一件好的艺术作品都有哪些优点？
收藏好作品，如娶贤内助！收藏到珍贵艺术品的藏主，是不是有爱不释手的感觉？就对了！好艺术品会让你每日珍视，一天三顾，不厌其烦！一、艺术珍品，有缘！贵的，我们收不到，好的，名品有主，剩下的是合适的，但合适最重要！也最难觅！娶妻纳爱不就这样吗，所有亲人，不也这样吗？二、珍玩日久，有情！有缘相遇，必是冥冥之中朝思暮想的原因，随愿相聚，怎能不每日交流，人和艺术珍品间其实存在心灵相通的。
三、似贤妻！如良师！一件艺术珍品，必须至少有三点优点才能打动藏主，一是独具风雅的外形，寓意深远的内涵，物我相宜的合适，多象家中的“丑妻”！也象一生中的良师！不在有多美丽，但总日夜陪伴，不在有多高明，总是风雨同舟！四、胜益友！艺术珍品胜益友，益友之间交心交情，乐可分享，苦可倾诉，但生活中哪有这样的挚友？但艺术珍品是，不嫌你弱，不厌你烦，听你倾诉，解你烦忧，释你心怀，开你心智。
唐代叙情长篇的艺术特征与成就是什么？
一，唐代传奇兴起和发展“传奇”本是唐人裴铏所作小说的专名，后来即以此为唐人小说的通称。唐传奇的出现使中国小说发展进入了一个新的阶段，无论内容和形式都呈现了前所未有的新面貌。传奇兴起和发展的原因：（一）城市经济繁荣，市民阶层兴起，为传奇提供丰富的主题和素材；（二）继承了古代神话、传记文学及魏晋南北朝小说等优良的传统；（三）古文运动和诗歌等各种文学的普遍繁荣，给传奇的表现艺术语言、描写、意境、想象等方面提供了丰富的艺术营养；（四）唐代科举制度中的“温卷”，对传奇的发展也起了促进的作用。
二，唐代传奇的思想内容和艺术成就唐传奇具有丰富的社会内容。发展过程可分三个阶段：（一）初盛唐时期。作品少，思想价值不高，志怪色彩很重。代表作如王度的《古镜记》写古镜制妖、显灵、治病故事，宿命论思想很重，但作品有文采，已具备以往志怪小说所末有的结构。无名氏的《补江总白猿传》写梁将欧阳纥妻被白猿劫走，欧阳纥带兵深山寻妻，情节布局和描写都比《古镜记》有所发展。
张文成的《游仙窟》写作者投宿仙窟，得到仙女柔情款待的故事，有严重的低级趣味。但作品已注意对现实生活的描写，怪诞色彩已显得淡薄。同时，语言上吸收了民间口语。本篇文体具有骈文结合的特点。（二），中唐时期。作者作品众多，盛极一时。有志怪遺风，然反映现实生活已成为共同倾向。沈既济的《枕中记》和李公佐的《南柯太守传》，即揭露了官场的险恶，否定了对功名名利的追求，同时流露了人生如梦的消极处世思想。
融合寓言与神怪小说是它们共同的艺术手法。李公佐的《古嶽渎经》虽是一篇“滑稽玩世之文”，其说诡异，但宋元以来流传不绝，有较为广泛的影响。爱情小说在唐传奇中成就最高。李朝威的《柳毅传》，写人神通婚，揭示了封建婚姻制度下妇女所受的压迫和痛苦，情节具有戏剧性，想象优美，富有浪漫主义的色彩。白行简的《李娃传》反映当时青年男女对爱情幸福生活的追求；对封建礼教和门阀制度作了揭露和批判，但封建阶级的思想意识在本篇中仍有流露。
人物形象鲜明突出，情节引人入胜。民间说话《一枝花》在题材广义方面对本篇有影响。蒋防的《霍小玉传》，通过爱情故事揭露了唐代社会豪门和贫民间的矛盾。作者对豪门士族的卑劣和封建门阀制度的罪恶进行了谴责。谨严的结构，完整的形象，优美的文字，细緻的描写，使它成为唐人爱情小说中最动人的杰作。元稹的《莺莺传》写青年女子为爭取爱情自由而大胆反抗封建道德。
莺莺的悲剧结局暴露了封建社会的罪恶和妇女普遍的悲惨命运。张生的始乱终弃的负心行为，是封建制度下醉心于功名富贵的文人的真实写照。作者对张生卑劣品盾的袒护，反映了他严重的封建阶级的思想意识。后半篇以大量的篇幅的诗文代替生动的叙述，削弱了艺木感染力。本篇文学影响很大，但思想艺术不及《霍小玉传》。其他爱情小说如沈既济的《任氏传》、陈玄祐的《离魂记》等，都具有一定的进步内容。
这类作品的特点是内容具有现实牲，细节真实，想象丰富。现实主义是它们的基本倾向。以历史故事为题材的作品成就不高。郭湜的《高力士外传》、姚汝能的《安禄山亊迹》、无名氏的《李林甫外传》等，大都杂以神怪。写统治阶级人物故事，都不足观。值得一提的有陈鸿《长恨歌传》和《东城老父传》。前者通过玄宗与杨妃的爱情故事，暴露了封建帝王的荒淫误国。
后者写玄宗鸡童贾昌的经历，对统治阶级的荒淫无耻也有所揭露。（三），晚唐时期。大批传奇专集出现，搜奇猎异，神怪色彩转浓，思想、艺术不如前期。作品大都散佚。今存专集有牛僧孺的《玄怪录》、裴铡的《传奇》、皇甫枚的《三水小牍》等。表现豪士侠客作品特多，这和当时藩镇间互相攻杀、神仙方术之说盛行、阶级矛盾尖锐有宻切关系。
作品大都有怪诞迷信等消极因素。代表作如杜光庭的《虬髯客传》，写隋未群雄逐鹿，侠士虬髯客不敢与唐太宗爭夺天下，大力宣传真命天子神圣不可侵犯的宿命论思想。但在人物塑造上有成功之处。袁郊的《红线传》写女侠知遇报恩，情节离奇，内容有一定的现实意义。裴铏的《昆侖奴》反映了豪门婢妾追求爱情幸福、反对封建压迫的要求，成就较高。
这类作品的艺术特点是故事紧张，风格刚健明快。在爱情小说中，薛调的《无双传》、皇甫枚的《步飞烟》，牛僧孺《玄怪录》中的《崔书生》、《郭元振》，裴铏《传奇》中l的《裴航》等篇，通过幻想的形式，追求自由和幸福，歌颂坚贞不渝的爱情反对封建束缚，内容较好。作品都具有浓厚的浪漫主义特色。三，唐代传奇的地位和影响唐传奇是我国古小说发展的里程碑。
从它开始，小说正式形成自己的特点，出现了比较专门的小说作家。唐传奇广泛地反映社会生活，思想性达到它以前的小说所未有的高度。艺术上具有惊人的慨括力，人物形象的塑造较为成功，语言简洁、准确、丰富、优美。当然，它们在思想和艺术上也都具有局限性。唐传奇对后代有很大影响。宋传奇是在它直接影响下产生的。宋后小说发展的两大支流，无论文言笔记小说或白话话本小说都和它有一脉相承关系。
抒情诗人郭小川的诗歌有什么样的艺术特色？
郭小川的抒情诗战斗性很强，表现了独特的风格，主要有如下3个显著特点：01 感情炽烈，情理交融郭小川曾在《关于诗歌创作的一封信》中说：“诗要靠感情(抒情)。感情，在文学作品中，尤其在诗中，占有特殊的地位。思想和感情是不能分开的。有人说，感情是思想的翅膀，很有道理。不管是那个阶级的诗，感情(抒情)都是它的特质，问题仅仅在于是哪个阶级的感情而已。
但是，抒情并不是诗的目的(不是抒发了感情就够了)，而是为了宣传思想。”这段话，阐明了情与理在诗歌里的辩证关系：抒情的目的是为了宣传思想，而要提高思想宣传的效果，又必须依靠抒情作为手段。诗人郭小川“诗言志”，特别重视诗歌的思想内容，这是我国古代许多优秀诗人和诗论家的主张，也是我国古典诗歌的优良传统。但诗人的言志，又不是枯燥的说教，而是伴随着强烈的抒情的。
唐代诗人白居易说的“诗者，根情，苗言，华声，实义。”实际上，也就是主张写诗要通过抒情来达到言志的目的。郭小川的抒情诗的特色之一，正是继承和发扬了古典诗歌这个优良传统，把情与理统一起来，既具有鲜明的政论色彩，但又不是干巴巴地说理，而是让自己的立场、观点和思想，通过炽烈的感情的抒发表现出来。他的许多抒情诗之所以特别富于战斗性，之所以令人读起来如身擂鼓号角，感奋鼓舞，不仅是因为它们表达了正确的思想，同时也是由于抒发了无产阶级炽烈的感情，“是战士一句句从心中掏出的话。
”(《团泊洼的秋天》)诗人爱什么，恨什么，拥护什么，反对什么，追求什么，蔑视什么，总是表现得那样强烈、真挚、执着以及旗帜鲜明。例如，在《闪耀吧，青春的火光》一诗里，诗人是这样批判机会主义和宣传坚定的革命理想与彻底的革命精神的：我们讨厌那种看风转舵的船手他心中没有方向盘只懂得跟在人家的屁股后不，我们宁愿做个萤火虫永远永远朝着光明的去处走即使在前进的途中焚身葬骨也唱着高歌不回头。
诗人的议论由于是通过强烈的对比而迸发的如火的激情来表达，就具有动人心弦的力量，使人不禁深深敬仰那许多在两个阶级和两条路线的激烈斗争中，为了坚持真理而情愿赴汤蹈火，义无返顾的革命战士，蔑视那些只考虑个人利害得失的机会主义的风派人物。这种感情炽烈、情理交融的特色，贯穿于诗人五十年代到七十年代的抒情诗，而且越来越鲜明。
比如，诗人在受迫害，在干校被隔离审查期间写下的光辉诗篇《团泊洼的秋天》就是出色的例子。诗里运用排比的手法进行的关于战士的性格、抱负、胆识、爱情等的十分精彩的议论，句句是闪耀着生活与斗争的哲理光辉的警句，又仿佛是团团燃烧着革命激情的烈焰。这样的诗篇和那些满纸干巴巴的议论或空洞洞的豪言壮语的作品相比，艺术效果真有天壤之别。
02 音乐性强，形象生动郭小川善于向民歌和古典诗歌学习，在抒情诗的写作中创造性地运用赋比兴的手法。他的许多诗以赋为经，以比兴为绊，排比铺张，博喻酿采，显得有声有色，既富于音乐性，又富于形象性。那些优美诗篇的语言和形式，是诗人在学习人民群众丰富的口语的基础上，又从民歌和古典诗歌中吸引养料和形式，加以提炼创造的结果。
这些诗篇在艺术上很富于独创性，从形式看有两种：一种吸引了楚辞“半逗律”的形式，每个诗行都分为上下两半，而且基本上每个诗节的一、三行和二、四行又两两对称，一般句子较长，句式严整，如《厦门风姿》《刻在北大荒的土地上》等。一种则更多地从民间歌谣吸引养料和形式，以短句为主，长短结合，整齐中有变化，如以“林区三唱”为副标题的《祝酒歌》《大风雷歌》《青松歌》等。
但上述两种形式又都是赋比兴结合，并大量采用重复、排比、夸张、拟人等表现手法，读起来如行云流水，旋律优美，音韵铿锵，非常悦耳动听，而且语言新鲜华丽，形象也十分生动。比如《祝酒歌》，这是诗人一九六二年到黑龙江省小兴安岭地区深入生活时创作的脍炙人口的诗篇之一，由于创造性地从民歌中吸引养料和形式来写作，把林业工人豪迈的性格、崇高的情操，宽广的胸怀和美丽的理想，表现得淋漓尽致，跃然纸上：三伏天下雨哟雷对雷朱仙镇交战哟，锤对锤今儿晚上哟咱们杯对杯!……酗酒作乐的是浪荡鬼醉酒哭天的是窝囊废饮酒赞前程的是咱们社会主义新人这一辈!……旧话说跑一天的腿张一天的嘴咱们说喝三瓢雪水放万朵花蕾像这样采用传统民间歌谣的比兴手法来抒情的美妙生动的警句，在《祝酒歌》里珠联璧合，使诗歌不但富于音乐性，而且富于形象性。
03 想象丰富，意境深广写诗，一方面要切题，不可跑野马，海阔天空，乱写一气；一方面又不可粘皮带骨，亦步亦趋地摹写生活。必须在生活的基础上展开想象和联想，由此及彼、由表及里地开掘主题。郭小川特别善于采用感物咏志，借景抒情的手法，通过丰富的想象，从平凡的生活题材里发掘深广的思想内容，在抒情诗里创造引人入胜，发人深省的意境。
例如，乡村大道到处皆有，人人都走，再平常不过了。可是，诗人在《乡村大道》一诗里，却通过赞美曲折坎坷的乡村大道，热情歌颂了革命的英雄主义精神和无情鞭挞了贪图享乐的市侩思想。如诗末的两节：乡村大道呵，我爱你的长远和宽阔也不能不爱你的险峻和你那突起的风波如果只会在花砖地上旋舞，那还算什么伟大的生活哦，乡村大道，我爱你的明亮和丰沃也不能不爱你的坎坎坷坷，曲曲折折不经过这样的山山水水，黄金的世界怎会开拓句句写的是乡村大道，但又不局限于乡村大道，而是写了无产阶级和资产阶级的不同的生活道路和人生观。
又如，甘蔗林和青纱帐，是南方和北方很平凡的景物，而且仿佛毫不相干。可是想象和联想的翅膀，却帮助诗人用思想感情的纽带把它们有机地联系起来，在《甘蔗林——青纱帐》和《青纱帐——甘蔗林》里，展示了耐人寻味、发人深省的意境。诗人由此及彼、由表及里地借景物抒情言志，通过甘蔗林和青纱帐的形象，集中地表现了两个伟大的革命时代——艰辛的风云险恶的民主革命时代和幸福美好的社会主义时代，以及跨越这两个时代的革命者崇高的感情和理想。
这两首诗句句写的是甘蔗林和青纱帐，又不局限于甘蔗林和青纱帐，而是有更深广的含义在。对于革命者来说，昔日青纱帐里的斗争生活是艰苦的，但同时又是甜蜜的，是遥远的，但同时又是亲近的。他们深知，没有过去，也就没有现在和将来。青纱帐和甘蔗林，都是标志着革命的丰功伟绩的里程碑。为了保卫今天和明天的甘蔗林，保卫香甜而严峻的生活和理想，他们时刻准备着毅然重返青纱帐，呼唤战斗的青春。
郭小川的抒情诗，无论写炼钢，写垦荒，写春色，写秋光，写海防前哨，写北国风雪，写沙漠绿洲，写万里长江，等等，等等，都不是就事论事地抒情，莫不表现了想象丰富、意境深广的特色。这是诗人成功地运用了革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法的结果。从诗人的大部分抒情诗所达到的思想和艺术的高度来看，从诗人那许许多多喷薄着如火的豪情的战斗诗篇来看，郭小川可以说是时代最富于独创性的优秀的革命诗人之一。
画家卡拉瓦乔有哪些代表作品，艺术风格有什么特点？
在西方绘画史上，意大利画家卡拉瓦乔是一个谜一样的人物，他所处的年代距今已经400多年。13岁时，卡拉瓦乔去米兰学徒，师从提香的学生西蒙•彼得扎诺，画风接近于德国的自然主义。1592年，卡拉瓦乔到了罗马，给一些知名的画家当枪手，这一时期的代表作有《捧果篮的男孩》、《削水果的男孩》、还有《年轻的酒神巴克斯在病中》，这3幅早期的作品构图精准，表现出现实主义的风格，卡拉瓦乔也因此成名。
成名后的卡拉瓦乔可以接到礼拜堂的合同，画一些宗教题材的作品，如《圣马太殉难》、《圣马太和天使》、《罗雷托的圣母》等等。卡拉瓦乔的一生只有短短的39年，他对西方油画的发展有着独到的贡献，他的画法被称为“卡拉瓦乔画派”，他创造了一种强调明暗对比的画法—“酒窖光线画法”，卡拉瓦乔的风格影响了后期的伦勃朗、鲁本斯等许多绘画大师。
作为艺术爱好者，你认为感染力很强的艺术作品，都有什么特征？
不管是静态艺术和动态艺术，它们都源于生活，通过各种艺术手段的加工和提炼来呈现给大众。无论是文学艺术、民间艺术、音乐、舞蹈、电影、电视、美术、书法、摄影、戏剧、曲艺、杂技，能触动人们心灵的佳作往往具备“黄金三点”中的其中几点，即：亮点、泪点和笑点。如歌手在演唱音乐作品中的声线和风格独具特色、作曲技法大胆创新、曲艺段子包袱连连、情感类影视催人泪下、摄影作品回味无限……这些元素都是构成具有强烈感染力艺术作品的主要特征。
