结果试验的成效之好，大大出乎中央预料。1988年到1989年初，120毫米自行反坦克炮开始小批量装备部队试用。1990年，中央军委军工产品定型委员会批复：“同意PTZ-89式120毫米自行反坦克炮武器系统设计定型”。该炮的研制成功，填补了中国大口径高膛压自行反坦克炮的空白。其主要性能指标(如炮口动能、直射距离、穿甲威力)均达到或超过了国际同口径火炮的先进水平！顺便说一句，89式120毫米自行火炮几乎和88式坦克一同列装部队，但很快出现了一个令装甲部队尴尬的事实：88式坦克上采用的105毫米线膛炮的威力差89式120毫米滑膛炮很远，也就是说，在2005年之前，共和国装甲师中威力最强大的不是装备数量最多的主战坦克，而是数量珍贵、作为辅助防御和远程遏制力量的89式120毫米自行反坦克炮！这种情况，其实直到99式坦克大批量装备部队才得以改变。
哪款苏制武器最能代表苏联的暴力美学？
嗯，正当梨花开遍了天涯，斯大林又奏响了他的管风琴！什么叫暴力美学？大炮兵主义盛行的军队，谁能最短时间内投放最多的弹药谁就最美！BM-13喀秋莎代表苏联暴力美学，S-51的203锤子大炮表示它也服。苏联从四一年受到德国入侵，到四五年战争结束，喀秋莎已经发展出七个师、十一个旅以及三十八个独立炮营，大部分都是BM-13喀秋莎，其余的是前置的BM-8和次级的BM-30系列，即单发威力也能跟203斯大林之锤别苗头的“安德柳莎”。
喀秋莎跟身管火炮比，是一排八支发射轨道，上下各挂一枚火箭弹，可以单独发射，也可以在几秒内把十六枚火箭弹都打出去，即使单独一辆卡车拉着的喀秋莎，在突发的首轮炮击中，打击力度也相当身管火炮起码一个炮连，一但成了规模，啧啧！火炮这玩艺，同样十发炮弹，你用一门炮打十次打出去，跟用十门炮一次打出去，它不是一回事，所以越是大炮兵主义越是追求急促、短促的火力投送极致，等喀秋莎一出来，这种大炮兵主义的尖端追求，显然就没身管火炮什么事了！哪怕喀秋莎发射一次后，二次装弹要比身管火炮麻烦缓慢，可是人家花十分钟装好，就又是相当你十六门炮的一次齐射，单次首轮打击，一个炮营能顶你一个炮师，还有什么话好说？所以喀秋莎即使发射时，肯定会吸引战场所有注意力的连天烟火和漫天的怪啸，其实原本是特别容易暴露目标，招来敌方攻击的缺陷，也毫无疑问的成为战场暴力美学的标志性画面！一但己方还掌握着战场优势，可以肆无忌惮的使用这种暴力时，这种美真是美到了极致！想想我们对越自卫反击战的那些记录宣传片吧，我们的喀秋莎在喧嚣的发射着的画面，伴随着播音员“排山倒海……”的雄壮解说，形成我童年最震撼的场景之一！可是天呐，那只是一个炮团！而无论是库尔斯克，还是攻克柏林，当时的十六毫米战地摄影，又怎么忠实的显示出几个喀秋莎火箭炮师同时发动的撼天动地的雄浑？！与有相当准确率的身管重炮不同，身管重炮还往往要负责要塞堡垒之类的坚固目标，喀秋莎只负责暴露的大规模步兵集结地区，装甲集群的行进范围，就是靠这种蛮不讲理的超量火力投送淹没敌人，砸跨敌人！保卢斯可以作证，第六集团军在挨过喀秋莎之前，明明还是一支有战场优势主动权的军队……。
除了吴宇森的《英雄本色》系列，还有哪些暴力美学电影？
吴宇森作为香港八九十年代最重要的动作片导演之一，其拍摄的枪战片具有男儿血性和兄弟情长，以诸多经典的动作场面为其电影的标志，其中白鸽和教堂更成为吴宇森暴力美学电影的标志。虽然说《英雄本色》是吴宇森暴力美学电影的开端，但是真正发扬光大的却是《喋血双雄》，正因为《喋血双雄》的成功，才奠定吴宇森暴力美学宗师的地位。
很多人认为吴宇森开创了香港暴力美学电影，其实早在吴宇森之前，武侠大宗师张彻正开创了武侠电影的暴力美学。在张彻的电影中，人物阳刚血性，刚正不阿，而打斗更是惨烈无比，其中盘肠大战更是被人津津乐道。而吴宇森的恩师正是张彻，吴宇森继承了恩师的影像风格，才出现了诸多吴氏现代动作电影。而在好莱坞电影中，以西部片中的暴力镜头最被人称赞，其中西部片宗师萨姆帕金法哈六七十年代拍摄的一系列动作片堪称暴力美学西部片的代表，美国西部的万里黄沙配上悲壮浪漫的枪战场面，更增加了电影的深度和悲壮。
经典之作《日落黄沙》《亡命大煞星》便是典型，其后更影响了古龙武侠小说的创作风格。当然在当今电影圈，除了吴宇森之外，好莱坞邪典大师昆丁塔伦蒂诺也充分吸收了暴力美学的精髓，把无厘头融入暴力美学之后，让电影变得怪诞且天马行空。此外，杜琪峰算是香港电影中类型片品质的标杆人物，而他和银河映像对于枪战场面的精准把控，更把暴力美学玩出了新高度，《枪火》《三人行》《复仇》《放逐》等皆是暴力美学电影的经典。
