如果完全没有格律诗词的基础，要学填词，我建议先学写格律诗。尽管格律诗和词，不论在形式、运笔、风格等方面都有较大的差异。但在基础训练上，都是一致的，例如，字法、句法、声律、对仗、意象运用以至章法等等，都是必须先进行的基础训练项目。那为什么要从格律诗入手呢？主要原因是相对于词而言，格律诗较为简单清楚。例如：一、格律诗只有五言和七言，掌握了其节奏句式并练熟。
便基本上可应对词的杂言要求。二、格律诗只有四个基本律句句式，把其练熟了，有助于适应词较为多变的平仄句式要求。三、格律诗只有律、绝（初学时可先怱略排律）。在谋篇上，章法比较清晰。如绝句的四个句子就是按起、承、转、合构章即可，律诗也一样，将“句”改成“联”即可。熟习了，有助于填词时相对较为复杂的构章。四、律诗的中间两联要求对仗。
也就是说，习写律诗，必须先将对仗练好。而词的对仗更为复杂，会出现如扇面对、鼎足对等情况。五、格律诗形成的脉络容易追溯。所以对其运笔风格也比较清晰明了。而词的来源较为复杂，不同的词谱其根源出处都可能有不同。出处不同，对运笔要求也有不同，例如，填《沁园春》，要写好就需要一点骈体文功底。在基本掌握格律诗的技法后。
可以尝试填一些较为近律的中调，如《浣溪沙》、《鹧鸪天》这一类的词谱。回到零基础的问题上。写诗也好，填词也好。其构成都离不开字和句。也离不开意象和声律。所以首先要学习一些基础知识和创作技法，这方面，可以关注我。我相信我的文章和稍后连载的《诗词基础课》会对你有所帮助。另一方面，也是最重要的，就是创作基础训练。
这方面一直是个难点，我也想过搞训练营，但毕竟还要上班、还要生活。而训练营不同于发文章，其还要花大量的时间和精力去修改和讲解作业，所以目前暂时还办不到。还有一个方法就是，在头条对对联。尽量选些合律句句式的出句去对，并通过与联友的互动和对比，发现自己的不足。我的好友中，就有很多人在头条对对联的。我有时间也会翻看他们的联句，发现进步还是很明显的。
在词林正韵中，有入声派入平上去声的划分，入声字在填词时怎么用？
问题:在词林正韵中，有入声派入平上去声的划分，入声字在填词时怎么用？前言古韵中，有平、上、去、入四声，在今天，我们会发现普通话的四声与古韵不同，普通话的1、2声都是平声（阴平和阳平），3声类似于上声，4声类似于去声。但是古韵中的入声消失了。古韵中的入声，分别进入了后来的平声、上声和去声，这就是入派三声的意思。
一、入声派入三声杜甫《登高》诗云：风【急】天高猿啸哀，渚清沙【白】鸟飞回。无边（落木）萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作（客），百年多病【独】登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停【浊】酒杯。这首诗中，有急、白、独、浊四个今天发平声的字，在古韵中是入声。这就是表示，这几个入声字被派入了平声。因此我们按照今天的读音来吟咏这首诗，会觉得平仄不合。
又如这首诗中的落、木、客，今天是去声（4声），在古韵中也是入声。这首诗中，没有派入上声的字，我们平时常见的法、北也是入声字。二、《中原音韵》由宋入元后，音韵发生变化，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著《中原音韵》中，入声在当时北方方言中实际已消失。此时的入声字已经分别进入了其他三声。在《中原音韵》的【齐微】韵部中，可以看到特意标记出来的1、入声作平声： 实十什石射 食拾蚀直值 侄秩掷疾嫉 集寂夕习席 袭荻狄敌笛 及极惑逼贼 2、入声作上声：只质炙织汁 七戚漆刺匹 劈僻吉击激 棘戟急汲给 笔北室失识 3、入声作去声：日入觅蜜密 墨立粒笠历 厉沥力栗雳 易逸译驿溢 镒可以看出，元朝的发音与今天还是有些不同，例如室，元朝是上声（3声）今天是去声（4声）。
总之，入声在北方方言中消失，进入了其他四声。三、填词时怎么押韵？1、新韵与古韵我们在填词的时候，不要考虑入派三声的事情。要么用新韵，基本就是普通话押韵。要么用古韵，即平水韵或者词林正韵。老街个人建议用古韵填词，因为词林正韵几乎是平水韵的邻韵合并版，使用并不复杂。2、换韵与不换韵要注意的是，词的押韵有的换韵，例如菩萨蛮、虞美人等，有的不换韵，如玉楼春、满江红等。
是否换韵，要根据词谱的要求。3、平声独用不换韵的词牌，平声一定是独用的，不可与其他三声混押。例如《满庭芳-不惑》：可叹嬴秦，痴迷魏武，算来只为人忙。烽烟四起 ，斗狠问谁强。莫道功名诱惑，到头却、一枕黄粱。寒宫内，孑然清影，醉里数星光。未央。 年不惑，半生辛苦，些许彷徨。欲何求？粗茶淡饭清觞。也拟泛舟湖海，又难舍、儿女情长。
芸窗外，秋光恰好 ，唱我满庭芳。 ：4、入声独用不换韵的词牌，押韵的时候，入声也是独用的，不可与其他三声混押，例如这首《好事近 》 ：长怪楚狂人，一曲凤歌无迹。谁与抚筝津渡，共桓伊横笛。浮生争奈久行舟，无常作宾客。载得满江风雨，是一勾秋色。5、上声去声可以混押填词的时候平上去入四声中，平声独用，入声独用，但是上声和去声是可以混押的，例如这首《摸鱼儿·钓鱼城》 ：绕三江，寒城孤钓，戍楼几度风雨。
金戈铁马征尘尽，湮没英雄归处。春不驻，观浩瀚，长波落日成今古。苍鸥老树。怅临水登山，摩崖记恨，半壁擎天柱。思凝伫，画角连营旗鼓，灰飞烟灭樯橹。汗青留取丹心照，白骨无名谁谱。收拾取，中流意，长缨万里犹如许。声声杜宇。探石藓幽墙，芳林曲径，故国漫游去。雨、古、谱、许等等都是上声，树、去、柱等是去声。四、入声与上去混押的特例入声独用，是押韵的规则。
但是在南宋时，偶尔有入声与上去通押的稀有现象。王国维评价，这是开了元曲的先河：［十七］稼轩《贺新郎》词："柳暗凌波路。送春归猛风暴雨，一番新绿。 "又《定风波》词："从此酒酣明月夜。耳热。 ""绿""热"二字，皆作上去用。与韩玉《东浦词》《贺新郎》以"玉""曲"叶"注""女"，《卜算子》以"夜""谢"叶"食""月"，已开北曲四声通押之祖。
所谓北曲四声通押，就是和今天的现代诗一样，押韵不分平仄，可以混押。辛弃疾的这首《贺新郎·柳暗凌波路》，押上去韵，却有一个入声韵“绿”：柳暗清波路。送春归、猛风暴雨，一番新【绿】。千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。又樯燕、留人相语。艇子飞来生尘步，唾花寒、唱我新番句。波似箭，催鸣橹。黄陵祠下山无数。听湘娥、泠泠曲罢，为谁情苦。
行到东吴春已暮，正江阔、潮平稳渡。望金雀、觚棱翔舞。前度刘郎今重到，问玄都、千树花存否。愁为倩，么弦诉。这首词的韵脚为：路、【绿】、去、语、句、橹、数、苦、暮、渡、舞、否、诉。【绿】这个字是最常见的入声字之一，辛弃疾故意把这个入声字和上去字在一起混押了。结束语我们填词的时候，不要学习辛弃疾的《贺新郎·柳暗凌波路》，还是本本分分的按照宋人的方式押韵。
