乐。所以，在构思小说的起承转合中，关键点的设置非常重要。用距离最短的两个点连接成线，这样的小说是不可能有趣的。从“承”到“转”，是让写作者比较犯难的 ，这也是小说的关键所在。
它不仅决定小说的基调，同时好的承转过渡，能够一直吸引读者的目光和继续看下去的欲望。比如，写恋爱小说时，一般的顺序是从“相遇——”“相恋——”“失恋”。虽说从哪个环节开始都可以，但从不同的环节开始，小说的基调是不同的。按照“相遇——相恋——失恋”的节奏写，以失恋为结局，整个小说的基调是暗沉的。但如果颠倒一下顺序，按照“失恋——相遇——相恋”的节奏写，从结局入手，引出回忆，整个小说的基调是积极向上的，也更能吸引读者的目光。
小说中的对话设计，和现实中的对话有很大的区别。它在某种程度上贴近实际对话，但同时又省去实际对话中多余的部分。这就需要我们在构思人物对话时，符合角色的说话方式和口吻。精心设计和构思的对话，不会一次性让对话结束，而是随着故事的开展，推动情节不断向前发展。个性鲜明的台词，需要我们不断地去思考斟酌，根据不同的角色性格塑造，让读者感觉到真实，这样才能为故事增加深度。
三、小说中的“刺”小说中的“刺”可以说是让读者心理激起涟漪的东西，是一部作品的灵魂，也是一部作品具有个性之所在，作品只有具备个性，才能引起共鸣的读者追随。我们通常喜欢一个作家或者喜欢一部作品的风格，往往是因为这部作品的某一个点触发了思考共鸣。比如我们看一部小说里的某个反派，如果他给人的感觉只是“这个人太可恶了”，说明这部作品还没有抓住人的心理，没有引起读者的共鸣。
好的作品可以让读者产生“我要是主人公，我一定干掉他，而不是单纯地说这个人讨厌。”读者不会从头到尾只做旁观者，而是会融入人物角色的情节中，这才是小说的关键所在。《畅销作家写作全技巧》这本书对我而言，不仅仅是关于写作技巧方面的干货，更多的是一种写作态度，一种持之以恒的精神。或许偶然间写出受欢迎的爆款文章并不难，难的是一辈子的坚持，真真正正为做好某件事而准备的那份执着。
