如他对普希金作评价时，详细回顾了普希金以前俄罗斯文学发展的道路，分析了普希金对以后文学发展的影响，指出普希金的创作有如一条大河，把过去俄罗斯文学的一切支流汇合于一身，并且给它们加上起了变化的、新的形态，重又交还给世界，从而在俄罗斯文学发展中构成了一个特定的阶段可见，别林斯基在分析作品的美学价值时，很重视它们是否忠实于一定历史条件之下的现实，而在历史地评价作品时，又时刻不忘它们的审美意义，将美学的批评和历史的批评有机地融合在一起。
作为具体评价文学现象(包括作家、作品、文学流派、文学思潮、文学运动)的文学批评是一定的文学理论的具体运用。而文学理论也是历史的、发展的，不是静止的、不变的。因此，从美学观点和历史观点来进行文学批评，既要以一定的文学理论为指导，又不能囿于既有的理论，而要倾听实践的呼声，善于总结文学实践的经验，概括文学创作的规律，从而发展和丰富理论，把文学理论不断推向前进。
别林斯基说:“理论是美文学法则的有系统的和谐的统一；可是，它有一个不利之处，就是它局限于时代的某一时期，而批评则不断地进展，向前进，为科学收集新的素材，新的资料。这是一种不断运动中的美学。”别林斯基本人的文学批评，称得上是名符其实的“运动中的美学”。他从不把理论当作现成的公式往一切文学现象上硬套，而是从实际出发，总结了十九世纪三、四十年代文学发展的经验，特别是以果戈理为代表的“自然派”的经验，使文学理论的面目为之一新。
他熔文学理论、文学史研究和文学批评于一炉，在具体评价文学现象时探讨和阐明了一系列的理论问题。例如文学艺术的本质特点，艺术与科学的异同问题;真实性与典型性问题，艺术与社会功利的关系，作品的思想性与艺术性的关系问题，现实主义与浪漫主义的创作方法问题，艺术创造的风格和独创性问题，文学艺术的时代性与民族性问题，创作过程中感性活动与理性活动的关系、想象与思维的关系问题等等。
02 主张直率的批评：对青年作家既热情扶植又严格要求，并且认为文学批评应尊重公众, 反对迎合俗众文艺批评是对一定的文学现象进行分析、研究、评价、判断的科学活动。这就得要有正确的态度。别林斯基认为，文学批评有两种态度，一种是“直率的批评”，一种是“躲闪的批评”：前者是“不怕被群众所笑，敢于把虚窃名位的名家从台上推下来，把应该代之而起的真正的名家指点出来”；后者则是“虽然同样地了解问题，却阿谀群众，审慎地、用暗示、带着保留条件来说话”。
