后与流行在池州一带的弋阳腔及民间小调融汇而成青阳腔。三、弋阳腔元代起源于今江西弋阳一带，是南戏在各地长期流传、衍变的结果。据汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》内有“其节以鼓，其调喧”等语，可证其演唱是只用打击乐器如金鼓饶钱之类，按节拍，而并无丝竹弦管。明代中叶，弋腔已广泛流行于大江南北，并与各种地方声调相结合，形成了不少新的剧种，统称“高腔”，湖北又称“清戏”。
四、昆腔昆腔产生于元末明初的江苏昆山一带，《南词引正》曰：“元朝有顾坚者，虽离昆山三十里，居干墩，精于南辞，喜作古赋……善发南之奥，故国初有‘昆山腔’之称。”昆山腔初出，只用于清唱，因此轻柔婉转，名为水磨调或冷板凳。明代嘉靖年间，魏良辅吸取北曲的艺术成就，对原有南曲给以革新，主要成就表现在唱曲和伴奏方面。
在唱曲上，对海盐、弋阳两大声腔的长处多加取法，同时又发挥了昆山腔本体所具有的“流丽悠远”特点。昆腔在演唱艺术上尤其讲究“转喉押调”和“字正腔圆”，要求唱出“曲情理趣”。在曲调运用上，则吸收了北曲结构严谨的长处，对宫调、板眼、平仄等加以考究，从而大大提高了南曲“随心令”的艺术风格。在伴奏方面，他把弦索、箫管、鼓板三类合在一起，集南北器乐之所长，创立了一个规模相当完整、演示效果也迷人动听的乐队，不仅用于清唱，也用于舞台，并从此传播开来。
五、义乌腔明代隆庆、万历年间流行在浙江义乌一带。王骥德《曲律》载：“数十年来又有弋阳、义乌、青阳、徽州、太平诸腔之出。”这是有关义乌腔的最早记载。至明末已和海盐、弋阳诸腔同为当时影响较大的声腔系统。可惜这种腔调已经失传，据说婺剧中的“西吴高腔”与之较为接近。六、宜黄腔明代嘉靖年间，浙江海盐腔传入江西宜黄后，受当地民间音乐影响，演变为宜黄腔。
清初，宜黄班曾在南昌演出《紫钗记》，熊文举题词：“知是清源留曲祖，汤词端合唱宜黄。”清代因浙江字音“宜”与“二”同，故又称“二黄腔”。（但尚存争议）七、京腔、高腔京腔指流行到北京一带的弋阳腔，也称北弋，康熙、乾隆年间曾盛极一时，清末民初，渐趋绝迹。高腔指的是弋阳腔流传全国各地之后，都统称高腔。八、四平腔明末由弋阳腔流传到徽州一带演变而成。
后主要流行于安微、江苏、浙江等省区。其唱腔的特点是字多声少、一泄而尽，速度较快，有帮腔。后渐趋衰亡。但部分唱调仍保留在调腔戏和娶剧之中，且改称“四平高腔”。一说以笛代替帮腔则称“吹腔”，已成为微剧中的主要调门。之后又以胡琴取代笛子，成为“四平调”。九、勾腔清吴太初《燕兰小谱》曾记述：“山西勾腔，似昆曲而音洪亮，介乎京腔之间。
