接着，我们开始添加一些系统类的东西，比如比如主角升级系统，社会系统，装备系统等等。 下一步，顺着主线的脉络，逐步的丰满剧情，将之前的那些东西选择合适的地方，以合适的方式添加到主线进程中。 再然后，分出详细的情节进度，章节列表，每一章节的故事梗概，从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。 最后，从头开始，用文字将所有的东西写出来，这就是一个故事了。
好吧，这里我想说的是，除去第一步和最后一步，其实中间的整个过程，你都可以看成是大纲…… 大纲本身就是一个循序渐进的过程，当你做完这个过程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。 2.配角的设计和作用 记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点，人物和矛盾，某种意义上，是一部小说的灵魂。 人物一般来讲，可以分为主角、配角和龙套角色。
主角的设定，想必大家都有自己的心得，在下也就不废话了，只是想说说配角。 配角是用来干嘛的？该如何去设计？ 我们说，所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的，不管主角、配角，还是龙套。 个人以为，配角至少有两个作用，是非常关键的，也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。 其一：衬托主角的形象。 其二：推动情节的进程。
关于衬托主角的形象，简单来说，就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比，可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法，效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白，有善才有恶，有对比才有差异，有对比的角色，才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多，随意举出几个：比如《鬼吹灯》里的王胖子，比如《楚留香传奇》里的胡铁花，比如《紫川》里的帝林。
由于对比的关系，某些时候，配角甚至比主角还要出彩，还要令人印象深刻。 关于推动情节的进程，这个怎么说呢……最简单的情况就是，某些触发性的事件和关键点，以主角的身份性格或者矛盾设定，他不能去做，或者不该去做，可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点，那么谁去呢？配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明，不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节，触发机关，引起变故，甚至暴露悬念的这些关键点上，是谁去触发的，又是谁在暗中推动情节的进程？ 你会发现，很多时候，是王胖子这个配角，而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的 这是我经常被问到的问题，总是有朋友问：我这本书应该以什么为卖点呢？是打斗？升级？恐怖？还是H？种马？后宫？ 每当面临这样的问题，我自己都觉得很困惑，因为我自己也没想过那么多。 或者说，我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。 所谓卖点到底是什么？个人以为，无非就是读者的阅读快感。
