褚遂良和柳公权书法一起练习怎么样？
二者都是唐代大书家，受到后期书家的推崇，习字者可作为楷模，孰轻孰重，孰先孰后，或一起练习，都无不可。习字者可据自己的嗜好，自由选择，初学者亦如此，这没有硬性规定，自己认为那种容易就从那种入手。至于习有所成者，更不可拘泥，从心所欲，但不可逾矩，别画虎不成反类犬。最终者，必须脱帖，从必然王国向自由王国过渡，写出自己的风格来。
为何有时颜真卿的书法观感不如欧阳询舒适？
“为何有时颜真卿的书法观感不如欧阳询舒适？”颜真卿是书法史上一代宗师级人物，除了王羲之就是颜真卿了，但是历代对颜真卿书法的批驳却层出不穷，谈到这个问题，我想到米芾和傅山对颜真卿书法的评价。米芾说：“大抵颜柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。”这种评价可谓有些颠覆人们历来对于颜真卿书法的看法。
傅山也说颜真卿的字如“田间插手并足的大汉！”无疑，这些都是说颜真卿书法观感不佳。从这两人和其他人的一些观点来看，颜真卿的字确实受到诟病，而另外一位书法大家欧阳询却鲜少受到诟病，以上这些人评价颜真卿书法也确实是觉得观感不对劲，所以，从这一点来看，颜真卿书法的观感确实不如欧阳询舒适。我们可以从二者的点画，结构，章法来入手分析。
第一，二人的点画观感不同〔欧阳询和颜真卿的“之”字，在点画观感上就不一样〕颜真卿的点画藏锋较多，显得厚重，而欧阳询的点画方笔较多，显得挺拔，而且欧阳询的点画显得更加清秀，利索，颜真卿的点画显得朴实厚重，这虽然是二者点画风格的不同，但同时可以看出欧阳询的点画更加精妙，人们也更倾向于这种精妙的笔法，要不然欧阳询的楷书怎会被誉为“楷法极则”呢？所以，从具体的点画方面来看，以大多数人的喜好和历史的评价来看，颜真卿书法的点画观感的舒适程度确实不如欧阳询。
〔二者在整体的点画观感上，颜真卿书法的点画舒适度确实不如欧阳询〕图一是颜真卿晚年的代表作品《麻姑仙坛记》，图二是欧阳询晚年的代表之作《九成宫醴泉铭》，二人风格在这一时期都已经基本成形了，但是很明显在点画的观感舒适度上颜真卿没有欧阳询点画的那种整肃严谨之感。清代梁巘则直接评价说：颜不及欧。欧以劲胜，颜以圆胜。
欧书力健而笔圆，后学者不免匾削。所以，点画风格处理的不同，是导致人们认为颜真卿书法观感舒适度不如欧阳询的第一个原因。第二，二人的结构特点不同我们可以拿颜真卿的楷书代表作《多宝塔》和欧阳询的楷书代表作《九成宫醴泉铭》来做结构上的对比。〔颜真卿《多宝塔》欧阳询《九成宫醴泉铭》〕我们再看看看后人对二者在结构上的评价：苏东坡评价颜真卿《多宝塔》：“此是鲁公最匀稳书！”可以看出颜真卿书法的结构特点是平稳。
