同样是基于一段旋律，以轻微变奏做了四次重复，是在对眼前的景象进行直接描绘。第三部分，53-1分30秒，不再是简单重复，而是用一段优美、跳跃的旋律来抒发情感，赞叹、疑问和美好的情绪非常强烈。第四部分，1分30秒-2分44秒，将第二部分和第三部分重新演绎，强调和升华。与之前相比，有细微的差别，编曲也更加细腻。
第五部分，2分44秒-3分07秒，月亮在云层中忽隐忽现，光线是明暗相间，情绪是激动和期盼，甚至有心跳加快的感觉，这一段是极为重要的预热和铺垫，是高潮来临之前的平静。 第六部分，3分07秒-4分04秒，高潮。月亮终于挣脱了云层，跳到了夜晚这块幕布的中央，光线瞬间变得极度明亮，随即情绪也饱满到了极点，旋律和音色都表现得最激烈最复杂。
第七部分，4分04-4分24秒，高潮回落。眼前的景致由明转暗，人的激动情绪也渐渐从顶端悄然滑落。 第八部分，4分24秒-最后，在余音和碎音中结尾。光线再度变暗，似乎月亮在挥洒过光芒之后躲入了云层，一切又回归了万籁俱寂。欣赏旧历的音色和旋律，可以清晰感知到光线的明暗变化，尤其明亮的部分格外撩人，吉他像画笔游走在画布上一样，不急不缓，美好尽显。
在不同色调的交替推进中，情绪也随之发生着一系列变化。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。 旧历的结构设计之巧妙，令人拍案叫绝，推进有序，严谨合理。以主旋律为核心，然后向四周扩散延伸。每一段都有特定的作用和价值，不仅有铺垫，有升华，有高潮，有回落，还有描绘，有过渡，有抒发，有强调。 第五部分和第八部分往往最容易被忽略。
没有第五部分的过渡，假如直接介入高潮则会有些心急。没有第八部分的余音收尾，情绪的滑落便会略显单薄。 碎音和余音的设计也很考验乐队的功力，它可以是乐器的声音，也可以是人声，极适合在结尾处用来定格心境或未完待续，比如未曾后悔、愿我能、Amani、无尽空虚等。 藏于Beyond作品内的精妙之处比比皆是，远非一两篇内容就能囊括的，这需要歌迷们安静地聆听，用心去发掘。
对那些黄家驹和Beyond是否被高估的言论大可置之不理，如果单从音乐角度去评价的话，Beyond各时期的成就都是被严重低估的。 在肤浅者眼中，名气和地位是最重要的存在，所以他们热衷争斗和比拼。而在欣赏者看来，艺术的绝美和音乐人的才华才是最高级的，所以他们始终都爱得深沉。（文章来自 微信公众号 一路有家驹）。
江南音乐的特征是什么？
江南音乐与激情奔放，高远辽阔的北方音乐形成鲜明的对比！江南音乐的基本特色是:舒缓平和，低回婉转，含蓄柔美，清雅细腻。如江苏民歌的巜茉莉花》和巜无锡景》中都有江南音乐的特色。而巜渔舟唱晚》和《春江花月夜》中也富含江南韵味。笛子独奏曲巜姑苏行》虽选自昆曲音调，但却具有浓厚的江南风味。王次恒的巜桑园春》笛子独奏曲也是江南韵味十足。
