套子有来自文明戏和独角戏，有借鉴于中外著名喜剧作品，有吸取民间传说，有从生活中提炼和归纳的。它的表演，是以独角戏、相声等曲艺的表演为基础，又吸收了文明戏的表演。滑稽戏的表演，是以独脚戏、相声等曲艺的表演为基础，又吸收了文明戏的表演。3、动作语言，表演夸张。
大家好!中国戏曲是集剧情、音乐、表演、舞蹈和文化于一体的艺术形式，相对于电影电视剧以及戏剧要复杂一点，从剧情来说，戏曲的剧情大多来源于耳熟能详的故事，观众了解剧情仍然乐此不疲的观看，观众对剧情的悬念要求没有那么高。从音乐上讲，戏曲多采用民族乐器现场配乐，弹拨拉弦打击，贯穿全剧，台词多用唱腔表达，而影视剧和舞台剧不是这样。
从表演来说，戏曲表演形式多样，演员需要画浓厚的妆容，很多时候一些微妙的表情不能很好的体现，不同于影视剧对演员神情要求的细致，也不同于舞台剧相对夸张的表情和肢体动作。从舞蹈来讲，戏曲对不同流派不同角色要求也不一样，演员需要从小练习基本功，才能满足观众的需要。从文化来讲，中国戏曲历史悠久，演员需要了解故事背景及所扮演人物的定位，充分揣摩角色，这是任何演员都要具备的。
滑稽讽刺是中国戏曲的传统特点，它在戏曲表演中是如何表现的？
滑稽戏是中国地方戏种，起源于苏州，现主要流行于上海及其周边地区。因为方言隔阂，只流行于上海、江苏、浙江的许多地区。滑稽戏擅演喜剧和闹剧，以引人发笑为艺术特色，讲究情节滑稽、表演夸张，剧中人物杂用各地方言，音乐唱腔无本剧种特有的曲调。它从喜剧性的要求出发，对戏曲、曲艺、民歌小调、中外音乐都可以兼收并用，原有剧目大多取材于民间笑话、社会新闻，或改编的文明戏剧目。
滑稽戏的音乐，沿用独角戏的"九腔十八调"。它的表演，是以独角戏、相声等曲艺的表演为基础，又吸收了文明戏的表演。作为“笑的戏剧”，滑稽戏专演喜剧和闹剧，以引起观众发笑为主要艺术特征，因此它的一切艺术手段，都是为产生笑（“噱头”服务的，它在“说”、“唱”和形体动作等方面也必然有许多明显的表演特点：1、情节滑稽，手法特殊。
艺人把特殊的喜剧结构手法称之为“套子”。套子有来自文明戏和独角戏，有借鉴于中外著名喜剧作品，有吸取民间传说，有从生活中提炼和归纳的。按照这些方法去结构情节，往往能形成喜剧情势，产生令人发笑的效果，常见的有“因小失大”、“作茧自缚”、“反客为主”、“欲盖弥彰”、“指桑骂槐”等，这些名称是据所造成的喜剧情势，借用成语而题名。
好的滑稽戏总是运用了套子而不显痕迹，因为它以新鲜的生活情节和生动的人物性格感染观众，使结构的程式得到新的生命。2、南腔北调，杂用方言。滑稽戏表演，需要演员要口齿伶俐、反应敏捷，能讲一口漂亮的各地方言，除了以上海话作为主要舞台语言外，还兼用十几种地方语言。常用的方言有宁波话、绍兴话、杭州话、浦东话、崇明话、常熟话、苏州话、无锡话、常州话、山东话、苏北话、广东话等，而且往往以会讲混杂的方言为妙，如广东上海话、北京四川话等。
滑稽戏演员有时还根据戏剧的需要讲说英语、日语等。方言的“噱头”常常制造几种方言之间的误会和纠缠。选用方言的标准主要是根据不同人物的籍贯和性格。3、动作语言，表演夸张。滑稽戏的舞台动作没有程式规范，但一些著名演员又大多各有特殊的、常用的形体动作，是特别夸张的，有时简直夸张到荒谬的程度，这些独特的形体动作，成为他们整个表演风格中的重要组成部分。
滑稽戏的音乐，沿用独脚戏的“九腔十八调”。滑稽戏的表演，是以独脚戏、相声等曲艺的表演为基础，又吸收了文明戏的表演。滑稽戏演员在“说”、“唱”和形体动作等方面都有许多明显特点：一、优秀的滑稽戏演员不但要会多种戏曲唱腔、常用民间曲调或流行歌曲，而且还要学会各种流派唱腔。二、滑稽戏演员要口齿伶俐、反应敏捷，能讲一口漂亮的各地方言，如上海话、宁波话、绍兴话、杭州话、苏州话、无锡话、南京话、扬州话、山东话、四川话、广东话等，而且往往以会讲混杂的方言为妙，如广东上海话、北京四川话等。
滑稽戏演员有时还根据戏剧的需要讲说英语、日语等外国语言。三、滑稽戏的形体动作是特别夸张的，有时简直夸张到荒谬的程度。滑稽戏的音乐曲调没自己剧种的"基本调"，它主要是广泛选用其它戏曲和曲艺的唱腔曲调，或来自民歌、民俗小调及中外歌曲等，选用原则大体根据剧中人讲什么方言，以及剧中人所反映的思想感情而定，不过在实践中也逐渐确定了一些适合本剧种风格特色的"常用曲调"，如《苏滩赋》、《妈妈不要哭》、《小鼓调》、《青年曲》等。
