不同于广告文案的营销效果，综艺文案出色与否，要看它是否在整部作品中创造出统一而又独特的艺术意境，激发观众联想想象的能力，使他们能够切实地感受书面上并没有直接表现出来的更丰富的内容。在《花儿与少年》里，从几位明星永远混乱匆忙的旅程中，吴梦知总能总结出温暖而治愈的唯美句子，令这段旅程得到某种维度上的再次升华，抚慰观众焦躁的心情。
如画的风景搭配治愈的文字，这也正式奠定了吴梦知在综艺界的文案大神地位。综艺文案关系品牌专岗缺失、专业缺位仍待重视“如果有一天我的梦想被风雨淋湿，你是否愿意回头扶我一把，如果有一天我无力前行，你是否愿意陪我一个温暖的午后，如果我问你什么，你是否想到妈妈梦中的惊起，如果那是一个你不熟悉的家，你会不会把善良当作路牌，如果这是一个国家的未来，你是否让它酣睡，不再彷徨……”走到第13年的《变形计》，自2017年回归以来便一直延续了这段触动人心的文案，尽管每一季都有不同嘉宾的画面，但旁白文案却始终如一。
在每一季每一期开始都采用一致的文案，这使得综艺文案不仅有着信息传递、内容解读、彰显主题的作用，更成为了综艺品牌组成的固定部分。从补充阐释信息、美化节目形式，到渲染节目氛围、升华节目主旨，甚至成为综艺品牌的组成部分，综艺文案在节目中的功用不断丰富升级，文案对一档节目成败的重要性也不言而喻。但在这些综艺文案的背后，综艺文案人们在过去很长一段时间里却始终未得“正名”。
从市场情况来看，在过去，真正属于节目文案的专人专岗长期缺失。由编剧组包揽串场文案、导演组包揽解说文案、后期组包揽花字文案成为常态，因此节目的文案岗位也一直未能被重视，即便是在头部节目的尾飞中也很难看到他们的身影，强调文案很重要的同时，节目们似乎对文案并不十分重视。《舌尖上的中国》总导演陈晓卿曾向华西都市报记者介绍道，节目并没有找专业写手，都是由各分集导演写初稿，之后由制片人审一稿，最后由陈晓卿和节目总顾问沈宏非把关二审。
虽然现场执行导演更熟悉节目创作历程，但拍摄的同时兼顾文案，这对想要把文案做好的导演而言，仍将是不小的挑战。以往，综艺文案的重要性很少在岗位上得到体现，近来随着综艺编剧行业引发关注，文案也逐渐从中显露，不少节目尾飞中开始出现独立岗位显示的文案策划、撰稿等信息。如《哈哈农夫》文案策划唐恬；《音乐大师课》撰稿蒋静宇；《小姐姐的花店》文案策划杨柳、郁丹丹……文案岗位从以往的编剧、后期中剥离凸显，是综艺文案重要性与日俱增的结果。
