三十二、芝英书者，六国时，各以异体为符信所制也。 三十三、灵芝书者，汉代有灵芝三种，植于殿前，遂歌《芝房之曲》。 三十四、金错书者，古之钱铭，周之泉府，汉之铢两刀布所制也。 三十五、尚方大篆者，程邈所述，后人饰之斯法焉。 三十六、鹤头书者，与偃波皆诏版所用，汉尺一之简是也。 三十七、偃波书，即版书，状如连文，谓之偃波。
三十八、蚊脚书者，尚书诏版也。其字仄纤垂下，有似蚊脚。 三十九、垂露篆者，汉章帝时曹喜作也。 四十、悬针篆者，亦曹喜所作。有似针锋而名，用题《五经》篇目。 四十一、章草书者，汉齐相杜伯度援稿所作，因章帝好焉。韦诞谓之草圣。 四十二、飞白书者，蔡邕待诏，见门下吏垩帚成字所作。 四十三、一笔书者，张芝所制，其状崎岖，有循环之状。
四十四、八分书者，王次仲所作，魏仲繇谓之章程书。 四十五、蛇书者，鲁人唐终梦蛇绕身，寤而作之。 四十六、行书者，正之小讹也。钟繇谓之行押书。 四十七、散隶者，卫恒所作，迹同飞白也。 四十八、龙爪书者，晋王右军所作也。 四十九、稿及行隶者，钟繇变之，羲、献好之。 五十、八体书者，二王重变隶及稿体所作也。
五十一、草书者，王羲之饰古，亦甚善。 五十二、虎爪书者，王僧虔拟龙爪所作也。 五十三、鬼书者，宋元嘉中，京口有人震死，臂上有篆，似八分书也。 五十四、外国胡书者，阿马鬼魅王之所授，其形似小篆。 五十五、天竺书者，梵王所作《涅槃经》，所谓《四十二章经》也。 五十六、花书者，河东山胤所作。虽然这么多种书体，但是失传的基本差不多了。
况且文章内颇多舛误、附会，根本就不是严谨的考证。现代人差不多是只知其名不知其体。谁也没真正见过全部字体。中国汉字最可喜的一点是几千年来一直是有延续的文化脉络，文字包含了丰富的中国文化，其二是书体的多样化给书法艺术增添了艺术的多种变化，甚至是排列组合式的风格演变。现代社会计由于算机的普及，书写靠打字，字体靠转换，Word字库有很多，你精通且会亲手写几种呢？。
汉字的基本笔画都有哪些？有特定意义吗？
汉字的基本笔画按照“永字八法”来说，只有点、横、竖、撇、捺、折、提、钩共八个。汉字是由笔画构成的，不同的汉字即使相同的笔画其长短、轻重、曲直、角度等等皆会有所差异，而这些正是笔画存在的意义。“永字八法”的八个笔画：一、点按照方向与用途一般可分为：左点、右点和啄点（撇点）。二、横横的笔画一般来说有：长横、短横与斜横（如“七”字之横）。
长横与短横的书写角度一般在5°~8°之间；斜横的书写角度一般在8°~13°之间，具体因字而异。三、竖竖笔画大体为两个：悬针竖和垂露竖。一般来说，当一个字的最后一个笔画为竖笔画的时候，使用悬针竖（也可以使用垂露竖），当一个字的竖笔画不是这个字的最后一笔，只能使用垂露竖，不能使用悬针竖。四、撇撇在笔画中是使用频率较高的笔画，可分为：平撇、短撇、斜撇、竖撇、竖弯撇、横撇、横折折撇、竖折折撇等。
撇笔画的书写需要因字而异，角度、长短会相应变化。五、捺一般可分为：斜捺、平捺与反捺（长点）其中平捺需要有“一波三折”的书写特点。六、折折笔画一般可分为：横折、竖折与撇折。折笔画的书写，在楷书中需要注意折处的驻笔和后续的书写方向及长短。七、提提笔画可以分为：斜提、竖提和横折竖提。提笔画的书写在提出需要驻笔，提笔画是出锋收笔，因此需要注意出锋和长短及角度。
八、钩钩笔画是笔画种最多的一个笔画，有：横构、竖构、弯钩、卧钩、斜钩、竖弯钩、横折弯钩、横斜钩、竖折折钩、横折折折钩、横撇弯钩、横折斜钩、横折竖勾等。钩的写法需注意出钩的角度与长短。此外，还有一些使用频率较低的，如：竖弯、横折弯等笔画。总之，学习“永字八法”，将每一笔画及其变形，加上例字的辅助学习，一段时间后完全可以得心应手的使用它。
