和马同岁，但马是“寿”辈，所以按照相声的规矩，在台下得称呼马为“师叔”。马出生于一个相声世家，父亲是相声界著名的“相声八德”之一。1.很难跨时代比较。他们中的许多人从00年开始就没有听过马的相声，他们都是听着的相声长大的。马李三肯定是在郭德纲后面。
马三立的相声为什么厉害？
老先生的艺术造诣，不多说了，因为毋庸置疑。那么说点小事看看能不能对于你这个问题有帮助。老先生特别有自己的特色，让人记得住。比如你听他的相声尤其是单口，有好多话是重复的说，一般说2-3次，比如我们说“有一个老头子”，他肯能会连着说，说成“有一个老头子，有一个老头子”。其实这在行里被叫做“重缸”，一般是不被允许的，但是当你听到这样的话时，会慢慢跟着他的节奏走，然后就像大白话，唠家常一样，让你跳出“相声”的束缚，不想现在电视相声上台就说“我给大家说段相声……”说实话现在这个多艺术形式，我为毛要听你说，让人们抵触。
老先生有自己的原则，有规矩。当你是逗哏的时候，就要活跃现场气氛控制节奏，主导剧情的进展，这个不多说，自己感受。但是当时捧哏的时候，不遇阻代庖，不抢话，所说的每一个字都是为了量活。有一段时间马老收到不公正待遇，曾经被剥夺了捧哏的权利（特殊年代），我记得听过一段静场版录音，忘记了是和搭档了，好像是王凤山，王是逗哏，马老师捧哏，马老捧的那是一个地道。
而且每个字都很清晰，也去掉咱们刚才说的“重缸”的“毛病”，因为他知道自己在台上应该干什么。对比一下，大家可以听一下郭德纲的《扒马褂》，（这个就不说捧逗了）抢话很很严重，导致故事本身讲不好。（不多说了，怕被喷死）。如果说听相声，基本是这样一个顺序，一听就乐的相声---》一听不太乐，得想一下的相声---》一听不乐，想一下也不乐，就是想听下去的相声（马志明）----》马三立，张寿臣的相声另外，马老应该算是一个开宗立派的相声大师甚至有些小瑕疵也被继承下来。
马三立对相声有什么贡献？
相声八德之一马德禄之子。回族。曾任中国曲艺家协会顾问、天津市曲艺家协会名誉主席等职。是五、六、七、九届天津市政协委员。[1]亦是一位德艺双馨的人民艺术家，擅使“贯口”和文哏段子。马三立在长期的艺术实践中潜心探索，创立了独具特色的“马氏相声”，是当时相声界年龄最长、辈分最高、资历最老、造诣最深的“相声泰斗”，深受社会各界及广大观众的热爱与尊敬。
相声界，马三立可以排第一吗？
很难排第一。1、相声界排名，很难跨时代去比较，很多00后根本就没听过马三立的相声，都是听着郭德纲的相声长大的，马三立肯定要排在郭德纲后面。2、马三立壮年时期，实力确实强悍，但一些上世纪7/80年代出生的人也不会觉得50年代的马三立有多可乐。也是因为时代不同，包袱的共鸣不同。3、很多人认识马三立，还是从80年代老头开始说单口相声的时候，那个时候老头实际上已经过了巅峰年纪了，又没有搭档，被迫说单口。
但单口这个行列里，刘宝瑞是一个无法逾越的大山。即便是郭德纲也无法逾越（我知道钢丝大多不会同意，可能是代沟问题，求同存异吧）。至少马三立的单口跟刘宝瑞相差甚远。4、马派相声最接地气的还是少马爷马志明，因此很多马派段子如《卖五器》《白事会》《文章会》，如果你同时听马志明和马三立说这三段，一般都觉得马志明更可乐。
这也是年代包袱共鸣不同造成的。5、马三立活跃的年代，强手如林。且不说“小蘑菇常宝堃”这个曾经相声界公认第一（因为去世太早，存世段子少，很多人没听过）。即便是活着的文字辈李伯祥，也比马三立火爆炸场。6、少马爷口述，李伯祥曾经给马三立当“倒二”，也就是倒数第二个出场，导致最后一个出场攒低的马三立接不住，把段子使泥（场面掉下来了，观众不乐）了。
而少马爷为了给父亲报仇，在另一场表演中，给李伯祥当倒二，炸场后让李伯祥也泥了一回。这种感觉就像《脱口秀大会》里没人愿意接在王勉后面表演一样。7、所以很明显，少马爷肯定不会承认自己比马三立强，但他却把战胜自己父亲的李伯祥干掉了。你说他们仨谁排第一。没法比。8、郭德纲成名后第一次回天津，邀请马志明捧场，马志明上场直接说“我现在说哪段都不如郭德纲的可乐”，这是一句客气话，也是一句实话。
