一首满意的作品是要反复推敲的。当然，不改也没有问题，诗毕竟是比较个人的事情，只是就不要在意别人对作品的看法。为什么诗要尽量避免非修辞性的重字呢？最主要的原因还是因为字数少，不能浪费。格律诗的字数都是固定的，特别是绝句，至少20字，之多也只有28字，我们要在这二十多个字中完整地写景、抒情、言志，还要留白、营造意境，可以说是一个字都不能浪费。
再加上格律诗是音律和内容结合的精致作品，有平仄格律。出现重复的字，如果异音异意还好一点，如果同音同意，那么等于就给已经上了平仄格式约束的格律诗又多加了一套镣铐，不利于整首诗的音律安排和内容创作。所以，在格律诗中要尽量避免非修辞性的重复用字。当然，这也不是绝对的。比如半律体神品《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠……”四句就有三个“黄鹤”，可还是一气呵成，毫无阻滞。崔护的七绝《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”短短二十八字中“去年”、“桃花”各重复两次，却也是意象盎然，并不重复啰嗦。李商隐的《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”居然重复了四字词组，但是因为两个地方的“巴山夜雨”的词性不同（参见《夜雨寄北详析》），所以不繁复，而且营造了别具一格的意境。王安石的《游钟山》：“终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山自闲。”这个就厉害了，二十八个字，中间八个“山”，关键还感觉挺好。
这些重复，并非不必要的单个字的重复，这些词组带有意象特征，需要反复出现，用这种修辞方式来达到一种特别的效果。在作为修辞方式的时候才出现叠字或者字词的重复，基本上都是诗人的刻意安排。无意识的重复用字，一般会起反作用，所以要尽量避免。即便如此，这些大诗人的利用重复字词来营造意境的手段，在格律诗中也使用的不多，基本上属于特例。
如果作诗恰巧有一句与古人一模一样，算不算抄袭呢?
如果我们看到两个人某一部位长得有点像，就断定他们是一个妈养的，这显然是荒谬的。如果因为一篇文章或诗词，有一句相似或相同，就认为是抄袭，那么这个人就是我们通常说的二百五，因为他的文化水平，连什么是抄袭的概念都不清楚。抄袭，是指把别人的作品，照搬，或基本照搬，冒充为自己的作品。但有时为了增加自己文章的份量，我们常常引用别人的经典语录和数据，但一定要注明引用，以防被误判。
