秦腔的唱腔定型发展在唐朝，随着社会的安定和富足，人们的精神需求也就越来越丰富。长安也是国际化的都市，秦腔的发展也就自然不在话下。今天的天水每到了有重大的庆典和节日，当地的人们都要组织演唱集会。家里盖房子也要请秦腔的艺人来家里安神。秦腔以关中方言语音为基础，特别是泾河、渭河流域诸县的语言发声为“正音”。
板胡的特点是什么？适合演奏什么曲目？
感谢邀请！板胡在我国大约有300多年的历史。板胡是随着我国地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上发展演变的一种弦鸣乐器，归属于拉弦乐器范围。一、板胡的特点：板胡在民族乐队中占有重要的地位，它是乐队中各种伴奏乐器的领弦，是弦乐中最高声部的担任者。它的音量大、声音清脆、嘹亮，最擅长于表现高亢、激昂、热烈与火爆的情绪；也擅长表达深沉、优美和细腻的情感。
它的音色热情、豪放，极富乡土气息。二、板胡的种类：板胡的种类很多，从音域上分为高音板胡和中音板胡，也称为歌剧板胡和戏曲板胡。高音板胡：又称“河北梆子板胡”或“评剧板胡”。其形状比中音板胡略小，定弦是二胡的高八度，发音高亢、清脆、明亮，适用于为河北梆子和评剧伴奏；独奏板胡：琴筒和面板都较大，琴杆比较粗，外弦使用钢丝弦，里弦用丝弦，或全部使用钢丝弦。
音色宽厚柔美，能奏较高的把位；中音板胡：又称“河南梆子板胡”，也叫“豫剧板胡”。音色浑厚柔和，用于河南梆子伴奏；秦腔板胡：又称“胡呼”。琴筒用较大的椰壳制作，琴弦都用老弦，发音较低，主要用作秦腔伴奏；山西板胡：又称“晋中板胡”。琴筒比秦腔板胡略大，琴杆也粗，音色较浑厚、音量宏大，是山西梆子的主要伴奏乐器；此外，有一种与京胡结构相似的板胡，琴筒略大不蒙蛇皮，琴杆与琴筒均用竹制，发音清脆，用于浙江绍兴高调中，在江苏浙浙极为流行；双千斤板胡：它将原千斤改为上下移动的活动千斤，板胡装置这种活动千斤后，转调很方便，具备了高音板胡和中音板胡的音色特点，省去了频繁定弦的环节，丰富了板胡的演奏技巧和表现力；三弦板胡：七十年代末研制成功的板胡新品种。
琴头与三弦相同，弦马为阶梯三脚马，3条琴弦分别架在不同高度的台阶上，弓子在弦外拉奏，可演奏双音、和弦。三、适合演奏的曲目：各种板胡根据其特点演奏的曲目也有所不同，除以上一些地方戏曲外，北方大部分地区民间音乐大都适合板胡演奏。建国以来，在党的正确路线指引下，板胡独奏艺术兴起与日臻完善，涌现出了一大批优秀作品如：《大起板》（何彬编曲）、《马车在田野上奔驰》（葛炎曲，刘明源、徐连曾改编）、《秦腔牌子曲》（郭富团编曲）、《翻身的日子》（朱践耳曲）、《大姑娘美》（彭修文编曲）、《月牙五更》（东北民歌，刘明源改编）、《山东小曲》（原野曲）、《眉户联奏》（刘明源编曲）、《丰收乐》（刘明源曲）、《秀英》（张长城曲）、《哥哥回来了》（张长城、原野曲）、《花梆子》（闫绍一编曲）、《影调》（刘钧编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发曲）、《春城节日》（周其昌、丁永盛曲）、《第一板胡幻想曲》（单丹峰曲）、《河南梆子腔》（赵国良曲）、《叙事曲》（李恒曲）、《秦川行》（李恒曲）、《桑梓》（沈诚曲）、《串调》（李恒曲）等。
秦腔的艺术特点在哪里?有着什么样的作用？
秦腔自成体系，从脸谱到唱腔、道白、板路、身段、表演程式技巧以至角色都有其特点。据 《秦腔记闻》中讲，秦腔的音乐特点是 “大锣大鼓，宫商杂糅，冠冕堂皇之中，兼具中正和平之美。此秦腔之故有风格也，亦乱弹所成立之要素也”。 秦腔在发展过程中受到过昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响。秦腔的乐器有锣、鼓、 梆子、弦索、笛子、琐呐等。
音调高亢激越，节奏强烈鲜明。唱句多为七宇句和十字句。但唱段必须是偶句。奇数句的末字为厌声，偶数句的末字为平声，并要求合韵。秦腔的音乐属于板腔体，便于抒情和叙事。秦腔的曲牌近200个，唱板分塌、滚、摇、代、垫五部，另有花音、苦音之分。花音表欢 快喜悦，苦音表凄楚悲哀。秦腔唱腔的突出特点是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗犷的特点。
“唱戏吼起来”为陕西十大怪之一。但这种唱法正是秦腔 “大锣大鼓”、“声震林木、响遏行云”的固有风格。它的原始、粗犷、豪放，正说明了它的古老;而在高亢激越中，又不乏柔和细腻、缠绵的唱腔。 秦腔的角色分老旦、老生、须生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大净、毛净、丑角等十几种。表演时强调感情的真 实，要求演员一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、骂、悲、哀、 愁、爱、恨、憎、欲要明显强烈，达到 "装谁像谁，装谁就是 谁”的效果。
秦腔还有一个特点就是富有夸张性，生活气息很浓，并有许 多特技，如喷火、跌扑、耍髯口等。秦腔的剧目也非常丰富，大 多数取材于《列国》、《三国》、《杨家将》等以及一些历史传说 故事。目前，比较流行的有 《五典坡》、《杨门女将》、《周仁回 府》、《三滴血》、《下河东》、《游龟山》等传统剧目，还有 《江 姐》、《洪湖赤卫队》、《祥林嫂》等现代剧。
