它只是对重彩国画影响较大从敦煌被发现至今，无论是国画、油画工作者是敦煌守护者，都把敦煌艺术作为提升自己创作水平的必经之路，通过对敦煌艺术进行临摹并反复研究，提供自己的创作技巧，甚至西方一些艺术工作者在创作上也体现了敦煌的艺术风格，法国画家鲁阿是受中国敦煌艺术的影响，鲁阿的油画风格就深受北魏时期敦煌某些壁画的影响。
《敦煌莫高窟壁画》对中国画有何影响？
它只是对重彩国画影响较大从敦煌被发现至今，无论是国画、油画工作者还是敦煌守护者，都把敦煌艺术作为提升自己创作水平的必经之路，通过对敦煌艺术进行临摹并反复研究，提供自己的创作技巧，甚至西方一些艺术工作者在创作上也体现了敦煌的艺术风格，法国画家鲁阿是受中国敦煌艺术的影响，鲁阿的油画风格就深受北魏时期敦煌某些壁画的影响。
敦煌壁画中那些以团块、明暗的塑造方法，注重体感，在风格上又以粗犷有力的黑线勾勒产生强烈的艺术效果，这些与油画家的追求很易吻合。而国内的油画创作者，常书鸿、董希文更多地把敦煌艺术中的技法体现出来，他们在对敦煌壁画的临摹中，不仅仅是反复揣测敦煌壁画中人物的形态及线条，除了在本身的壁画研究领域继承创新以外，对油画方面的影响其艺术价值都是不可估量的。
常书鸿的《敦煌中寺后院》、《飞天和花》、《敦煌舞乐和飞天》等作品吸取了敦煌艺术中飞天的艺术风格及技法。而董希文的油画作品中，其作品受敦煌壁画艺术的影响，追求主观的色块变化与夸张变形的造型形式，较少寻求西方明暗透视的写实画风，体现着中国传统的壁画与绘画的精神内涵。晚期作品注重敦煌重色平涂与线条构成的平面装饰效果，意识到壁画中用到的线条不是普通的线条，它不只是表现“形”，还要含有相对独立的审美价值，有“势”“形”等等。
