三、读书和电影读书和电影的关系是矛盾和统一的关系。在了解了电影这些功能以后，我们就很容易理解什么样的电影能主导和决定受众，什么样的电影会被受众主导和影响。电影的功能非常广泛，不同功能的电影对受众的重视程度有很大区别。这一时期就是电影与受众相互影响，相互作用，但仍然是电影决定观众多一点。
【戏剧影视类话题】谢邀。无论电视连续剧，还是电影故事片，以具有三个权利和四个属性为前提，即：制作权、播出（公映）权、播出覆盖（公映院线）权；政治属性、文化属性、信息属性、商品属性。电视连续剧和电影故事片，只一个电字相同，其他四个字都不尽相同。以文学样式打比方，一个是长篇连载小说，一个是诗；这在叙事主体与受众群体方面，差异性很大。
电视连续剧相当于报纸文艺副刊的长篇连载小说，每天发1500字左右，先卖一个关子，且听下文分解，粗糙些也无妨，观众在家里看，人称沙发上的风景线，不喜欢看换台也罢。电影故事片好比是一首诗，片长再长5小时足够，一般来说90分钟更多，毎个镜头都有讲究，观影仅凭家庭影院和电影频道也无济于事，需要请人到电影院去观赏，颇有票房难度。
美国电视连续剧《纸牌屋》可谓最具典型性。《纸牌屋·第一季》于2013年2月1日在Netflix网站上全球同步首播。《纸牌屋·第二季》于2014年2月14日播出。《纸牌屋·第三季》于2015年2月27日播出。《纸牌屋·第四季》于2016年3月4日在美国播出，《纸牌屋·第五季》于2017年5月30日在美国播出，最终季《纸牌屋·第六季》于2018年播出。
六季共73集在线。两次为看3D胶片巨幕《阿凡达》，早5点开车去、晚22点才回家；先排队，再等待，真看时一眼都不愿落，还要看第二遍。同时也有《三枪》无人光顾，都是在中国电影博物馆。无论电视连续剧，还是电影故事片，同样是编导演服化道美音摄一条龙，又同样缺少理论批评，而剧组企宣的图文频传，没听闻影视剧专项奖设立理论批评，才使影视剧多任性。
【延展阅读】李兰颂：哪部小说虽话语平淡却写出了震撼人心的故事？ 谢邀。作为中国作家协会在京会员，曾经有两件事会接到请柬去赴宴和赴会，一件事是春节团拜会，一件事是选作代会代表。两件事经常给礼品一一会员的著译。某次恰给到的几本书里有一本比中篇长、长篇短，语言极其质感平实、思想异常包容广邃一一的长篇小说《朗读者》。
著作家竟是一个德意志人。太有学识、有容乃大，真正的语言学和心理学的佳构，将人类战争史的灾难终结语境一一感情移入给古老哲学和当代法学的暗自神伤，发动战争和反对战争的双方人群中沉淀大比例有感而无知，连判决书上的字还都不认识的人，为战争罪犯背负着刑期。我读后就期待将《朗读者》一书拍摄成电影，那一定比《音乐之声》震撼人心。
终于，作为剧情片《朗读者》由美国韦恩斯坦国际影业公司出品，由史蒂芬·戴德利执导，凯特·温丝莱特、大卫·克劳斯、拉尔夫·费因斯领衔主演。《朗读者》于2008年12月10日在美国纽约首映。朗读者的原著作者是真正的思想者一一我极反感央视巧借此书名而承办的那个节目，无非由女主获奥斯卡奖引起；我不喜欢这电影简介：“《朗读者》根据德国作家本哈德·施林克的同名小说改编，讲述了20世纪50年代少年迈克和中年女子汉娜展开的一段刻骨铭心的爱情故事。
电影决定受众，还是受众决定电影？
要弄清除这个问题，必须先明白电影是干什么的，也就是电影的功能是什么。电影的功能非常广泛，不同功能的电影对受众的重视程度有很大区别。商品功能——拍电影可以赚钱艺术功能——电影是综合了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗歌、舞蹈六种艺术形式的第七艺术。电影跟其他艺术品一样能提供膜拜的价值，去北京的大小咖啡馆管中窥豹一下每天有多少人在聊《肖申克的救赎》。
然而在电影的发展中，艺术也仅仅是短暂地充当了支撑电影生存的因素。后来就走上了多功能的发展模式，单一的艺术功能没法支撑电影走到今天这种地步的。教化功能——创作者总是希望将自身对世界、对社会、对人的理解和认知注入电影之中，以此来影响和教育观众。政治功能——电影是一种作用非常广泛的传播媒介，葛兰西很早就用文化领导权理论论述过统治阶级是怎样通过文化霸权同化与统一大众思想的。
这一理论也很快应用到了电影的策划与生产中。产业功能——商品功能回答了电影能不能交易、应不应该交易、能不能赚钱的问题。产业功能则确立了电影应该以怎样一种方式来赚钱的问题。拍电影需要大量的资金、技术、设备，而要让这些东西活起来则需要一整套经济与工业体系作为后盾。通过制作、发行、放映这样一条产业链的循环运作，将终端的受益反哺回各个环节，以此获得发展和壮大。
在了解了电影这些功能以后，我们就很容易理解什么样的电影能主导和决定受众，什么样的电影会被受众主导和影响。比如在抗日战争时期，电影创作者都自发地将镜头转向了中国人民奋起反抗法西斯的角度。拍出了很多在当时脍炙人口的抗战电影，如《共赴国难》、《风云儿女》等等，这时候的电影更多地承担着教化功能，是一种从文化精英到受众的单向传播，毫无疑问是电影决定受众。
比如在新中国建立之初，电影承担着统一国内意识形态、促进我党在国际上更有利地进行民主革命事业宣传与建设的使命，这一时期的电影也不会过多地考虑受众的需求，也是从国家宣传到受众的单向传播。一直到20世纪70年代末，从“文革”中缓过劲来中国电影才开始将电影的商品功能作为重要考量，将一种无形却至关重要的驱动力搬上前台——那就是受众。
由于那一时期电影产业的不完整和创作人才的极度匮乏，不得不从海外市场引进大量译制片，比如《追捕》、《桥》、《孩子和小提琴》等。这一时期就是电影与受众相互影响，相互作用，但仍然是电影决定观众多一点。到了80年代中后期，中国电影市场开始呈现出一种刚刚从思想禁锢中走出来的反叛心理，开始反对一切带有政治功能的事物，出现了一大批“妹妹你大胆滴往前走”这种扛着反叛大旗，承担艺术功能的创作，从一个极端走向另一个极端。
这一时期的电影已经在很大程度地迎合受众了。到了21世纪，伴随着互联网成长起来的“网生代”已经逐渐成为了电影的主要受众，电影的商品属性也在中国特色的双轨驱动（市场与政府）下不断增强，受众的消费心理和消费喜好、消费行为都成为电影产业中包括策划、创作、拍摄、宣传、发行、放映、周边衍生品等各个环节经营者们研究的重点，不仅仅是电影制作者，整个电影产业的发展都需要将受众群体的审美纳入考量。
比如2019年的《流浪地球》，虽然在很大程度上承担了产业功能（电影工业技术）和政治功能（中国文化走出去和讲好中国故事两项政策），却也非常明显地迎合了市场和受众，比如选用了因为《战狼2》大火而受到观众热烈追捧的吴京主演，选用了刘慈欣这位当下最具影响力的作家的原著，还有那句“行车不规范、亲人两行泪”，都是很明显地在讨好受众，迎合受众。
电影的前期宣传对电影有哪些影响？
电影宣传是指用营销思维来为电影定位，通过一系列的宣传手段运作，放大电影的优势特点，将其推广到大众之中，提高知名度，为电影创收。经过最近几年电影行业高速发展，中国电影宣传逐渐正规化产业化，涌现出多家业内知名的电影营销公司：影行天下、无限自在、麦特文化、光合印画、伟德福思、伯乐营销、剧角映画、和颂世纪等。
电影行业藏龙卧虎，不了解的情况在此不多言，只聊些自己接触过的行业情况，权当抛砖引玉。世上没有两片完全相同的叶子，也没有两部宣传方式完全相同的电影。电影宣传的方案，会受电影类型、上映档期、导演、主演、宣传预算、出品方等多种原因影响。虽说部分程序有些类似，但具体到执行层面上，造成的结果截然不同。从纸媒时代、门户时代、社交网络时代、到如今的移动端时代，新的电影宣传手段层出不穷。
主要分为：传统媒介、线下活动、社会化营销、整合营销等。传统媒介 ：策划并通过网络媒体、电视媒体、报纸媒体、杂志媒体、电台媒体等多种媒体宣传，达到新闻点的扎实传递。例：此种宣传方式比较常规化，基本上现在大家在电视看到的相关节目，报纸杂志看到的明星专访大都属于此类，不在过多阐述。线下活动 ：策划并执行线下观影活动、首映礼、发布会、国内外电影节等大型公关活动，达到现场效果和传播效果双赢。
例1：《催眠大师》深度催眠发布会，徐峥、莫文蔚携手催眠师哈维进行现场催眠，而且成功催眠了多名观众。社会化营销：制订电影整体营销策略，基于微博、微信、SNS、BBS等社会化平台，进行策划和宣传执行，以提高信息传播率。例：《黄金时代》与杜蕾斯合作，推出电影定制版的“黄金实戴”特别限量礼盒。玩了一次跨界营销 社会化营销。
同时在微博，豆瓣，微信等多个渠道迅速传播。整合营销 ：针对电影，进行定制化营销服务，整合各类热门APP 应用及品牌资源，利用独有的商业资源，跨界利用，多维度联动营销，达到最大的推广效果特别是现在网络的不断发展壮大，电影的前期宣传由为重要，能更大程度的让人们认识有这部电影，扩大社会影响力，达到票房和收视率的有效转化。
你觉得旅游和看书、看电影之间有什么关系？
您这个问题问得太好了！旅游、读书、电影三者看似独立，其实相互之间都有千丝万缕的联系。下面就三者之间的关系我谈一下自己的看法。一、旅游和读书在网络不发达的年代，我们对于远方的了解基本上都来源于书本。长大以后的我们，会对课本上描绘的美景心驰神往。课本里“甲天下的桂林山水”、“堪比西子的西湖”、“享誉世界的长城”、“如诗如画的九寨沟”……每一张课本里的插图都深深吸引着渴望远方的孩子们，长大以后去这里旅行成为了实践课本的探索。
网络时代，电子屏幕代替了一部分书籍，只是纸质图书变成了电子书。其实质还是阅读，并且我们的阅读变得更快捷，更方便，更丰富了。网络的无线容量，声、光、电的传递更加立体，不管是国内还 国外，天涯还是海角，世界各地的风景都能提前了解。反过来，在旅游过程中，我们喜欢用照片或文字来记录旅途中美好的，难忘的，珍贵的等各个方面的点点滴滴。
有些文字和图片被收集起来，保存起来，就会形成新的书籍和资料，得以保存和传递。旅游和看书，一静一动，你中有我，我中有你，相互促进，和谐共生。二、旅游和电影我们经常有这样的感受，在看电影的时候，在一些景色优美的画面，就好像自己身临其境一样，这正是电影的带入作用。一些风景优美的景区更是成为电影的取景地。这些景点也成为一些粉丝的打卡圣地。
像早年经典影片西游记的片头，师徒四人走过瀑布的取景地就在九寨沟的诺日朗瀑布拍摄的。还有电影《庐山恋》的拍摄地庐山，都是因为景点天然的自然条件受到远景导演的青睐。景点让影片锦上添花，影片让景点更加广为人知，有更多的人去追根溯源，寻访那些让人难忘的情景。因为看到一部影片去旅游的人应该很多。我也是其中之一。
还有一些鲜为人知的地方，得益于某部电影的火爆上映，片中的景点就会一夜爆红。比如《三枪拍案惊奇》的拍摄地甘肃张掖丹霞，《非诚勿扰》的杭州西溪，《举起手来》的郭亮村，《哈利波特》的波尔图，《春光乍泄》的伊瓜苏瀑布等等。旅游（景点）和电影从这个角度来看，是密不可分的，有时候分不清是电影成就了景点，还是景点城就了电影。
双方结合的恰到好处就能够相得益彰，相映成辉。三、读书和电影读书和电影的关系是矛盾和统一的关系。1，两者的矛盾，首先，形式上两者就是矛盾的，文字和光影的反差，光影取代了文字的阅读。其次，因为很多电影取材于书本，由于电影本身是需要二次创作的，编剧要根据制片人，投资方，市场的需求对原著进行解读，重新搭建故事的梗概，进行人物的塑造。
很多时候不会完全忠于原著。读者在看完原著以后，转换身份成为电影观众的时候就会对号入座，用原著的标准来审视电影的情节，演员的表演等各个方面。这个时候就会出现阅读和观看的偏差，产生视觉和心理上的矛盾。2，两者的统一，虽然说上文提到两者是矛盾的。但是两者来源于同一个主题内容，即便编剧做了二次创作，但是取材还是以原著为蓝本的。
书本为电影提供了创作的土壤，电影将书本的内容解析为更加多元的方式显示给观众。还可以将一些难懂的内容，深入浅出的呈现给大家。用不同的方式呈现给观众或读者同样的主题内容，两者在内容上达成了统一。有些电影并非来源于书本，而是编剧依靠生活积累自己创作的剧本，等到电影放映成功后，由于电影持续的影响力，观众会对电影的衍生品持续产生兴趣。
这个时候，编剧或其他人会对剧本进行二次创作，集结成册，以图书的形式再次推出市场。观众又会从电影回到阅读上。两者又实现了线上和线下的统一。四、旅游、看书和看电影三者的关系也是密不可分的关系，有时候两两之间会联系密切一些，有时候三者也会统一起来。这就要看原著的影响力如何，是否适合改编，拍摄地点能否契合原著的内容，影片呈现的角度是否能够适应市场需求。
为什么很多的人对中国电影嗤之以鼻，感觉很不受众？
中国电影确实相当一般，不是没有经典，但经典确实太少了，所以也就没兴趣去看了。特别的最近，电影票又贵，而电影确实不值那个票钱。说得不好听，许多电影哪怕在网上有一堆免费资源，我都懒得去看，因为虽然看了不要钱，但耽误功夫呀！也就是说，这些破电影拍出来，白给我看都不会去看！先说我觉得值得一看和回味的中国电影吧。
最早期就是《抓壮丁》，这是我看得最早期的一部电影了。然后是比较早期的《魔术师的奇遇》，《乔老爷上轿》，《女理发师》，《大李小李和老李》，在之后就是比较接近现代的《庐山恋》，《牧马人》，《血总是热的》，《人到中年》了。再之后，就是看完也想不起名字的电影了。再到了最近几年，电影就是看都不看了。现在的电影，说实在的，我是看不懂，也看不进去了。
电影与电视剧除了长短不同，究竟还有哪些本质的差异？
本质上来说没有区别，或者说它们的本质上是一样的，都是讲故事。不同的是就在于电影时间短，要把故事讲好不容易，所以电影难拍，它是浓缩的精华，所以相比较于电视剧，电影会被称为"艺术"。电影是在电影院上演，观演人士是有"选择性"的选择，所以受众要被电视剧小些。电视剧在电视上上演，面对的人群更广泛，在加上收视率的要求，所以它演的时间更长，能被电影讲得更细，更容易被人理解吸收。
