腻子找平打磨前关键先得把家具表面处理光滑，包括处理家具在制作过程中料的缺陷和失手造成的创伤。古典家具行业叫"缺肉"，就是料上有残缺，或者施工过程中有磕碰。采用的方法都是抹腻子，俗话说:"齐不齐一把泥"，用腻子找平。腻子找平后，整个轮廓就更加清晰了，线是线，占是点。打磨很关键相比较木工粗加工、装配时用锉刀、角磨机之类的工具来打磨，油漆工上漆前的打磨就不再是用这些工具了，得用不同目数的砂纸多次打磨，因此也被称作“砂纸功”。
木头有横纹竖纹，砂纸打磨的印，须跟木纹走的是同一个方向才行。砂纸功不仅仅是将木头的毛刺打掉，还要磨出木头的线条、棕眼，这可是个耐心活儿。雕刻的花纹部分还得用尖锉裹着砂纸一点点的打磨。如果毛刺不修理好，在后面着色的时候就容易拖色，那样就不美观啦。虽然现在有些厂家会用铁艺制的尖锉来打磨，但一般更为考究的尖锉会用锉草之类的天然植物工具，这样不会划伤家具。
油漆师傅有句话说到：天天磨啊磨，磨到一点脾气都没了。怎么磨呢？以缅花材质为例。先后要用120、180、240目砂纸打磨三遍白胚，上一遍生漆，进入漆房自然晾干，接着用320、400目打磨，上漆晾干，继续用600、800目砂纸打磨，上漆晾干，而后用1000目砂纸打磨，最后再经过多次的上漆晾干才算完成。上漆之后还要一直磨啊磨眼看着粗砂纸一张张得被磨烂，被磨成细砂纸一样，可见师傅们打磨是真的花力气。
所以呀，好的红木家具，真功夫就全在磨啊磨。随着打磨次数的增加和砂纸目数的增大，细小毛刺被打磨掉，漆液也很好地渗透到木质中。最后一道生漆干固之后，整套家具木纹清晰可见，色泽清莹光澈，手感也颇为舒适，仿佛细嫩的皮肤一般温柔可亲。最后的成品工匠师傅们费尽心力，温心调教，唯愿传自几百年前的技艺不失传，只需将这份传承真诚地展现于世间人前，那就已足够。
用笔当如印印泥、锥画沙、屋漏痕是什么意思？折钗股是什么意思？
这几个术语，对每个书法人，想来都不陌生，可谓耳熟，但确实未必能详。这是个烧脑的问题，着实折磨了我很久。我为此翻了很多书，看了很多视频，但最后的结果是，没有得到我想要的答案。我还是似懂非懂，模模糊糊，最真切的感觉就是，它没能指导你的书写，于事无补，看来这个问题真得到天上去找答案了。所幸，前段时间，上了一次天。
大概真是到了天上的缘故，手机关机，心无杂念，终于可以聚精会神，我相信只要聚起精神，就一定能会到神仙。于是灵感遂来，问题解决了，至少我自己是满意的。我迫不及待地要说给朋友们听听，看有没有道理，对你有没有帮助？这便是：【起笔如印印泥】，【行笔如锥画沙】，【收笔如屋漏痕】，【用力如折钗股】。这些技法是联贯的，各有所指的，绝对是名家秘传笔法，根本不是像有人解释的“中锋行笔”之类的大路货。
这些术语全是比喻，既然是比喻，我们就得要保持清醒的头脑，不能被他天花乱坠的辞语所迷惑，我们的任务就是要找到比喻的本体是什么，喻体是什么，整个比喻是处在什么环境中？【印印泥】，其实它的全称是“如印印泥”，前一个‘印’是名词‘印章’，后一个‘印’是动词‘印入’，换种描述，就变成了“如章摁泥”。这个泥不管是书画末了署名盖章用的朱红印泥，还是烧制陶器用的胚胎柔泥，往上用印（盖章），都有一个特点，那就是必须摁入泥中，但摁后又必须抬起来。
说到摁，那十二分用力，深深摁入，显得很有力量，可以吗？当然不可以，为什么？因为前提你要保证，不能摁坏‘朱红印泥’或‘胚胎柔泥’。你要在泥上摁出一个印花，要保证摁出的‘小泥坑’不能与‘泥沿’有很明显的海拔。泥是有弹性的，你要保证泥的弹性能够恢复。说到抬，就是为了柔泥弹性的恢复，必须使印章‘摁而复抬’。只有抬起来，才能保证具有柔软特性的泥，在弹性形变允许范围内，有的凸起，有的凹陷，呈现出凹凸不平的印花。
只有抬起来，才能保证印泥中的汁水往上返，滋润到印花中的凸起点上去，呈现出色彩丰润的印花。这种“摁而复抬”的节奏，就成了【起笔如印印泥】的喻体。那本体是什么，我们知道用笔时——起笔的毫毛节奏也是“摁而复抬”，本体也就是起笔的毫毛节奏。连起来解释就是：起笔时的用笔节奏方法，就好像，印章摁入印泥、有摁有抬、摁后复抬。
我前面讲过，起笔的任务就是铺毫，铺毫就必须是先卧笔摁下，毫才得以铺开。铺开后就接上了今天讲的摁后复抬，卧而复立，这时候的笔毛状况有点像【鲤鱼打挺】，由卧倒再到重新立起，这样起笔阶段结束，进入行笔阶段。董其昌讲的“提得笔起，乃是书家千古不传之语”的真正语境，也是在这里。这个‘提’的前奏是起笔入纸的‘摁’。
为什么要‘抬’？我把它叫作【毛细血管理论】。①是为下一个阶段【行笔如锥画沙】作好‘立起成锥’的准备。②是毫毛立起后，毫间的毛细血管通了，血管内的墨才会‘墨下如注’，才会形成所谓的‘入木三分’。③是如果不抬起，死按而进入行笔，毫毛底部就形成了多根毫毛排成的密不透墨的薄膜，那毛笔和硬笔就没区别了。总之，抬起，是恢复软，只有恢复软，才能弹挺而出硬。
