严格去分析，依旧会发现，张雨生的高音质感，有很大一部分来自胸腔肌肉给予的厚实度。若按照黄绮珊那一套理论，是处于局部闭合和开放的层次。这不是系统训练，而是个人天赋和唱法的结果。还是那句话，老天爷追着喂饭吃。但是同样的，这样依旧很伤嗓子。而张雨生比其他歌手的优势在于他的混声，同样优秀：张雨生的混声音域应该是可以到达D6，这相比于张杰前往美国深造学习一套西方发声理论而言，是低了几个音。
但是那个年代张雨生浑身能达到D6，依旧可以说出那四字：恐怖如斯！张雨生的综合音域在：C3-D6，一共是三个八度 2音，就音域而言他不占优势。但是就质量而言，张雨生可以秒杀高音断腿的张学友。从C3起，到D6止，这是天下最好的人类听觉音域，囊括了音乐学上男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音六个黄金声部。
而张雨生，不论是低音C3，还是高音C5，还是女高音C6，他的完成度，依旧可以在唱功上代表华语音乐。在综合性上，张学友的确不如张雨生。所以，音域真的不是越大越好。小女婴儿一出生的哭声就是C5起步呢？可是有用？相比于音色、唱功质感音域的重要性显得十分鸡肋。提一嘴加上哨音有5个八度音域的张杰；相比于张雨生，张杰只能算是底子不错，但好在还算是足够努力。
在天娱期间，前往美国学习科学演唱方式。从2015年起，就逐渐开发出自己的高音天赋，无论是混音D6的高强度咬字，还是戏腔，还是海豚音。张杰越发全面。从音域的角度出发，他的的确确成为当下第一人。分为极为恐怖的三段：真声：E2-E5；有半混B5，只要混了一缕算混声。混声：E5-E6；头声哨音：E6-Bb7；这一种过于宽广的音域，让他的能力过于分散。
看似全面，但黄金音域并没有得到很好的强化。但是他也走出了自己的一条相反道路。他在最低音、最高音区域成为了最具有商业竞争力的歌手。最低音参考于：《我不是药神》主题曲《只要平凡》中，他的低音演唱与张碧晨相差两个八度，最低音达到了F2，这已经是比男低音还要低的禁区。最高音参考于：《王牌对王牌》之中，与张靓颖、邓紫棋、凤凰传奇的PK之中，唱出的D6强混《茉莉花》，也达到了男声极限。
最后，瞎聊聊民族/美声唱法。龚琳娜。很多人说龚琳娜唱的《小河淌水》很惊艳。我特地去听了听。还行，但称不上惊艳。甚至有些音色、声线缺陷，小河淌水之中最高音是头腔混音的D6、她个人的最高音，是头腔E6.这在民族唱法里属于中低端。从民族唱法的标准来讲，她的最高音只算C6。改编版《小河淌水》，高音两个D6长音，上1/3通道也纯头声。
这样的高音在民族圈是不齿的。民族民族，以嘹亮著称，你一个小嗓搞个头声是什么意思？你怎么不转行去唱歌剧？头声的问题对于民族唱法是致命的，缺乏气息支撑，没有共鸣声音小，根本无法穿透乐队。随便一个民乐唢呐就能把她的D6盖过去。在龚琳娜唱起《小河淌水》时，审美领域就不在民族唱法之内，而是流行娱乐圈。龚琳娜，本身的缺陷在于小嗓。
没有太多现场音乐会的能力。至于她和谭盾的《慈悲颂》合作，我只能说两个商业大师对上眼了，稀巴烂。不说常思思，就单单是吴碧霞，她的E6才是民族唱法正统。民族女高音，必须要镇得住场子，压得住无比骚包的民乐。魏松，中国三大美声男高音之末。魏松，才是学术界的正统美声。另外一个名声极大的戴玉强，和龚琳娜何其相似。
