不好写。毛笔字写的好的人，硬笔书法一定好吗？可以这么说，毛笔字写的好的，硬笔书法一定不差。实际情况恰恰相反，大字比小字难写，能将大字写好了，写小字也会更快。另外，会写毛笔字的写钢笔有天然优势，会写钢笔的要写毛笔，则要隔一重山。
而这种功力怎么算?是从拿毛笔的第一天开始算起呢?还是从这么多年练习的总时长开始算起?其实古人对于书法功力是有明确的论断的,乃是笔耕不辍,无日或辍,没有一天不练字的。
如何赏析毛笔字？
感谢邀请！我是杨志勇！怎样赏析书法呢？主要是先看其章法，就是那种大感觉，(就以草书为例)一映入眼帘，但觉:蛟龙闹海势，凤舞碧云天。线条劲健，左盘又旋。疾如风雨骤至，轻似游丝拂面。润似春雨沾花，枯如老藤挂月。气势磅礴，若钱江潮涌;摄人心魄，似万马奔腾。看到此处，你会拍案叫绝，甚至手舞足蹈，这叫艺术感染，那绝对是一幅佳作。
反之，如果线条绵软无力，像春蚓秋蛇。没有疏密，毫无变化，形象刻板，用笔僵滞。字形未得，况复神采，必然味同嚼蜡，不复观者。篆书如何欣赏呢？一幅成功的作品要静中有动，婀娜多姿。若落花飘舞，风摆杨柳。袅袅婷婷，犹洛神凌波微步;翩翩回旋，见飞燕掌上轻盈。顿觉神清气爽，豁人心怀！宋代大词人秦观，生病月余，不见好转。
毛笔写字怎么写好看？
一，写不像咱办？要有整体意识，临一个字先看大的轮廓、动势，在大的结构准确的情况下，再关注细节。二，初学不宜频繁换帖。应集中精力，较长时间内练好一种碑帖，训练对碑帖的把握能力。三，刚开始练习书法写大一些。开始写慢一些，大一些。是因为这样调节控制的空间大，对领悟笔法的运笔过程容易一些。四，选适合自己的碑帖作范本。
挑自己有感觉的，字帖精神风格和自己格调接近的、经典的来临摹研究。五，临汉隶要注意什么？用笔老辣生涩是汉隶碑刻和帖学的区别之一。帖学运笔是平移运动，碑刻运笔中，笔画不仅有平移运笔动作，同时有上下顿挫和左右扭动曲行的动作。暗含波折起伏，写出苍茫，古拙老辣的碑刻线条质感。另外要注意写生动活泼，自然有意趣。赵仪碑，2000年6月四川芦山县在旧城改造挖地基时出土。
毛笔字写好了，硬笔字就一定好吗？
毛笔字写的好的人，硬笔书法一定好吗？可以这么说，毛笔字写的好的，硬笔书法一定不差。但要说能否达到好的地步，这个还要再说。毛笔书法和硬笔书法的异同毛笔书法和硬笔书法虽然书写工具不同，但有很多相通的地方，而且硬笔书法也往往取法毛笔字帖，因此二者虽然有不同的地方，但更多的是相通的地方。硬笔书法因为工具的限制，不能像毛笔那样有很丰富地线条的变化，但是在结字和章法上都是一样的。
不过，现在的一些硬笔书法高手，在创作硬笔书法作品的时候，也会刻意模拟毛笔的一些提按动作，让硬笔书法也有粗，细、轻重、缓急等节奏上的变化，给硬笔书法增加了更多地艺术元素。例如上图是著名书法家曹宝麟先生的硬笔字，曹宝麟先生是当代学米芾书法的高手，而他的硬笔书法也自然是米芾行书的风格，因为有毛笔书法的功底，写硬笔书法的时候，不自然就把各种提按效果表现了出来。
而上图是著名书法家启功先生的一封信，信封是明显的硬笔书写，内容是毛笔小字，二者差距就很明显。硬笔字结字还是启功体的标准结字，但用笔缺少一些提按变化。而内页是毛笔小字，提按变化非常明显，因为启功先生一辈子几乎都是毛笔写字，用硬笔写字是极其少见的。那么如果你毛笔字写的好，但是对硬笔这种工具不是很熟悉的话，拿硬笔写字就不会掌握这种提按的动作，所以尽管结字、章法不错，可以说是不错的字，但离硬笔书法还有点距离。
毛笔字写的好的很容易把硬笔书法练好上面我们说了毛笔和硬笔书法的异同，明白了这个道理，那么毛笔书法好的人，只要花点时间对硬笔这种工具稍加熟悉，那么就能写出非常好的硬笔书法了。为什么这么说呢？因为王阳明说过“心既是理”、“知行合一”，这个人懂得在写字的时候，什么时候需要提、什么时候需要按，心里已经明白了这个道理，只不过是换一种书写工具罢了。
那么对于有书法功底的人来说，熟悉应用硬笔书法工具，我想最多也就是1-2个月时间而已。在这些人的心里，已经有了好字的概念和印象，只不过换种工具表现出来而已。我们看当今一些硬笔书法高手，几乎都是毛笔硬笔双修的，例如卢中南、田英章、荆霄鹏、曹宝麟、吴玉生等人，毛笔书法的功底都是很深厚的。所以，我们反过来说，硬笔书法要写好，那必须要有毛笔书法的基础，否则硬笔书法很难更上一层楼。
如何能正确、快速提升毛笔字水平？
《自学书法的10条建议》:自学毛笔书法是目前最普遍的方向，当然也有很多注意事项。长期自学与教学总结10条自学的建议:书法学习有无教材没关系，只要有字帖有视频，没有老师也可以自我学好书法。一、书法初学者急于临摹古帖，无异于自讨苦吃古帖肯定好，但是真实古帖已经消失在历史的烟云中了。正如启功大师所言，一幅古帖到你手中时，至少经过近十次的转刻转拓，与原手迹已有相当差异。
没有深厚复原经验，书法原帖书法初学者见到的就是一份残卷。书写在宣纸或绢布上的作品，能够保存下来的也只有碑刻木刻上的转刻后的文字。而原创手迹不可能是直接刻字的，很多情况都由雕刻家二次创作雕刻而成。最多也就一份仿真品而矣。图：田英章《九成宫》作品与“原帖”拓片比较图－欧阳询的书法功夫一定不会比田英章差在上图中，田英章先生的《九成宫》临本与原帖拓片比较，我们可以看出要将原帖拓片复原为欧阳询原稿，你认为很容易吗，你能看到的都是变形的残片。
没有一定书法基础的人，尤其是没有雕刻经验的人，直接临古帖，能揣摩复原原作手迹的大部分面貌几无可能。图：清代（近代）有幸有大量的大众书法体“馆阁体”真实原帖遗世也许临幕一翻清代现代大众书法纸墨版本的“馆阁体”也比临一份“古版”《九成宫》来得实惠！如果你是中小学生，很快你发现你的作业写得顺手漂亮工整了！二、成为一个书法高手，少不了的6个环节书法是一门手艺活，能够短时间完成作品的创作，无非书法家胸中已经有了一套书法美学布局的经验，而自己手指、手臂等书写肌肉也已经有了"意到手到"书写本能习惯。
正所谓台上一盏功，台下十年功。通过6个环节的训练，书法学习者就可以走上书法家的道路了！不过也至少七八年功夫。三、书法学习者必须有一个合理的书写姿式；必须了解什么是合乎生理结构的书写姿与通常握笔方法。合理书写姿式保证了初学者的健康，毕竟书法练习是以十年来记录的学习，还沿练好书法功夫，脊柱已经坏了，那是不是太可惜了呢？图：合理的书写姿式有利于身体健康，更有利于养成有效的书写习惯四、书法是用笔墨纸砚一套工具综合写出来的，试出一套工具很必要在书写中不断了解纸笔墨砚属性，发现一套自己适应的书写工具组合。
有时候一套适宜的书写文房四宝会让你更加得应手，作品也会显得格外生气勃勃！一种顺风顺水的感觉也会让人运笔感觉完全一一样。可能同样的原因，很多有名的书法家总有自己偏好的纸笔墨，有时当作一生宝贝收藏。图：书写工具对书写手感影响也很大，适合自己的工具组合需要记录下来五、选帖，书法入门的知识性环节，是书法入门方向起跑线！常言说，学书法可以不拜师，但不能不选帖。
选帖就是我们选择什么样的书体来作为入门练习。选帖基本上决了我们学习书法的方向，帖就是不说话的老师，择师不可不慎，选帖重要性可见一斑。笔者建议现在初学书法还是从欧楷入手，而且还选择现代书法市场最流行的田英章楷书书法入手。当今最流利的书法肯定是田英章式欧楷莫属。纵观中国书法市场上，田英章先生楷书的盛行，就可以看到未来你从事书法职业希望。
不从事书法教育的朋友也可以从中理解楷书书法的巨大市场潜力！更何况楷书还国家法定规范汉字的范本。六、新手临摹的注意事项－－别忘记“摹帖”这个窍门：摹帖是初学者最快领悟书法笔法结构敲门砖，甚至也是高手们临帖纠偏的好办法。常规下，大多书法老师已经不设立摹帖这个环节。结合教学实践与自己临帖教训，轻意抛弃摹帖环节，是纯粹的不负责任。
实际上，有时10分钟的“摹帖”可能比老师书写示范一个小时的效果都要好！图：两摹帖的方式比较：学习者用毛笔一次性写出笔画的形态与笔画间结构关系为好如果遇到实在不能解决临帖难题，那可以“回炉”摹帖，一般都可以快速解决。七、临帖的注意事项，临帖不忘楷书笔画书写的“一画三段写”思路；临帖的事项：花一定时间临写（摹写）基本笔画。
理解楷书笔法中最基本的笔法思路“一画三段写”。理解一个笔画分为“始段起笔”“中段行笔”“末段收笔”的书写意义。在后期书写中不断映证。图：楷书笔画"一画三段写”是不是有点象“楷书美术字”技法的手写化了解了楷书笔画的“一画三段写”，也算基本上掌握了楷书笔法的精髓要点。笔画书写过程实际都分成“始段起笔”“中段行笔”“末段收笔”与转折处“折笔段”。
七、田式欧楷笔法简化了，结构同样有所精简，更适应规范汉字书法书写，但这已足够初学者入门应对所有文字的书写；虽然田英章楷书被书法界有意无意的“诟病”，但初学者远不必理会。你要选的是实用方法。出效果的方法。田英章楷书简捷的笔画笔法，更明了精简结构，相对算是各种书法入门的快捷之道。这也是自学的笔者的经验之谈，也是当今书法入门市场的经验之谈。
图：中宫收紧的“米”字格有种帮助初学者定位笔画位置结构八、别忘记现代人书法学习的最有利资源--书法示范网络视频资源；古代老师讲究悟性，现代书法技术完全可以从书法示范教视频中找到自己的关键技巧。书法写作过程是一个动态的过程，不同书法者可以观摩角度不同，你能领会到的东西也各不一样。但现代的视频你可从不角度观看，学习中总能揪住那个对你最关紧要的关键技巧。
在过去这根本不可能办到，老师那时也不能给不断重复示范。看到某个关键技法，你的某个笔法、结构处理技巧也就迎刃而解了。这一切都只是时间机遇问题。图：视频带来了书法技术化工艺化传播的无限好处！九、书法个性化创新：根据书法风格三大影响因素进行个性化创新楷书书法是一种更追求实用性的书法形式。决定书法总体风格也只有三个：1）笔画形态；2）笔画几何位置；3）笔画形态上、位置上呼应关系。
在楷书结构要求“平衡均称、横平竖直、全局方正”的大原则下再采用三大局部因素的变化，就可以形成楷书风格变化。“行楷化，行书化，扁平化，圆笔化，曲笔化，字字连写、书画结合”都是书法者个性化创新的具体方法。总体上，在一种楷书笔法结构相对稳定的基础上，学习者掌握了相应单字技法，再组合成篇作品就会水到渠成。写作其它书体也有了技法准备。
十、最后临古帖：有了楷书方块字的基础，这时的书法者都可以临习古人碑帖、碑刻领会到古人的创作意境。古帖本来就是非本原手稿，任何人的临品都会揣测出自己个性化的个人认识。田英章楷书结构处理三要素理解：“笔画形态平直求变”“横画平中求斜”“竖画直中求倾”“撇捺直中求曲”“位置均中求变”“形态位置有呼应”。有了楷书单字技法，按照启功大师“楷书当作行书写”思路，楷书创作中逐步有了行书的书写的连笔简写技巧。
这一条对于硬笔书法也有极好的借鉴作用。 {!-- PGC_VIDEO:{"status": 0, "thumb_height": 360, "group_id": 6462670203657388557, "media_id": 1557224882257922, "vname": "u7530u6977u6280u6cd5u5728u786cu7b14u4e66u6cd5u4e2du7684u5e94u7528u4e4bu4e00-20170906-214621.mp4。
有人认为练毛笔字会写小字就能写大字，你怎么看？
实际情况恰恰相反，大字比小字还难写，能将大字写好了，写小字也会更快。毛笔的大字不容易写，间架结构，笔画，笔意等要做的精微实在是不容易。大字更注重气势，更注重大框架，走笔的过程没有那么细致，但更注重一种势。这里一个笔画失败了，可能整个字完全就毁了，一个结构不到位，整个作品也可能毁了。不好写。小字，则看多小，有蝇头小楷，也有一般字帖，或者说电脑二号字一号字那么大的。
但个人呢觉得，越小的字动作越少，越讲究毫端之内的精微，每一个微小的点画都要讲求变化，讲求到位。但它有个好处，小地方写错一点，写偏离了一点，可以忽悠过去，不会将错误放至无穷大。我个人的经验是写大字要有小字的基础，会写大字的基本能来小字，但会小字的不一定能来大字。另外，会写毛笔字的写钢笔有天然优势，会写钢笔的要写毛笔，则还要隔一重山。
刘少奇手迹这是1950年4月28日,刘少奇用毛笔亲手写的一份短信,这份信虽只有廖廖数行,但却很是震撼,纵观信上的每个字都写的洋洋洒洒,不但豪迈奔放,浑然天成,还非常的工整秀气,带给人一种美的享受,可以说是少见的书法精品佳作。
