而整个过程里龚琳娜的画风跑偏越来越明显，开场时她的表情是相当收敛的、没有“过度愉快”的迹象，但从无歌词吟唱部分开始，她就又回到了《小河淌水》式情妹妹思念阿哥的甜蜜相思画风，看不出和英雄长逝、追忆少年豪侠有什么关系（好吧就当她唱了一段虞姬的美妙回忆）。
穿越遮天，怎么才能成仙？
普通人怕是活不过一章，别说成仙，能活下去。都是你的奢望。“吾儿王腾有大帝之资”都是你望尘莫及的成就，了解一下，在现实世界是普通人的，不要以为穿越就是天才，穿越了基本上还是普通人，说不定连现实世界都不如，因为现实世界我们有祖国保护。我们在小说里没有名字的那种炮灰，最高的成就类比一下，遮天叶凡引路人清风长老，斗破苍穹魔兽山脉佣兵团佣兵。
如何评价歌手决赛中龚琳娜、石倚洁、王佩瑜演唱的《武魂》？
《武魂》与其说龚琳娜真唱出了西楚霸王英雄谢幕的死生悲恸、贺鬼头追忆似水年华里的少年侠气，不如说后半段她在模仿张飞或李逵开开心心一声大喝：哈哈那厮别跑！我丝毫不想贬低她的歌唱技艺，但也始终无法认同她的情绪表达。小半阙词的情感偏差《武魂》的歌词是项羽混搭贺铸，《六州歌头·少年侠气》上阙不是一味的轻快豪气，而是这位自号庆湖“遗老”之人在西夏犯边之际位卑不敢忘国忧，追忆少年侠气已然似一场黄粱梦，不能请长缨剑吼西风，只能恨登楼临水、目送归鸿。
这和“我是清都山水郎，天教分付与疏狂”的“我命自倜傥自不凡”不同，更不同于仰手接飞猱、俯身散马蹄的俊逸灵动，这阙《少年侠气》带着些许“天生我才偏无用”的愤怒，带着“官冗从”的郁郁之气，还埋藏着否定面的“奈何”之苦之重之痛。（图注：贺铸《东山词》）换句话说，这是壮怀激烈但又英雄气短的，感情基调更接近醉里挑灯看剑、梦回吹角连营，偏暗色调；豪气和悲情一体双生，这根本就不是一首真正纯粹开心的词。
就像你不能只截取一句“力拔山兮气盖世”和另一首词混在一起、反复用昂扬愉快的表情开心唱“我力拔山兮气盖世哈哈哈我好棒”一样，你不能简单片面把“立谈中，死生同”理解为仅仅是欢快的英雄侠气。《武魂》中这样局部混搭“立谈中、死生同”、龚琳娜又越唱越开心、实在叫人费解。《武魂》里的两段，一段是西楚霸王自刎，一段是笳鼓动、渔阳弄之际回望“少年侠气”悲从中来，情绪一定是既有英雄的昂扬激进，又有着愤懑难平的无限悲怀。
但仔细看龚琳娜老师的状态，真的有些过于兴高采烈和生机勃勃。欢快过度的表意偏差整首曲目表演中舒心酱很喜欢瑜老板的部分，她的肃穆和“武”气，数次镇定hold住了画风。而整个过程里龚琳娜的画风跑偏越来越明显，开场时她的表情还是相当收敛的、没有“过度愉快”的迹象，但从无歌词吟唱部分开始，她就又回到了《小河淌水》式情妹妹思念阿哥的甜蜜相思画风，看不出和英雄长逝、追忆少年豪侠有什么关系（好吧就当她唱了一段虞姬的美妙回忆）。
隔壁瑜老板的肃穆和清刚，刚刚把画风拉回来，一到三人合唱部分，瑜老板和石倚洁二人在唱“力拔山兮气盖世”，龚琳娜老师又彻底切换成了越唱越开心模式。不论是垓下歌还是这阙少年侠气，英雄豪气都处在命运闸门之下、失意之时，而龚琳娜唱得太得意。两首作品都是有深沉的徒劳之叹的，垓下歌尤其有“死气”，而龚琳娜唱得太有生气。
（这位大姐，拜托您注意一下，您唱的“骓不逝兮可奈何”约等于泣血遗言好吗？请控制一下你的欢乐好吗？）唱到“立谈中，死生同”的时候，龚琳娜的台风是小学文艺汇报演出式的招牌甜美笑容和动作。曲目最后龚琳娜从戏曲借鉴来的程式化的怒眼圆睁的表演，仅仅停留在呈现第一句“力拔山兮气盖世”的地步，类似于表达“哈哈哈我好棒我力气好大气场好强呢”。
声到、技到，但意未到、神未到，感情色彩让人顿觉违和。创作理念不等于作品高度此前《庭院深深》中第一句就让我深深困惑，原词是“庭院深深深几许”，不管关于“作者是谁”的争议是否从欧阳修烧到了冯延巳甚至烧到了隔壁老王，对这一句词七字内容三个“深”是没有任何争议的。而歌词删了一个“深”，只剩两个。“庭院深深深几许”三个深并不是用来凑字数，而是一个“庭院深深、深几许”式的结构，好比说“月儿弯弯，弯几许”，“刘欢胖胖，胖几斤”，叠字用法是为加强意味，就像“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，你不能随便改成“冷清凄惨”。
当然你可以甩锅少了一个“深”字是“词改者”或者字幕老师的事情，而这一次把项羽、贺铸唱成张飞既视感，演唱者对词的理解程度叫人疑惑。让人难免怀疑她虽然在唱贺铸，但她并不了解贺铸。这样的人说“推广古诗词”，我不敢认同。创作的出发点良好“弘扬传统文化”，并不能保证创作效果就一定高明。有些时候，题材冷门又效果不佳不等于“观众没水平、艺术作品曲高和寡”，唱古诗词唱跑偏了扣十分，并不比唱流行唱成一百分的人高明。
