看张爱玲的男人都会有哪些感悟呢？
俗话说，字如其人。看过了张爱玲的《小团圆》手稿后，回过头来再看，她到底是怎样的人？轻轻浅浅的痕，流畅圆润、齐整的排列。慵懒，似乎有一点点俏皮；自在，却又被心中莫名的规矩束缚；似乎有些无奈，又不甘地做一点点冲锋；想一种云淡风轻，骨子里却掩藏了无比澎湃激荡的情。她笔下的痴男旷女，在动荡的时局下，依旧过着桃李春风的日子，一天忽然从梦中醒来了，恓惶便又悲怆！仿佛一幕华丽盛大的剧，最后不免褴褛孤寂。
读她的作品，无处不可感受，她的从尘埃里开出花来的欢欣，她的从昏暗沉郁的房里逃出的迷茫，她的优渥显贵家族传承的高贵，她的颠沛波折的经历聚积的沧桑。她的文字清新怪诞，回眸浅笑中晕出了浓浓的悲凉，时而像飞飏和煦的春风，时而又急遽无情地摧残了娇研的花，萎落于地的是花阴下颦儿惊世的悲咽，还有掺着罂粟提取物的颓废与彻底的寒凉与绝望，也许就是一丝儿的＂薄雾浓云愁永昼＂。
她始终安静而隔绝，要说的都在笔下了，从最初的恓惶到清傲的成长……在胡兰成通过《天地》杂志上刊载的她的文，想象她的时候，以为可以从她的文中知道她的人，及至见到她，才知道错了，原是未经世事的单纯的人，有一颗敏感的心，和因之产生的无限丰富的，不受任何羁绊的想象。于是，仿佛是上帝的安排，在这两个似乎无法产生交集的人身上，却产生了纠葛和恩怨情仇。
不是当事人，没有体会当事人的心，很难去评价这一段经历，但是因为张爱玲，因为胡兰成，他们特殊的人生，于是使得这生活当中的碎片变得无比的让人有探究的心情。爱玲只是爱玲，孤独而卓然。她不去管旁的什么因素，从心里接纳了，便可以把自己降得很低很低，她在心里无比的欢喜，她只要从心灵相存相依而在俗世中的岁月静好，可是现实残酷，她无法挽回，便可以很决然地离去，永远隔绝！传奇才女张爱玲，她有着比烟花还寂寞的璀璨人生！纵豆蔻词工，难赋深情。
一方面，爱玲的晚年久负盛名，甚至于让别人想通过她的日常生活垃圾来了解她的为人和她的生活。另一方面，她又极度孤独寂寞，只能和墙壁上的孤影对话交流。爱玲从国内到美国文艺营前，是经历了怎样的沧桑，而赖雅也并不是一个我们所理解的落魄的走下坡路的文人，其文学成就已经达到了拿到诺贝尔奖文学奖的程度。赖雅风趣幽默，文字表现力强，早年又豪放不羁，只是长期无度的生活，透支了他的身体，所以经常中风。
但无疑，他们又取得了心灵上的契合，爱玲的价值判断标准从来不屈从于世事。天真的、旁观的我们又如何能够知道，在赖雅中风的时候，爱玲为什么不能够回到他的身旁？那时爱玲却只有一张到香港的船票钱了。子非鱼焉知鱼之乐，我非汝，亦不知汝之苦衷。透过历史人物的悲欢离合，在想我们今天，我们对他人行为判断可能有时也难免主观臆断了。
有什么小说跟张爱玲作品写的差不多？
张爱玲成名于1940年代，最早模仿其文风的是她同时代的年轻作家。其中在文字风格上几乎可以以假乱真的是李君维，笔名东方蝃蝀。李君维1946年毕业于上海圣约翰大学英文系，与张爱玲好友炎樱同学，后来写过颇有史料价值的《且说炎樱》。据陈子善的考证，1946年4月，上海《小说》创刊号发表东方蝃蝀的短篇《河传》，这是其小说处女作，文章结尾写道：“一个女子是处处可钟情的。
处处有一段河，离隔了她与男人的距离，她总藏了些秘密的情愫，茫然于她的归宿。”就颇有张爱玲风。此后，东方蝃蝀又有多个短篇如《惜余春赋》《绅士淑女》《牡丹花与蒲公英》《花卉仕女图》等发表。当时便有人说张爱玲小说“后起而模仿者日众，觉得最象是东方蝃蝀，简直象张爱玲的门生一样，张派文章里的小动作全给模仿象了”（兰儿：《自从有了张爱玲》）。
李君维这一时期的小说结集为《绅士淑女图》，于1948年8月出版，从取材、文字风格看，他绝对可说是最早的张派传人。比如《牡丹花与蒲公英》，同样写一个男性生命中的两个女子，明显可看出《红玫瑰与白玫瑰》的影响。其中的句子： “一个男子在一生中至少碰到两个女子，一枝牡丹花与一簇蒲公英。牡丹花雍容华贵，花中翘楚，供在明瓷蓝花瓶里，回眸微笑，顾盼生姿，但是没人敢掐它下来。
于是，她在花瓶里老了死了。地里长满了蒲公英，她不太美，她不被人注意，可是今年开了，明年她还要开，一直生存下去，结实地生活下去”，是典型的张氏文风。1950年代后，李君维定居北京，逐渐在文坛上消声匿迹。直到1980年代重新开始创作，有《伤心碧》、《名门闺秀》等作品。1960年代始，港台地区作家私淑张爱玲风的渐多。
