曾林林，给BB起姓名

1，给BB起姓名

曾千桦

心婷宛如梦欣紫嫣

曾林林

曾杺梅

给BB起姓名

2，现在大弯至佳中学任教的老师有哪些老师教的好

语文刘鹤，数学包晓非，英语曾林林，化学朱国珍，物理陈开福，历史易平，政治胡皓萌

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3，曾林林你答应做我女朋友好吗

我代表曾林林答应你了

曾林林你答应做我女朋友好吗

4，如何评价历史上戏曲作曲大家刘如曾

别传了！谭明明根本拿不出来2600万，她家人也不会拿2600万救她！从事件发生，至今一年多了，还没判，说明她家人一直在活动，从之前传的456万到今天2600万，传的挺有鼻子有眼的，听听三名受害人家属怎么说，别说2600万了，到现在他们家连一分钱赔偿都没见到！所以，他们现在只认准，一分钱也不会要，只想谭明明被判死刑！既然，谭家不愿意出钱，就让她以命抵命吧！连玛莎拉蒂都开的亲戚家的，她根本拿不出来2600万，拿出不钱赔偿，又想活命，真是天方夜谭，不仅受害人家属不愿意，全国网友也不会愿意！一年多了，还不判，难道等着大家忘记这件事了，她再判个有期徒刑，目的也就达到了！毕竟发生在永城这个小城市里，哪里那么多人盯着她呢？这几天，又有网友爆料，谭母准备给谭明明鉴定精神状况，用来转嫁她被判死刑！如果，她真的被鉴定为精神病，这件事就真的悲剧了！女排国家队是眼下中国三大球的唯一荣光，2016年里约奥运会登顶，随后郎平主帅带领着中国女排高歌猛进。在这之前，中国女排也曾在袁伟民的率领下完成五连冠。功勋主帅之衔傍身，我们都记住了袁伟民的功业，却很少有人提及助理教练邓若曾的名字。 1959年邓若曾以二传手身份入选国家队，1960年便成为国家队队长。为了给女排姑娘们提供最好的训练质量，身为袁伟民师兄的邓若曾被拉去担任助教。两人同心协力，同吃同住，他们比一贯训练严苛的女排姑娘们睡得还迟，每天挑灯夜战琢磨战术。性格内向的袁伟民负责雕琢球员技术，性格外向的邓若曾负责训练指导。两人携手创造了女排黄金时代，直到1984年袁伟民晋升体委副主任，主教练的重任落在邓若曾肩上。尽管1985年中国女排在世界杯上实现四连冠，但由于球员新老交替以及袁伟民的离任，这支曾经震惊世界的队伍还是免不了走向下坡。 1986年世锦赛开幕前夕，本该以主帅身份出战的邓若曾却在开赛前两个月辞去了职位，这一消息当时震惊了不少人。23年后邓若曾向媒体公布了内幕：原来当年他在参赛前被高层传唤，领导们在会议上指出了他六七个罪状，并要求邓若曾自我检讨。一向兢兢业业的邓若曾自然受不了这种情况，一气之下选择离开国家队。一位与袁伟民同甘共苦的功勋主帅，缘何成为高层口中的众矢之的？尽管他的能力较袁稍逊，但好歹也用体系改革的方式延续了黄金一代的“生命”。原来，是邓若曾得罪了某些球员，他虽然很外向，却常常在训练中与球员产生矛盾甚至是冲突。因为这些理由，他在不辞辛劳的领袖之路上被人参了一本。正所谓“事了拂衣去,深藏身与名”，邓若曾无愧于中国女排，只是高层们还欠他一个圆满的答案。刘如曾先生，有名戏曲音乐家、作曲家、戏曲作曲大家。虽然他当时年事已高，但是他的心却不老，虽然他的手没有年轻时那么敏捷，但仍能谱写出一则则动人的曲调，虽然他是学西洋音乐出身，但他却是一位倍受称赞的戏曲作曲家，他就是有名戏曲音乐家刘如曾老师。《我的戏曲音乐道路和心愿》:我可以说是新中国的第一代戏曲音乐工作者，几十年来在摸着石子过河，是戏曲音乐改革的铺路者，填脚石。刘如曾是这样一个人，他的夫人也这么说，正如他写的一样。在戏曲中，演员是花，剧作家是叶，而作曲家是填脚石，刘如曾是这样一个人，他在一心扑进工作去的时候，甚至连饭也忘了吃，他唯一会做的就是简单的蛋炒饭，除此以外，工作还是工作。1992年10月14日晚，刘如曾的戏曲音乐作品专场会在上海举办，当领导同志请刘如曾给大家见面时，全场响起了长达三分钟的雷鸣般的掌声，这位年逾古稀的音乐家站了起来，激动得说不出一句话来。刘如曾出生在一百多年前(当时八十多年前)的旧上海，说起他和音乐结下的不解之缘，那大概就与他喜欢京戏的父亲和喜爱音乐的姑母有着很大的关系。刘如曾他父亲是个职员，他平时喜欢吹吹箫、唱唱戏，当然就是过去的京戏，他父亲有几个妹妹，也就是他的姑妈，她们在常州读师范学校，家里有一个风琴，小风琴，师范学校总是要学风琴的，所以刘如曾他从小就受到了音乐和戏曲的熏陶。少时的家庭生活如果比作是引导刘如曾打开音乐之门的一把钥匙，那么进入大学后的生活就是刘如曾在音乐之路上摸索前进的一盏明灯。到大学的时候他是进了持志学院的商科，到了学校以后，来了好多面熟的学生，像梅熹，还有舒适，还有当时在他们戏剧学院的教授胡导，他们都平常课余就排练剧目，他呢也是很高兴，在旁边看他们排戏，在持志大学学完了以后，他们就转到大夏大学，在大夏大学里他也是主要选修音乐课，音乐欣赏，大夏大学毕业后，他就顺着考进了上海音乐学院的理论作曲系，那时候这个学校有一个特点，就是平常学生在白天上课，在晚上就到剧团，话剧团，去半工半读，有一次碰到乔奇，乔奇也是在白天读书，晚上演出，他就问，刘如曾，你愿不愿意到一个剧团里去作曲啊，他说是什么剧团啊，他说是“雪声越剧团"，他说越剧我从来没有听到过“雪声越剧团”，他说你去一去吧，在45年他就到雪声越剧团去报到了。刘如曾的戏曲音乐之路并非一帆风顺，倒不是因为来自于外界的种种客观原因，却是在于他本人的主观原因。1946年，刘如曾第一次跨入了戏曲之门，作为一个音乐学院出身的学院派专业作曲者，刚开始接触到民族戏曲音乐，刘如曾是很不惯的，他几次都想打退堂鼓，但是在袁雪芬的雪声剧团里，先后为《凄凉辽宫月》等戏配了乐之后，刘如曾开始萌生了对戏曲音乐的兴趣，在此后的越剧改革中，他投入了自己的满腔热情。在剧团里，刘如曾一方面虚心的向人们学习，另一方面，又发挥自己的专业特长，在业余时间辅导乐队识谱。值得一提的是，刘如曾是学西洋音乐出身的，他创作使用的都是五线谱，并且他还尝试用西洋交响乐队和民族乐队结合的伴奏方式，大大丰富了音乐的表现。越剧音乐创作的成功经验，使刘如曾对戏曲产生了浓厚的兴趣，并因此一发而不可收拾，1952年全国第一届戏曲演出观摩大会上，由他编曲的《梁山伯与祝英台》以及沪剧《罗汉钱》同时荣获音乐创作奖，刘如曾本人也获得了文化部颁发的奖状，说起他创作沪剧音乐，刘如曾想起当年这样一段经历。52年全国戏曲会演开始，那么他到了北京以后，碰到很多老的国立音专的老同学，同时，沪剧人员他也在北京碰到了，它沪剧的作曲是他本来的老朋友，叫董源，他说，哎哎，正好，他要拉他跟他一起合作，他所要演的戏也就是《罗汉钱》和《白毛女》，这样当中还有一点点插曲，沪剧与越剧二个剧团都来抢他，这样二个戏他都参与了。