李金菊，我爱你李金菊编成一首诗

1，我爱你李金菊编成一首诗

我慕卿心盼婵娟爱求永远长相伴你我携手结良缘李府千金美如仙金色年华青春灿菊花绽蕊醉心田

芳心一寸情何限我意得游春水满爱你一生是真心你来亦复强点染

我爱你李金菊编成一首诗

2，我的名字叫李金菊请帮忙算财运和家庭

朋友、都什么年代了还信这个？我只能告诉你世界是由物质构成的、一切事物都有它科学的解释、推算不是科学、是无知的产物、不要相信迷信、自己的命运自己说了算！

我的名字叫李金菊请帮忙算财运和家庭

3，沙宝亮唱功怎样

此人要是不蹭郭德纲的热度，我还真不知天津卫还有弄么一号说相声的人物。身为天津人得说句公道话。天下买卖天下人做，天津卫娃娃郭德纲在自几个家乡开分社，名正言顺、天经地义。挤了人家，这事儿做的确实不厚道。劝天津这些说相声的，别把心眼儿都用在耍地头蛇上，老盯着一亩三分地，没出息。学人家老郭，把场子开到外国去，那才是真本事。窝里斗，有劲吗？T2（第二梯队较差），真声A4，强弱把控，技巧单一，音准偏差。作为马戏团出身的沙宝亮，获得过法国未来杂技节获得杂技金奖，而在华语乐团之中，沙宝亮就像是一朵不骄不躁的暗香花。明明是半路出家，却偏偏具有极为专业的音乐把控力。这种把控力，体现在了F4以上的高音金属芯能力和强弱渐变。当然问题也很明显，低音区过于粗糙，缺乏细腻程度，技巧单一，高音区还存在音质偏差。说实话，对于成长于上世纪八十年代的沙宝亮，接触的声乐知识是非常落后和纷杂的。不具备声乐系统性。而对于当时的歌手而言，高质量的职业歌手水准高音，是很难稳定拥有的。但是沙宝亮凭借着个人独特的天赋，和当时的孙楠、满文军等人并列。在华语乐团之中，沙宝亮个人凭借一首《暗香》，奠定他个人独一无二的音乐地位。而这一首《暗香》体现而出的，强弱控制。是具有着沙宝亮的完美声线阐释：平静之下的暗流涌动。沙宝亮的歌曲，就是这一句话：面如止水，心如惊雷。他个人的婉转式唱法，给与了他声压柔化的可能，同时高音在他的唱法之下，并不觉得很高。但实际，在年代局限之中，沙宝亮的音域并不低。从另一个方面考虑，这么多年也就一首《暗香》，这种乏善可陈的现状也表现出沙宝亮的音乐素养，缺乏触及深度的音乐作曲、配器。制作领域。还是有较大的提升空间。以下，简单从音色、音域、腔体三个方面阐述一下：1：音色；像：周华健+满文军。声带底色：明亮度适中，颗粒度不错，腔体程度不一致，导致音色细微变化较大，辨识度稍微欠缺，不具备第一听觉印象。很像：周华健+满文军；总体定位：大叔嗓音色；适合具有部分深度或者人文色彩的音乐，不适合大众情歌。腔体影响：总体变化程度较大，低音区和高音区的音高，对于声带底色的共鸣具有较大差别影响。低音区音色以颗粒度为主，但是缺乏腹腔和胸声的支撑点缀。显得略微淡薄，而且腹腔包容度较弱，有一种跑马灯的感觉，听多了难免觉得内容度不够。中音区音色以发音点上挂为主，明亮度提升，声线的包容性随着音高上升，腹腔气息包容性加大。这是沙宝亮的优势音色区域；高音区音色以面罩共鸣为主，强混为辅。但是强混程度不高，质量真声/强混层次停留于F4-A4。F4阶段，音色以金属芯为主，乍一听很不错。但实际上缺乏声压，给与了金属芯另一种弱感，缺乏了一点爆发力。A4-C5是一个断层，C5开始进入弱混层次。音色很棒。总体而言，在音色上，沙宝亮的个人优势并不明显。单单听音轨，竟然有一种满文军的靠后音色，和周华健的鼻腔音色。2：音域；沙宝亮理论音域：G2-A4-G5；沙宝亮质量音域：B2-A4-C5-D5；在音域上，沙宝亮有着明显的断层。A4之后的B4好像是一个关隘，卡住沙宝亮的脖子。无法唱出质量高音。不论是Bb4还是B#4，沙宝亮的所有Live水准都存在质量不够的情况。按道理是不应该存在的，毕竟沙宝亮的换声点在Gb4，能唱出完美质量的A4，但是无法唱出叫高质量的Bb4，只能说明，他个人的强混能力和声带压缩能力，还是一个不稳定的状态。可能和如今年龄较大有关。除了音域断层之外，沙宝亮最大的问题在于技巧单一上，造成了音域张力有限。B2-C4之间，沙宝亮的低音声压很有问题。这种声压并不是他不具备稳定声压的能力，而是个人强弱渐变的习惯使然。在沙宝亮的印象之中，所有的句子都具有这强弱对比，这个观念在《暗香》之中，获得了完美的艺术体现。这种强弱对比，不仅仅是音高、真假声、语感的对比，也是声压的对比。低音最重要的核心就在于声压，因为低音的声压不够，会造成一个听不清的声线。这种听不清就是沙宝亮最大的低音问题。而沙宝亮还把这种强弱对比用在了低音之上。造成这种对比唱法不适合低音的核心在于，沙宝亮的腹腔和胸腔并没有想象的强大。在中音区和高音区，比较容易牵动更多的腹腔支撑，但是低音区的放松状态下是需要有专项针对的训练，才能具有可听性较好的低音。沙宝亮的问题，在其他的歌手身上也有很多体现，比如：张韶涵、张靓颖、满文军、刘德华。这一批非科班歌手的低音，很是问题。而正确的科班出身，会保持住低音和高音的音响程度具有相同性。比如周深。而如何扩大低音的音量这一点，就是非科班歌手难以做到的关隘。3：腔体；胸腔点缀程度不够；沙宝亮腔体的主体问题在于下共鸣，优势区集中于上共鸣腔；还是高低音的问题。在腹腔、胸腔、咽喉上，沙宝亮都有着或多或少的问题。但是在口腔、鼻腔、头腔（上颌窦、蝶窦、额窦）上，沙宝亮虽然不具备科班能力，但是已经基本拥有了面罩共鸣和金属芯、头声共鸣的能力和不俗的舞台能力。1：腹腔：支撑深度不够；腹腔支撑足以支撑中音区和高音区的包容性，但是在低音区不够。这导致沙宝亮在低音区时，显得有些呆板，句与句之间的差异和细腻程度几乎等于无，而且音准偏差的问题在高音区有些严重。腹腔支撑主要决定着共鸣的深度，低音是一个非常需要共鸣感和音响（音量）才能给与声线听觉的音高。腹腔就是给与共鸣感的主要源头，额音响程度是由胸腔主导。这两点配合，才会有十分不错的低音听觉效果。沙宝亮不具备。2：胸腔：甲杓肌参与度不够；在腹腔的基础上，胸腔能力好不到哪里去。腹腔支撑的低音区不足够，自然会上移至腹腔给与支撑。这种将共鸣腔减少一大半的做法，会导致声线听觉的衍生感断绝。但凡事有利有弊同时，胸腔支撑的锻炼娴熟后，将拥有非常突出的真假音强弱对比。沙宝亮中高音区的强弱对比突出就来自于此，详情参考《暗香》。3：咽喉：开发过少；这是限制于年代感和自我学习。T1歌手的声带压缩能力，沙宝亮是部分拥有的。这一点在他可以跨过B4的混音断层，唱出C5和D5的完美质量弱混时，就可以知道。他是具有声带压缩能力。但是一知半解，无法将混声之中的强混进行开拓。4：鼻腔：年代感唱法；岁月的唱法痕迹还是比较明显。在沙宝亮的演唱之中，如果集中于F4以上歌曲，那么他的鼻腔音会变得越发明显。这是下意识的腔体改变。因为鼻音可以提供部分的咬字语感，以及共鸣衍生。同时也是一个放松发音点过于集中，缓解针尖性刺耳声线的良好手段。也得益于鼻音腔的开发，沙宝亮具有面罩共鸣的能力。所以F4-A4的高音区表现还不俗。但还是手段过少，技巧过少。导致风格集中，无法突破。总体而言，沙宝亮作为一个半路出家的职业歌手，是具有不错实力和强弱优势，但是又过分依赖这种强弱对比，导致曲风和演唱僵化。希望他能踏入作曲和配器。听没听懂，点个赞呗！

沙宝亮唱功怎样