七、盗墓者需义气，盗亦有道，盗墓往往是协同作战之活，是需要很好合作精神的，否则死亡的危协随时存在。盗墓人心理压力大是短命的又一原因。“这是规矩！”最后一个重要原因，也许就是自己所属的“盗墓门派”有要求吧，玉不能拿，否则有可能招来杀身之祸，搞盗墓的，常年和死人打交道，是最怕这些忌讳的。
古代盗墓贼如何盗墓？
自古至今，盗墓之人皆有几分能耐，大盗墓贼更不一般。首先要有一定的历史知识，知道本地历史上出过哪些风云人物，熟知当地县志，有一定地名考证能力。二、懂风水，好的盗墓贼皆风水大师，在高山上一立，四处远眺，便能晓得大墓所在之处，不合风水原理之地绝对无好墓，例如白虎高过青龙之地便无需考虑三、能根据地上作物生长，动物出没，气侯等状况作出判断。
此亦算一秘且此隐去吧。四，根据土质，气味判断，有断活土死土之经验，熟悉历朝历代回土技术特征。五、盗墓之人需有一定体力，这也是个劳动强度不小的活。六、盗墓者需要有胆气，若见了死人也怕者就不成盗墓贼了。想想风高月黑之夜，一人进入伸手不见五指的墓室，没点勇气之人是不能胜任的。七、盗墓者需义气，盗亦有道，盗墓往往是协同作战之活，是需要很好合作精神的，否则死亡的危协随时存在。
八、盗墓者也不是见墓就盗，亦遵守一定规则的，贫墓不盗(没油水)，义墓不盗(如岳飞之墓，千年以来从未被盗)，近墓不盗(时间短)。九、盗墓需有几不动，石兽，魂瓶，棺钉，死者身体，血沁之玉等，这些都是不吉利之物。本不愿说这类之事，末了奉劝有贼心之人几句:盗墓者皆不善终，没好下场，故人生一台戏大算账此项营生不值的。
盗墓和考古有什么区别？
考古是国家组织考古工作者通过遗迹遗物来研究同时期历史文化，还历史真相，而盗墓贼刚是以暴利为目的的犯罪行为，两者有根夲性质的区别。不能相提并论。考古学是由金石学演变而来的，它是文物的象征，是通过古代留下的遗迹和各种实物来研究各个时期的文化，将历史真象还原。考古工作者是为古代文物重见光明，保护古代历史文化担负着挖掘和保护的使命。
中华人民共和国文物保护法规定，中国境内地下，内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。对文物的保护，是继承中华民族优秀的历史文化遗产，促进科学研究工作，进行爱国主义和革命传统教育，建设社会主义精神文明和物质文明。一切机关组织和个人都有依法保护文物的义务。文物是不可再生的文化资源。任何个人集体不得盗掘。
我县有多处国家级保护遗迹，邢窑遗址，和仰韶文化龙山文化遗迹保护区，都是国家组织考古工作者挖掘保护的。所以说，考古是国家性一种组织行为，他注重的是古代历史文化，出土的文物是拿来研究保护的。是多元化挖掘保护的，是列入国家计划的工作，墓穴只是历史文化的一个方面，而且考古工作者的职业操守是，考古者不搞收藏和交易。
而盗墓贼，是个人的犯罪行为。他们纯粹为了弁取暴力的破坏性挖盗，是恶意的。有人误解，考古是合法的盗墓，是理解错误。考古和盗墓有本质的区别，一个是国家为研究历史文代的真相还原有计划的进行挖掘研究保护，而盗墓贼是为了弁取私利破坏性挖掘文物。这两者有根本的区别。是正义和犯罪的天壤之别。这是夲质问题。保护文物人人有责。
盗墓者是如何探知地下宝藏的？
一是看地形。古代王公贵族，生前地位显赫，死后随葬丰厚，他们的坟墓一般封土较厚，民间所说的冢子，就是高封土的大墓。这样的坟墓，目标明显，往往成为盗墓者的首选。二是观风水。古人注重风水学说，不管是居住或者埋殡，讲究背有靠山，前有流水，帝王将相的墓地，还有什么龙脉。还有不少古籍，如宋代的《扒砂经》，就是研究墓葬风水的。
盗墓者多是代有传承的危险职业，从业时间一长，自然积累了不少这样的学识，就像钓鱼者知道什么地方下钩容易钓上来鱼一样。三是使用先进的工具。上世纪初，盗墓者盛行使用洛阳铲。洛阳铲瓦筒状，下探后可以带出泥土，通过分辨带出来的土壤情况，判定是生土还是活土，下方是土层还是木石棺椁。令盗墓贼没有想到的是，这种洛阳铲，现今已经成为考古工作者必备的工具。
为什么感觉盗墓的人一般短命？
你的说法也不全对，偶尔参与过盗墓的人影响不会太大，那些一辈子以盗墓为职业的人寿命受到影响是必然的。民间的说法是，墓是死人的阴宅，活人到阴宅去偷死人的东西会折阳寿。这种说法有点迷信，但抛开迷信色彩，其中又不无道理：盗墓人身上家里阴气太重影响健康。 阴气指的是浊气。古墓一般都封闭很好，虽然己几百年甚至数千年过去，墓室的浊气还是很重的，你想想整天置身于这种浊气之中，身体能不受侵害？举个例子，1966年开展扒坟运动，我邻村一个人扒坟时就被浊气熏着眼，不久失明了。
还有一个坟主是长肺结核死的，结果去扒坟的人也染了肺结核病，没出两年死了。还有墓中的葬品在尸体旁边熏染了这么久，己被熏透，盗来藏在屋里仍会散发阴气（浊气），所以这也人们忌讳把古葬出土的葬品摆在屋里观赏的原因。盗墓人心理压力大是短命的又一原因。盗墓是违法犯罪行为，干这行都是深夜出动，恐怕被人发现，更怕被公安抓到，你想天天提心吊胆，担惊受怕，时刻处在这种紧张精神状态下身体能不受影响，特别是再有点血压高心脑血管疾病什么的，不早死才怪。
古代盗墓者们为什么单单没有把玉器带走？
这个题目让小君我首先想到的是当年英国使臣马戈尔尼访华时乾隆赠送给他玉如意的事儿。当这位英国大臣接过如此“厚重的礼物”时，心里纳闷的不行：“中国皇帝也太抠门了，送个破白色石头给我！”其实他永远不知道，玉在中国那可是非常珍贵的东西，乾隆送他完全是看的起他！马戈尔尼不识玉所以觉得它寒酸，但在中国还有一伙人也“见玉不要”，啥人呢？古代盗墓贼。
为啥他们去盗墓，看到了玉还不敢要呢？小君分析原因可能有这几个：玉是皇家陪葬品，有“知识产权”！其实很多盗墓贼之所以不敢要玉，主要还是因为这玉是皇族人的陪葬品，打着“知识产权请勿侵犯”的标签。比如说金缕玉衣吧，很多盗墓贼们都只敢把玉衣上的金线拆了，而玉片是万万不敢拿的，因为金子到处都有，玉却比较珍贵，况且还是皇家特制玉，你这要拿到大街上卖，难保不被人举报的，最重要的，也没有人敢买啊，太张扬了。
也许。。还真的拿了。。。上面说的这个原因应该是很多盗墓贼不敢拿玉的重要因素，究其根本，还是因为它不好卖。要搁现在，你看盗墓贼们拿不拿。而另一个重要原因，小君分析，就是有的盗墓贼也许还真的拿了，只是没记载下来而已，他们可以当时不卖，留做传家宝，或者找地下黑市悄悄卖，这都是有可能的。“这是规矩！”最后一个重要原因，也许就是自己所属的“盗墓门派”有要求吧，玉不能拿，否则有可能招来杀身之祸，搞盗墓的，常年和死人打交道，是最怕这些忌讳的。
写一本盗墓方面的书，需要涉及到哪些知识？
你是想在文学网站投稿吗？盗墓小说已经流行了很久，算是一个比较成熟的流派了。所以你一定要写就要保证写出新意，否则签约都很难过关的。如果你真的想写这样的书，你需要具备下面的知识。首先，你需要的是历史知识，因为盗墓小说往往都是写古代的东西都会跟某一个朝代有联系，哪个朝代有哪些东西，有哪些人物有哪些事件，你必须清楚。
比如说从一个墓穴里面挖出编钟，我们总不能说它是清代的吧？从某个墓穴里面挖出铁器，如果我们说他是夏朝的，还真需要勇气。我们还要熟悉各种朝代的墓穴的构造，另外，各种民族地方的墓穴的构造也是不一样的。比如说在南方就有二次安葬的习惯，北方却是很难见得到的。我们千万不能张冠李戴。我们还要有编故事的能力。写盗墓小说往往总要制造一种恐怖的气氛，所以我们要能够边恐怖的故事，让人感到不能在晚上看，不敢单独看，看到以后也不敢告诉胆小的人，你就算成功了。
