平衡混唱法最有名的便是岛式唱法，常石磊的唱法和岛式唱法都属于平衡混但是侧重略有不同。日本岛式唱法注重于重机能型平衡混，在音量和独特真假声过度音区区间比较偏重。常石磊的平衡混偏向于轻机能型，类似于假声和声带边缘化的音色过度。平衡混声的概念是这样来评定的，当音区超过或接近真声换声点之时，我们的人类声韧带生理结构会有一个主动的从真声转向假声的倾向，音色整体完成了厚重真挚到纤细轻盈的转变。
而在声乐之中，单独的真声或是假声在高音区之中是非常局促的，真声过于缺乏轻盈感，假声过于轻盈而显示出羸弱缺乏真挚的厚重底色。所以这个时候混声的概念就出现，高音区的发声核心是以腔体的共鸣为核心完成的真假声参半，环甲肌甲杓肌共同作用的效果。当高音区真声程度大于假声程度是这就是强混，具有极致爆发力和金属芯的强混。
当高音区假声程度大于真声程度时这就是弱混，具有完美空灵感的弱混。注意，不论是强混和弱混都是天然具有高质量，并不是唱个高音就是强混和弱混。好的强混和弱混需要非常扎实的功底。混声之中，除了强混和弱混的存在之外，还存在一个特殊音色，那就是平衡混。理论上平衡混是偏向于一种真声和假声之间的动态平衡，两者参与度接近平衡，完成真假声程度的相互转换，并维持在这个转换之间的音色。
本质是属于一种过度泛音。这个过度泛音的音色是固定的，这也是平衡混实际上不如强混和弱混来的具有个人辨识度。但是有拥有着整体性辨识度和较高门槛。常石磊早期和早期胡彦斌的音色基本上是一致的，以胡彦斌《红颜》、《月光》为例，可以去参考。而常石磊的平衡混程度加重的话就会跑到霍尊的《卷珠帘》音色，而当霍尊的《卷珠帘》平衡混音色再度加重，就会成为周杰伦《花海》模仿日本中孝介的重度平衡混，也就是岛式唱法。
但是如今的常石磊实际上没有早起平衡混音色的质量了，换句话说常石磊的音色能力实际上是有一定程度下降的。因为本质上轻机能的平衡混和假声的关联很大，高喉位是基本上无法避免的。因为轻盈在声乐之中，底色就是高喉位的代价结果，即使是头声的喉位也比较高，头声不伤嗓的原因是在于腔体距离声韧带足够远。而平衡混实际上的音域就是在换声点上下两度之中。
这也就是常言之中的卡壳点。是声韧带生理结构之中最难丝滑过度的喉位高度。话说回来，常石磊的CD效果比较好，这对于他一个T1级别制作人而言，已经足够用。2：音域；无高音能力，但音域足够大。常石磊质量音域：F2-C4-F4，G4-A#4和音，C5和音；在音域上，就是常石磊最大的短板了，如果常石磊活跃在上世纪八九十年代，也就是四大天王的年代之中应该会有较大的市场，但是如今他的声乐能力俨然不够市场审美。
