李煜虽是南唐亡国皇帝，却是中国历史伟大词人，他继承了以前古人借物抒情的风格，进一步用白描手法，借物诉说心中的巨痛，把亡国之痛和囚徒之悲的悲愤喧染的无限悲哀，极度伤痛地诉说出来，引起读者也有极度悲伤之感，引起对故乡思念，更是似醉心烧心，巨魔疯狂，欲哭无泪般梦中。
李煜的词风格在南唐亡国前后有什么变化？
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”多数人认识李煜，皆因这首《虞美人》。今夕何夕，物是人非，迢迢不断如春水的忧愁，一句“故国不堪回首月明中”，道尽了一代词帝的浮沉荣辱，令人在时空拉伸的苍茫下不禁动容。作为帝王，李煜不善理政，却颇具艺术天赋，音乐、书画、诗词，不出手便可，出手即为圣手。
宫廷歌宴，男女情事是其词作的主要内容。“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。”这首《菩萨蛮》是与小周后幽会时情景描写，素以狎昵真切著称。花前月下的朦胧爱意，少女娇媚与青春跃然纸上。“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。”帝王奢靡生活，歌舞酒色的真实呈现。
词风绮糜，未脱花间词的脂粉香气，尊前歌下，温柔富贵乡，李煜的生活真可以“诗”、“酒”、“花”概而言之了。李煜若不是这般耽于声色，恐怕不会那么快沦为亡国之君。然而，正因他一身才气又偏逢乱世，渴望自由却身居皇位身不由己，让后人对如此才子的遭逢而哀 惜，也使后期词更令人泣泪。“四十年来家国，三千里地山河……一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
” 亡国之痛，阶下囚的耻辱，从前的欢歌艳舞，从凤凰枝头的帝王尊位倏忽间坠为山雀无名，诺大的家国早已易主。从前轻快，柔糜的词风一转幽怨、哀痛，字字泣血。怀念过去而不得，往往寄于梦中以求补偿圆满。“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。”梦中回避着现实，贪恋着旧时的美好，不管现实如何，不愿梦醒；“多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”以梦写醒、以乐写愁，哀思增其一倍。国破家亡，身份落差，生命不幸的蹉跎，遇到敏感善思、极富艺术气质的李煜，恰恰成就了一代词帝。对于李煜自身而言，痛苦际遇是毒药，是利剑，而对于世人，对于文学却是不可多得的良材。这些都化为李煜的生命情结，凝结成创作动机，而真实、真切、真挚的佳作正源于特殊的生命体验。
