现在没有那么多要求啦，基本可以随便穿但无论什么东西是都要分场合的首先我觉得你自己应该弄清楚自己要干嘛，是拍照是日常穿是出席什么场合?拍照的话选自己喜欢的的就行（除了山的）。此诗就是用起、承、转、合布局法。通常在隆重的场合穿。此诗的布局也是用此法。
绝句的布局手法有哪些？
绝句的布局主要有以下八法： （一）起承转结（合）法它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此罚往往表现在起、承、转、合在一首诗的四句的具体运用。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承（接）要连贯、自然；转要新颖、巧妙；多为结句做准备；合要含蓄、深邃或铿锵有力。
醒明本旨，起到画龙点睛的作用。例1：李白的《客中作》：兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。此诗就是用起、承、转、合布局法。起句“兰陵美酒郁金香”，既贴题，又突兀；第二句：“玉碗盛来琥珀光”紧承上一句“美酒”来说。连贯、自然。这两句说明了朋友的盛情款待，李白欢饮，美酒的情景，这才使第三句转到抒情，第四句表明了看法：“但使主人能醉客，不知何处是他乡。
”第三句用“但”字明转，且为第四句作了引线；而第四句表达了诗人昂扬振奋的精神状态和豪放不羁的个性，一扫古人作客时怀乡的凄楚情绪。例2：王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。此诗的布局也是用的起、承、转、合法。第一句“寒雨连江夜入吴”点明送友人的地点和气候，以渲染出离别的黯淡气氛，是起；第二句紧接上一句，说明清晨送客及当时的心情，是承；此两句写在润州（今江苏镇江）的事情，而第三句却转到洛阳亲友那里了，且用假设句，以引起第四句“一片冰心在玉壶”，末句以之自喻，含蓄蕴籍，余味无穷，成了名句。
例3：韩愈《晚春》：草树知春不久归，百般红紫都芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。此诗的布局也是用此法。第一句贴题写来，用拟人修辞手法暗点明“晚春”，是起；第二句紧承上句而来，用“百般红紫都芳菲”形象化的描述，以补充第一句意之不足；第三句从千百种“草木”转到“杨花榆荚”上，既学概指转到特指；而最后一句提出“惟解漫天作雪飞。
”的评价，就顺理成章了。（二）并列法一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列法”。用并列法时，兼用对仗（下一讲会讲到），以示工整、优美。杜甫精于对偶，能够将这种形式及其成功地运用到绝句中来，而不见呆滞。他的《绝句四首》（其三）：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”和《绝句漫兴九首》（其七）：糁径杨花铺百毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问，沙上凫雏傍母眠。就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。 例1：《绝句四首》（其三）在第一句写“黄鹂”，第二句写“白鹭”，第三句写“雪”，第四句写“船”以及与它们有关的事情。全诗看来是一句一景，是四幅独立的图画，而使其构成一个统一喜悦的心情加到这些景物上去，使这些景物“皆着我之色彩”，构成缘情造景。
因而成双成对所黄鹂鸟在欢鸣，蓝天上的白鹭在自由地飞翔，西岭上千秋雪仿佛是嵌在窗框里的一幅画，门前江边停泊从东吴来的船只，可以“青春作伴好还乡”了。这样四句景语完全表现了诗人的陶然心情，也就成了情语。例2《绝句漫兴九首》（其七）中，首句写了“糁径杨花”，次句写了“点溪荷叶”，第三句写了“笋根雉子”，第四句写了“沙上凫雏”。
这四句诗，也是一句一景，似乎是各自独立的，而联系在一起，就构成了初夏郊游的自然景观，透露出诗人漫步在林溪间时留连欣赏的心情。例3：柳中庸《征人怨》：岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环，三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 此诗写的是一位出征军人的怀归之情，首句言年复一年，奔走边城；次句言日复一日征战不休；第三、四句写所见之景。
全诗四句都统一于“征人”，围绕一个“怨”字铺开。例4：李白的《秋浦歌十七首》（其十五）：炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。此诗是歌颂冶炼工人的。李白把冶炼时的四个方面（炉火、红星、赧郎、歌曲），分别先后地写在四句诗里，这与一句一景或一句一事的写法，又有不同。一事这些诗，都是用了两组对仗。
