但从全诗的思想情调来看却有些低沉。在《登池上楼》中有“池塘生春草，园柳变鸣禽”的名句，前面两个镜头是户外自然之景，再写“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，由户外而室内的人物之景，相互交错陈列。诗中，池水、远山和春草、鸣禽多组镜头投射在读者眼前，使人感到生意盎然。从诗的整体来看，三个镜头交替并行中却有先后推进，是典型的蒙太奇手法的创新运用。
电影中的“蒙太奇”是一种怎样的手法？
说蒙太奇的一种——节奏蒙太奇。在蒙太奇中，节奏有着属于他的重要地位。因为电影的特性就在于运动，在影视作品中不会有绝对静止的物体或者画面，而仅有静态物，静止的事物本身是一个连续的形象。当然，这个活动虽然不能准确感知，但是，可以感觉到他的作用。比如说特写镜头显示一个静态的物体。如果我们看每个画格的特写镜头，我们会发现，没有任何的画格和其它绘画风格相同，即便使用相同的照明，和相同的对象。
虽然摄影质量稳定，冲印效果均匀，但是我们仍然可以发现，有的图像有白色或黑色的斑点；有的图像灰度重些，还有的图像灰色偏浅等等，当然这里只是举个例子，结果并不唯一。由此可以得出结论，任何图像，我们看到的物体，实际上并不在存在电影中。作为一个互补的结果，这是不同于我们使用这些图像所指代的事物，也不同于许多呈现静态画面的照片。
这是只有运动才能够让我们真实的看到物体的样貌，运动不会产生影像，只会产生一个“平均”影像。谈到一个动态的物体的时候，静态物体上的要素就会变得更加突出，不过，从屏幕上看到的东西，并不真实的存在于胶片当中。爱普斯坦曾说：“屏幕上是演员想和观众认为是聚集的地方，他们的思想可以获得材料外观的作用”。但是，认为这是一个特殊的现象，这是错误的。
蒙太奇是什么？你怎样理解蒙太奇手法？
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用，包括室内设计和艺术涂料领域。解释有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法电影手法第二次世界大战后，法国电影理论家巴赞（Andre Bazin，1918－1958）对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。
